智慧树知到《基础和声学》章节测试答案

智慧树知到《基础和声学》章节测试答案
第一章测试
1.下列和弦排列法则中错误的一项是：（）
A.开放排列法
B.密集排列法
C.超开放排列法
D.混合排列法
正确答案：C
2.和声在主调音乐中的作用不包括：（）
A.内容的表现作用
B.乐曲的结构作用
C.声部的组合作用
D.旋律的对比作用
正确答案：D
3.四部和声的四个声部包括：（）
A.男低音声部
B.女高音声部
C.女低音声部
D.男高音声部
正确答案：ABCD
4.和声分析的主要内容包括：（）
A.和弦外音
B.和声的终止式
C.和声进行
D.调式与调性
正确答案：ABCD
5.三和弦的旋律音位置包括：（）
A.七音旋律位置
B.三音旋律位置
C.五音旋律位置
D.根音旋律位置
正确答案：BCD[page_break]
第二章测试
1.下列不属于正三和弦的一项是：（）
A.下属和弦
B.导和弦
C.属和弦
D.主和弦
正确答案：B
2.四部和声写作过程中，应当避免的不良声部进行不包括：（）
A.四部同向
B.平行八度
C.平行五度
D.平稳进行
正确答案：D
3.正三和弦连接的基本方法包括：（）
A.密集排列法
B.旋律连接法
C.开放排列法
D.和声连接法
正确答案：BD
4.正三和弦的基本进行方式包括：（）
A.变格进行
B.完全进行
C.正格进行
D.阻碍进行
正确答案：ABC
5.四部和声中的任何两个声部在同时进行时，可构成的进行状态包括：（）
A.反向进行
B.同向进行
C.斜向进行
D.平行进行
正确答案：ABCD[page_break]
第三章测试
1.为旋律配和声时，选择和声进行下列错误的一项是：（）
A.主（T）—下属（S）—属（D）—主（T）
B.主（T）—属（D）—主（T）
C.主（T）—下属（S）—主（T）
D.主（T）—属（D）—下属（S）—主（T）
正确答案：D
2.下列有关三音跳进的规则不正确的一项是：（）
A.三音跳进只限于四、五度和弦关系的正三连接
B.二度和弦关系可能出现三音跳进的连接
C.三音跳进必须使用和声连接法
D.三音跳进必须改变排列方法
正确答案：B
3.为旋律配和声的步骤包括：（）
A.平稳连接内声部
B.分析旋律明确作品的调性
C.为旋律选配和弦
D.为旋律划分终止式
正确答案：ABCD
4.下列有关“和声节奏”的说法正确的选项是：（）
A.和弦时值的长短、和弦变换的次数、和弦在和声进行中所处的节拍地位决定了和声节奏
B.和弦的时值短，音乐片段的和声节奏亦短而弱
C.考虑旋律的和声节奏，选择和弦时要注意避免和声切分的现象
D.和弦的时值长，音乐片段的和声节奏亦长而强
正确答案：ABCD
5.下列有关“和弦转换”的规则正确的选项是：（）
A.可以改变和弦的排列法
B.可以不改变和弦的排列法
C.必须选择同一个和弦
D.必须选择不同的和弦
正确答案：ABC[page_break]
第四章测试
1.下面有关“半终止”的说法正确的一项是：（）
A.半终止通常以属和弦到主和弦的形式结束。
B.半终止阶段是由下属和弦到主和弦的进行完成的。
C.半终止是乐段中间乐句的收束，属于不稳定的收束。
D.半终止是用Ⅵ级代替主和弦构成。
正确答案：C
2.下列说法不正确的一项是：（）
A.半终止通常以原位属和弦的形式结束。
B.变格补充终止也是由圣诗合唱的影响形成的一种终止模式。
C.属和弦到主和弦的正格终止又可分为完满终止与不完满终止两大类。
D.半终止通常以属和弦到主和弦的形式结束。
正确答案：B
3.终止的形式包括：（）
A.补充终止
B.半终止
C.完全终止
D.阻碍终止
正确答案：ABCD
4.下列有关“完满终止于不完满终止”的说法正确的选项是：（）
A.稳定的终止根据其终止的条件，可以分为完满终止与不完满终止。
B.半终止因其本身就是不完满的，所以不能再作完满的划分。
C.可以使用转位的下属到转位的主和弦构成。
D.完满终止一般由属和弦到主和弦的形式构成，使用原位。
正确答案：ABD
5.下列有关“终止式”的说法正确的选项是：（）
A.完全终止是整个乐段的收束，属于相对稳定的收束。
B.稳定的终止根据其终止的条件，可以分为完满终止与不完满终止两类。
C.半终止通常停顿在属和弦上，多数古典作品以属和弦的原位形式作为结束。
D.乐段或乐句的结尾要用一定的和声进行模式加以收束，这种收束的和声进行模式总称为终止式。
正确答案：ABCD[page_break]
第五章测试
1.下面有关“和弦外音”的说法错误的一项是：（）
A.经过音属于和弦外音，而先现音不属于和弦外音。
B.和弦外音在所处的和弦内属于不协和音，常常需要解决到和弦音去。
C.和弦外音是指和弦结构以外的音。
D.和弦外音随着和弦的结构变化也会发生变化。
正确答案：A
2.下列有关“延留音”的说法正确的一项是：（）
A.延留音是同一个和弦音之间上方或下方二度（大、小）关系的外音。
B.延留音两个和弦之间以级进的形态形成的外音。
C.延留音是后一和弦的和弦音，提前在前一个和弦的同一声部上出现，并形成的外音。
D.延留音是前一个和弦的音延续到下一个不同的和弦内构成的外音。
正确答案：D
3.和弦外音的基本形式包括：（）
A.经过音与辅助音
B.延留音与倚音
C.和弦音
D.先现音
正确答案：ABD
4.弱拍或弱位的和弦外音包括：（）
A.延留音。
B.经过音。
C.先现音。
D.辅助音。
正确答案：BCD
5.下列有关“和弦外音”的作用说法正确的选项是：（）
A.和弦外音是音乐作品中的重要组成部分。
B.和弦外音分为强拍与弱拍两类表现形式。
C.和弦外音在丰富横向旋律的同时也在改变着纵向和弦结构的形态。
D.和弦外音可以帮助我们理清音乐作品中复杂的声部层次，准确认清作品声部的内在构成。
正确答案：ABCD[page_break]
第六章测试
1.下面有关“六和弦”的说法正确的一项是：（）
A.三和弦的三音在低音声部构成六和弦。
B.三和弦省略五音或根音构成六和弦。
C.三和弦的五音在低音声部构成六和弦。
D.三和弦的根音在低音声部构成六和弦。
正确答案：A
2.下列有关“六和弦”的说法中错误的一项是：（）
A.六和弦的低音是和弦的三音，其稳定性不如它的原位形式。
B.六和弦在四部和声写作中，不但存在密集排列法和开放排列法，还存在混合排列法。
C.六和弦在四部和声写作中，超开放排列法已成为常态。
D.六和弦在四部和声写作中，不仅可以重复根音，也可以重复五音，三音一般不建议重复。
正确答案：C
3.在四部和声写作中，六和弦的排列法包括：（）
A.超开放排列法
B.混合排列法
C.密集排列法
D.开放排列法
正确答案：BCD
4.在四部和声写作中，六和弦的重复音一般为：（）
A.和弦的根音
B.和弦的七音
C.和弦的三音
D.和弦的五音
正确答案：AD
5.下列有关“隐伏五、八度”的作用说法正确的选项是：（）
A.容易出现在六和弦与三和弦跳进时的连接。
B.如果低音部是三度或六度的话，可采用与旋律声部反向的方法避免隐伏五、八度的发生。
C.低音部与旋律声部同向到达的八度和五度。
D.隐伏五、八度由于声部的不平横而出现了空洞的五、八度音响，一般严禁出现在四部和声连接中。
正确答案：ABCD[page_break]
第七章测试
1.下面关于“四六和弦”的说法正确的一项是：（）
A.三和弦的五音在低音声部构成四六和弦。
B.三和弦省略五音或根音构成四六和弦。
C.三和弦的根音在低音声部构成四六和弦。
D.三和弦的三音在低音声部构成四六和弦。
正确答案：A
2.下列有关“终止四六和弦”的说法中错误的一项是：（）
A.“终止四六和弦”是放在终止或半终止处使用的主和弦“第二转位”。
B.“终止四六和弦”一般放在弱拍弱位，起到辅助和弦的作用。
C.“终止四六和弦”在古典音乐中属于相对固定格式的终止和声进行模式。
D.“终止四六和弦”的低音是和弦的五音，也是调式的属音，具有明显的属功能特征。
正确答案：B
3.在古典音乐作品中，常见正三和弦的四六和弦包括：（）
A.导四六和弦
B.经过四六和弦
C.终止四六和弦
D.辅助四六和弦
正确答案：BCD
4.下面说法中对“经过四六和弦”描述正确的是：（）
A.“经过四六和弦”一般出现在弱拍或弱位
B.“经过四六和弦”一般在作品中的结构内部运用
C.“经过四六和弦”一般出现在强拍或强位
D.“经过四六和弦”具有过度性特征，其本身功能的独立意义并不强
正确答案：ABD
5.下面有关“终止四六和弦”的说法描述正确的是：（）
A.“终止四六和弦”受低音影响，具有明显的属功能特征。
B.“终止四六和弦”是在终止或半终止中使用的主和弦“第二转位”。
C.“终止四六和弦”的低音是和弦的五音，也是调式的属音。
D.从节拍位置看，“终止四六和弦”一般出现在强拍或强位。
正确答案：ABCD[page_break]
第八章测试
1.下面关于“属三四和弦”的说法不正确的一项是：（）
A.经过的“属三四和弦”延续着经过属四六和弦的经过性和声进行模式。
B.一般用在乐句的终止处。
C.一般用在乐句的进行中。
D.经过的“属三四和弦”是在经过的属四六和弦基础上发展而来。
正确答案：B
2.下列有关“属七和弦”的说法中错误的一项是：（）
A.属七和弦可以采用密集排列法、开放排列法以及混合排列法。
B.可以出现在完全终止处，用终止四六和弦做预备。
C.原位的属七和弦可以解决到主和弦四六和弦。
D.原位的属七和弦一般解决到原位的主和弦。
正确答案：C
3.下面关于“属七和弦”的说法正确的是：（）
A.“属七和弦”有三种转位，它们是由和弦的三音、五音和七音分别出现在低音部构成的
B.“属七和弦”的三音与七音形成减五度，转位后会变成增四度
C.“属七和弦”的根音与七音形成小七度，转位后会变成大二度
D.原位D7—T的进行是确立调性，建立结束终止的典型和声语汇
正确答案：ABCD
4.下面说法中关于转位“属七和弦”的名称描述正确的是：（）
A.属七和弦的第三转位称之为属二和弦
B.属七和弦的第一转位称之为属五六和弦
C.属七和弦的原位就称之为属七和弦
D.属七和弦的第二转位称之为属三四和弦
正确答案：ABD
5.下面对于转位“属七和弦”的解决，描述正确的是：（）
A.三音上行二度解决（解决到主和弦的根音上去）。
B.七音下行二度解决（解决到主和弦的三音上去）。
C.根音解决时保持不动。
D.五音下行二度解决（解决到主和弦的根音上去）。
正确答案：ABCD
6.下面关于“属十三和弦”的说法正确的一项是：（）
A.属十三和弦是属九和弦上面再加一个三度音构成的
B.属十三和弦是属七和弦上面再加一个三度音构成的
C.属十三和弦不属于高叠和弦
D.属十三和弦是属十一和弦上面再加一个三度音构成的
正确答案：D
7.下面关于“属十三和弦”的说法正确的是：（）
A.属十三和弦的十三度音总是出现在高音声部
B.属十三和弦常常用在终止处，被称为加六音的属七
C.属十三和弦属于高叠和弦
D.属十三和弦以解决到主和弦最为常见
正确答案：ABCD
8.属和弦的高叠和弦包括：（）
A.属九和弦
B.属十三和弦
C.属十一和弦
D.属七和弦
正确答案：ABC
9.下面关于“属九和弦”的说法正确的是：（）
A.属九和弦在四部和声中常省略五音
B.属九和弦属于高叠和弦
C.属九和弦使用原位较多，转位较少使用
D.属九和弦是属七和弦上面再加一个三度音
正确答案：ABCD
10.下面关于“属十一和弦”的说法正确的是：（）
A.属十一和弦可以经过属七和弦解决到主和弦
B.属十一和弦可以直接解决到主和弦
C.属十一和弦是属九和弦继续往上叠加一个三度音
D.属十一和弦可以经过属九和弦解决到主和弦
正确答案：ABCD[page_break]
第九章测试
1.下面关于SⅡ和弦的说法不正确的一项是：（）
A.SⅡ和弦可以进入到属功能的和弦
B.T或者S功能的和弦可以进入到SⅡ和弦
C.属功能的和弦可以进入到SⅡ和弦
D.SⅡ级三和弦是下属功能组的代表性和弦
正确答案：C
2.下面关于DⅦ和弦的说法不正确的一项是：（）
A.Ⅶ级三和弦可以进行到SⅡ和弦
B.Ⅶ级三和弦建立在导音上，全部的和弦音均为不稳定音级
C.SⅡ和弦可以进行到DⅦ和弦
D.Ⅶ级三和弦在大调及小调中均为减三和弦
正确答案：A
3.下面关于Ⅵ级三和弦的和声手法说法正确的是：（）
A.Ⅵ级三和弦属于正三和弦
B.Ⅵ级三和弦常作为主功能和弦放在属和声后面，可构成阻碍进行
C.Ⅵ级三和弦属于副三和弦
D.Ⅵ级三和弦用原位比较多，在四部和声写作中一般重复三音，偶尔重复根音或五音
正确答案：BCD
4.自然大调中和声中的副三和弦包括：（）
A.DⅦ和弦
B.TSⅥ和弦
C.DTⅢ和弦
D.SⅡ和弦
正确答案：ABCD
5.副三和弦的应用方法一般包括：（）
A.功能的延伸
B.功能的替代
C.功能的交替
D.非功能进行
正确答案：ABC[page_break]
第十章测试
1.下面关于SⅡ7和弦的说法不正确的一项是：（）
A.SⅡ7和弦在大、小调自然音和声体系中被称为下属七和弦。
B.SⅡ7和弦在和声大调与和声小调中均为半减七和弦的结构。
C.SⅡ7和弦代表下属功能。
D.SⅡ7和弦代表属功能。
正确答案：D
2.下面关于DⅦ7和弦的说法不正确的一项是：（）
A.DⅦ7和弦和弦可以进行到SⅡ7和弦
B.DⅦ7和弦可以解决到T和弦
C.DⅦ7和弦在自然大调中为半减七的结构，在和声大调与和声小调中均为减七的结构
D.SⅡ7和弦可以进行到DⅦ7和弦
正确答案：A
3.下面关于副七和弦的和声手法说法正确的是：（）
A.副七和弦在丰富和加强和声的表现力方面起到了重要的作用。
B.副七和弦在结构上的多样性为表现特殊的作品风格提供了材料。
C.副七和弦可以用来代替同级的三和弦，并对其上方四度或下方五度关系的和弦形成强有力的支持。
D.副七和弦的结构具有多样性的特点，对于丰富和声的色彩有着重要的意义。
正确答案：ABCD
4.在大、小调自然音和声体系中，副七和弦包括：（）
A.TSⅥ7与DTⅢ7和弦
B.D7和弦
C.SⅡ7和弦
D.DⅦ7和弦
正确答案：ACD
5.在大、小调自然音和声体系中，传统和声中的主要七和弦一般包括：（）
A.DⅦ7和弦
B.SⅡ7和弦
C.D7和弦
D.TSⅥ7与DTⅢ7和弦
正确答案：ABC[page_break]
第十一章测试
1.下面关于“离调”的说法不正确的一项是：（）
A.离调在音乐中常常以副属和弦或副下属和弦的形式展现。
B.离调和弦的应用在增添音乐的色彩性方面发挥了独特的作用。
C.离调属于自然音范围之外的调外和声手法。
D.离调属于自然音范围的调内和声手法。
正确答案：D
2.下面关于“重属和弦”的说法不正确的一项是：（）
A.重属和弦可以解决到属和弦。
B.重属和弦是属和弦的属和弦，是以调式内属和弦为“临时主和弦”而构成的属和弦。
C.重属和弦属于自然音范围的调内和声概念。
D.重属和弦可以解决到终止四六和弦。
正确答案：C
3.在应用副属和弦进行和声写作时，声部进行应尽可能地做到：（）
A.两个和弦如果有共同音，可以选择保持不动。
B.在声部连接的过程中要尽量保持平稳。
C.副属和弦解决到临时的主和弦时，需要遵循和弦的解决原则与规律。
D.为了使声部进行平稳，避免出现对斜关系，半音化的进行一般出现在同一个声部中。
正确答案：ABCD
4.下列属于C大调的副属和弦，且描述正确的是：（）
A.D7/DTⅢ是向C大调DTⅢ级的离调，即向e小调的临时离调。
B.D7/TSⅥ是向C大调TSⅥ级的离调，即向a小调的临时离调。
C.D7/SⅡ是向C大调SⅡ级的离调，即向d小调的临时离调。
D.DⅦ7/S是向C大调S级的离调，即向F大调的临时离调。
正确答案：ABCD
5.“重属和弦”可以解决或进行到：（）
A.属七和弦
B.终止四六和弦
C.一些时候也可以进行到下属组和弦
D.属和弦
正确答案：ABCD[page_break]
第十二章测试
1.下面关于“转调”的说法正确的包括：（）
A.转调是音乐发展的重要手段之一。
B.转调对于丰富与加强音乐作品的表现力具有重要的作用。
C.转调手法打破了单一调性的稳定性，增加了和声与调性发展的动力。
D.转调是指作品从一个调性过渡到另一个调性，并通过和声终止来巩固新调的形式。
正确答案：ABCD
2.在和声写作过程中，对作品进行转调设计时，转调的步骤包括：（）
A.引入中介和弦
B.连接转调和弦
C.明确原调调性
D.巩固新调调性
正确答案：ABCD
3.C大调的近关系调不包括：（）
A.G大调
B.C大调
C.C大调
D.F大调
正确答案：A
4.F大调的近关系调包括：（）
A.bB大调
B.C大调
C.g小调
D.a小调
正确答案：ABCD
5.G大调的近关系调包括：（）
A.E大调
B.D大调
C.C大调
D.F大调
正确答案：BC[page_break]
第十三章测试
1.下列有关独唱的说法中不正确的一项是：（）
A.是歌曲中最常见的一种演唱形式
B.一领众和的演唱形式
C.节奏的处理与速度的变换自由
D.旋律中的走向自由
正确答案：B
2.下列有关“合唱”的说法中不正确的一项是：（）
A.依据有无伴奏，可分成有伴奏与无伴奏两类
B.依据演唱组合方式，可分为男声合唱、女声合唱、童声合唱与混声合唱等
C.以每人承担一个声部、由两个人或两个人以上组合的演唱形式
D.多人合在一起分成若干声部进行歌唱的形式
正确答案：C
3.歌曲从创作到完成的整个过程包括：（）
A.编曲与配器
B.人声与乐器的录制
C.为歌词谱写旋律
D.混音与后期处理
正确答案：ABCD
4.为歌曲配和声的音型类型包括：（）
A.柱式音型
B.分解音型
C.键盘和声
D.半分解音型
正确答案：ABD
5.抒情歌曲包含以下哪些形式？（）
A.民谣体抒情歌曲
B.通俗歌曲
C.颂歌
D.艺术歌曲
正确答案：ABCD