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🔢 数字3

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144201锅炉的三大安全附件分别是安全阀、温度计、（）。
144202学前教育中对3~6周岁的儿童进行教育的专门机构是（）。
144203目前，要完善农民闲置宅基地和闲置农房政策，探索宅基地（）“三权分置”。
144204在旅游开始前，旅游者可以将包价旅游合同中自身的权利义务转让给第三人，旅行社没有正当理由不得拒绝，因此增加的费用由（）承担。
144205《旅游安全管理办法》规定，在三级风险提示发布后，旅行社应当采取的措施是（）。
144206依据《中华人民共和国突发事件应对法》发布三级、四级警报宣布进入预警期后，县级以上地方各级人民政府应当根据即将发生的突发事件的特点和可能造成的危害，采取下列措施（）。
144207鼓励餐饮企业、旅游景区等接受社会监督，推动相关（）依据标准开展第三方评价。
144208《关于以标准化促进餐饮节约反对餐饮浪费的意见》重点聚焦（）三大场景，提出标准化促进餐饮节约的八项具体举措
144209某景区内3个游览场所的门票分别为30元、20元、10元。该景区拟将门票合并出售。依据《中华人民共和国旅游法》。合并后的价格不得高于60元。
144210旅行社取得境内，入境和出境旅游业务的经营许可，自缴纳旅游服务质量保证金、三年内未因侵害旅游者合法权益受到行政机关罚款以上处罚，xx旅游主管部门应当将其保证金交存数额降至（），并向社会公告。
144211自2016年9月起，导游年审管理制度和导游资格证书3年有效的规定废止。
144212提供劳务期间，因第三人的行为造成提供劳务一方损害的，提供劳务一方有权请求第三人承担侵权责任，也有权请求接受劳务一方给予补偿。
144213依据《旅游投诉处理办法》，共同投诉应当由投诉人推选3名以上代表进行投诉。
144214推动相关行业协会、科研机构、食品监督管理机构依据标准开展第三方评价，推介节约型餐饮服务组织。
144215斯卡拉蒂的键盘奏鸣曲都是单乐章的，而且并非都为羽管键琴而作，至少有三首是为管风琴而作的。由于有教学目的，斯卡拉蒂的每一首奏鸣曲都类似一首练习曲，要求演奏者从中解决一定的技巧运用和音乐解释方面的问题。这些技巧包括双手交叉演奏、快速的重复音、横贯整个键盘的琶音音型以及要求使用大拇指的段落等等。
144216拉莫认为：基本的和弦是（）这三种，其他和弦同（）发生关系并附属于它们，这便是（）的概念。
144217在音乐史上，晚期巴罗克一般是指从（）年。活跃于这段时间中的最重要的作曲家有（）。其中后三位是同年诞生的(1685年)，而（）也仅比他们大两岁。他们共同代表着西方音乐文化的一个（）。在他们的晚年，新的（）音乐风格已开始在欧洲兴起。在巴罗克的早期和中期，（）似乎总是处于音乐潮流的领导地位，但是到了巴罗克晚期，音乐发展的重心开始转移到了（）。在这个阶段，巴罗克音乐达到了最后的完善。分别活跃在莱比锡和伦敦的（）共同代表了巴罗克音乐（）。
144218乐队协奏曲(Ripienoconceto)是协奏曲发展中（）出现的一种形式。它是一种没有独奏、只有乐队部分(弦乐队和通奏低音)的协奏曲。最早的例子是（）作于1692年的作品第五号中的6首乐队协奏曲。大部分乐队协奏曲可以分为两类，一类是（）的，另一类是（）的。前者基本上按照（）的格式(慢一陕—慢—快)以及（）的织体写成。后者则是像（）那样分为快—慢—快三部分，并且运用更多的（）。乐队协奏曲的发展经过一段繁荣时期，在1740年前后逐渐与（）的创作合流。
144219十八律是蔡元定所创立的十八律理论是宋代律学研究的重要成果，是按照传统的三分损益法算出十二律作为正律，再继续算出六律作为变律而构成的一种律制。
144220《碧鸡漫志》是研究歌曲的笔记体音乐著作，南宋王灼（字晦叔，号颐堂，遂宁人）撰。该书为绍兴年间作者旅居成都碧鸡坊时所著，故有此名。全书五卷，分三部分：一是论述上古至唐歌曲的衍变，二是评论北宋词人的风格和流派，三是考证《霓裳羽衣曲》等28首唐代乐曲的命名、源流以及宋词的关系，并介绍张山人、孔三传等北宋民间艺人。该书是今日唐宋音乐研究者不可不读的一部重要作品。
144221最能代表宋元整体性器乐演奏艺术的是（）。在风格各异的多个流派中，被公认为成就最高的是（），代表人物是（）（提示：填写朝代）著名琴家（），其代表作有（）（提示：填写三个古琴作品名）等，（）是其中影响最大的一首。
144222上述第3小题中提及的宋代的三种笙还可用（）的调高进行合奏，“三笙合奏，曲用两调，和笙奏黄钟曲，则巢笙奏林钟曲以应之”。这一（）的运用，表明我国约千年前就已在器乐合奏中开始使用（）。
144223南戏音乐与元杂剧相比，具有自身的特点：在曲牌体唱腔上，以采用（）为主，风格（）；在宫调使用上，没有（），一套曲子可有两三个宫调，既有（）又有（）。
144224元杂剧的表演由（）三部分组成，以唱曲为主，多半由（）一个角色（），其他角色只有（），偶尔唱（）等次要部分。
144225基格是一种快速的、复合两拍子或三拍子(如6／8，9／8拍等)的舞曲。偶尔也用4／4拍和附点节奏，旋律多用三连音和大跳，以及模仿的对位织体。常用八分音符弱起，二部曲式的第二部分的开始经常用第一部分的起始动机的倒影。
144226库朗特舞曲有法国和意大利式的两种，但是两种风格经常混用。意大利式的用3／4或3／8拍，速度较快，而法国式的用3／2或6／4拍，速度较慢，而且有更精致的切分音和更多的对位。典型的法国库朗特还爱用跳跃的附点节奏和三对二(hemiola)节奏，即把一个3／2拍的声部和另一个6／4拍的声部结合起来。
144227在自由创作的管风琴曲中，布克斯特胡德一般以一首（）开始，然后用（）的段落与（）段落相交替。以众赞歌为基础的作品大部分是短小的众赞歌前奏曲。他把众赞歌旋律加以（），并放在高声部，另外三个声部用（）加以伴奏，但通常并不运用（）。在他的技巧丰富的众赞歌幻想曲中，对众赞歌的旋律（）加以处理，使之得到充分的发展。他的众赞歌变奏曲一般只有三到四段，只用（），声部也较少。
144228布克斯特胡德的管风琴作品是为典型的（）而创作的。这种管风琴有三排键和一个独立的踏板，能奏出富于对比的音色，特别是（）可以演奏很有技巧性的段落。他主要创作三种类型的管风琴曲：(1)（），(2)（），(3)（）。在他最好的作品中，有三首是以固定低音为基础的，它们是：（）。巴赫和（）都曾受到这些作品的影响。
144229关于科雷利的《f小调三重奏鸣曲》(作品3之9)，下列表述正确的是（）。
14423017世纪后半叶的奏鸣曲(包括教堂奏鸣曲和室内奏鸣曲)大部分是为两个高音乐器(通常是小提琴)和通奏低音而作的。在记谱上是三行乐谱，因此它们也被统称为（）。不过，它实际上要求四位演奏者，因为除了演奏小提琴和通奏低音的三位演奏者之外，低音线条还需要有一个低音乐器(大提琴或大管等)加以重叠，以便加强低音的持续性和浓度。
144231隋唐五代时期的音乐理论家主要有隋代的（），唐代的（），五代后周的（）等。（提示：按照教材陈应时、陈聆群《中国音乐简史》书写顺序，第一、二个空各填两个人名，第三个空填一个人名。）
144232后周世宗时的王朴生律“新法”，先确定清黄钟的长度为（）（9尺÷2=4.5尺），其他各律仍按三分损益上下相生。但王朴的“清黄钟”比旧法所生的增长了（），所以，他在生（）两律时，将三分损益分数式中的分母数（）了。使此两律分别由旧三分损益律的（）增至（）。
144233散曲的曲体形式有（）三种。
144234宋代大曲的完整形式仍由散序、歌、破三部分组成。但宋人对于唐大曲的庞大结构并不全部采用，往往用其部分，称为（）
144235从1718到1722年斯卡拉蒂住在罗马。他在那里创作了3部歌剧，其中包括《格丽塞尔达》(1721)。这是他最后一部保存下来的歌剧。剧中几乎所有角色都需要阉人歌手演唱。担任女主角格丽塞尔达的是当时最有名的阉人歌手之一卡雷斯蒂尼(GiovanniCarestini，？1705-1759)。
144236蒙特威尔第的第一部歌剧《奥菲欧》，音乐的高潮明显集中于第三幕，这首歌在结构上是一首变奏分节歌，是整个作品（）的顶点。蒙特威尔第特意为这段唱写了两行独唱的旋律，一种是没有装饰音的，另一种则是加了很多的装饰。他在这里向歌手指出了他想要的声乐效果。详细的（），也使我们能够从中了解意大利17世纪最初十年的（）。
144237由单声部的圣咏构成的受难乐也叫做（），它代表了受难乐体裁发展的第一个阶段。在受难乐发展的第二个阶段，复调手法开始被运用。这大约是从15世纪开始的。经文歌风格的复调手法起初只被用于那些代表群众的歌词部分。这种受难乐叫做（）。1650年以后，进入了受难乐发展的第三个阶段，这就是（）阶段。
144238（）是最重要和最多产的康塔塔的作曲家。他1703—1704年创作的康塔塔大多由两首或三首返始咏叹调组成，每首前面加上一段宣叙调。这成为18世纪世俗康塔塔的一种（）。
144239（）的脚本原是利努契尼写的一部田园剧，1594年，科尔西已开始为它谱曲，但他请求佩里用戏剧性风格来完成它。佩里花了三年时间才完成了这第一部歌剧。虽然这部歌剧的脚本保存下来，但音乐却只残存了少许旋律和一首宣叙调的片断。
144240三种谱号，即C谱号、G谱号和F谱号，虽然从15世纪就开始使用了，但在巴罗克时期，它们的形状变得更加接近我们今天使用的样子。
144241（）（提示：填写世纪时间），当出版商开始用总谱的形式印刷乐谱时，小节线开始使用了，目的是为了（）。17世纪初，作曲家只是在作品中（）来划分音乐的（）。到了（）（提示：填写世纪时间），小节线才（）。（）也出现了，例如，4/4、3/4和2/4。从文艺复兴时期沿用下来的比例标记只剩下（）两种。前者等同于4／4拍，后者等同于2／2拍。也是从这个时期开始，作曲家在作品的开头（）成为一种习惯性的做法。
144242从17世纪起，一些理论家明确指出（）和音乐之间的类似之处。他们把古代的一些修辞手法的名称应用到文艺复兴晚期和巴罗克音乐的旋律音型中。从卡农式模仿、假低音到巴罗克时期对不协和音的一些新的处理手法，都被列入了音乐修辞的名单。人们认为，创作一部音乐作品也需要这样三个阶段：（），这和（）是相似的。
144243一般来说，通奏低音织体上标注的数字指示着在低音与上方声部之间所应构成的音程。例如，在一个低音下方标记的数字是7，则说明演奏者（）。这些数字也可以用来指示声部进行的细节，例如，如果低音标记的数字是4—3，则意味着（）。如果需要用变化音，则（）(升记号也可用在数字上加一小横线来表示)。大于九度音程的数字一般（），没有数字标记的低音，意味着（），数字0则说明（）。
144244巴罗克时期的音乐可分为早期、中期和晚期三个阶段。从1690到1750年是最后一个阶段，也可称作巴罗克盛期。这个阶段的音乐创作是建立在巴罗克早期和中期的成果之上的。与前两个阶段形成对比的是，晚期巴罗克不是一个（）的时期，而是一个（）的时期，这时，以巴赫与亨德尔为代表的音乐大师们将百年来的音乐发展推向了辉煌的顶点。
144245老子的一大成果就是提出了“道”的（），“道”在全书中共出现73次，含义广泛而复杂。如“道，可道，非常道”，“道生一，一生二，二生三，三生万物”，等等。
144246《吕氏春秋·音律》篇用三分损益法推算出十二律。书中记载：三分所生，益之一分以上生。三分所生，去其一分以下生。黄钟、大吕、太簇、夹钟、姑洗、仲吕、蕤宾为上，林钟、夷则、南吕、无射、应钟为下。
144247《吕氏春秋·音律》篇用三分损益法推算出十二律。书中记载：黄钟生林钟，林钟生太簇，太簇生南吕，南吕生姑洗，姑洗生应钟，应钟生蕤宾，蕤宾生大吕，大吕生夷则，夷则生夹钟，夹钟生无射，无射生仲吕。
144248“三分损益律”最早记载于《管子·地员》篇中，该书相传为春秋时管仲（约前730—前645）所著。《地员》篇是一篇专门研究音乐的论文。
144249“三分损益法”是一种生律的方法，是把一个振动体（即弦长）的长度均分为三段，去掉它的1/3，得2/3，称“三分损一”。如加上他的1/3，得4/3，称为“三分益一”。这种取律的方法称为“三分损益法”。用这种方法取律所形成的律制，称“三分损益律”。
144250周代人在不断的音乐实践中，逐步确立了五声音阶与七声音阶。并且用数理方法总结归纳出“三分损益法”与“三分损益律”。
144251在运用“三分损益法”上下相生所得的十二律中，每次向上生一个纯五度，都包括八个律，因而，向上生五度又被称为（）。
144252三分损益律出现了（）的现象，因此导致十二律不能自如地（）。
144253从《吕氏春秋·音律》篇记载的用三分损益法推算十二律的音分值数可以看出：（）
144254《吕氏春秋·音律》篇记载的用三分损益法推算十二律的“上生”与“下生”的说法，下列正确的理解是：（）
144255下列关于《吕氏春秋·音律》篇用三分损益法推算十二律的记载，正确的选项是：（）
144256关于《吕氏春秋·音律》篇用三分损益法推算十二律的次序，下列说法符合史实或事实依据的是：（）
144257凡将起五音，凡首，先主一而三之，四开以合九九，以是生黄钟小素之首，以成宫。三分而益之以一，为百有八，为徵。不无有三分而去其乘，适足，以是生商。有三分，而复于其所，以是成羽。有三分，去其乘(即)，适足，以是成角。
144258凡将起五音，凡首，先主一而三之，四开以合九九，以是生黄钟小素之首，以成宫。三分而益之以一，为百有八，为徵。不无有三分而去其乘，适足，以是生商。有三分，而复于其所(即)，以是成羽。
144259凡将起五音，凡首，先主一而三之，四开以合九九，以是生黄钟小素之首，以成宫。三分而益之以一，为百有八，为徵。不无有三分而去其乘(即)，适足，以是生商。
144260凡将起五音，凡首，先主一而三之，四开以合九九(即)，以是生黄钟小素之首，以成宫。
144261凡将起五音，凡首，先主一而三之，四开以合九九，以是生黄钟小素之首，以成宫。三分而益之以一，为百有八(即)，为徵。
144262“三分损益律”最早记载于文献（）篇中。
144263用“三分损益法”这种方法取律所形成的律制，称（）。
144264“三分损益法”是一种生律的方法，是把一个振动体(即弦长)的长度均分为三段，加上他的1/3，得4/3，称为（）。
144265“三分损益法”是一种生律的方法，是把一个振动体(即弦长)的长度均分为三段，去掉它的1/3，得2/3，称（）。
144266周代人在不断的音乐实践中，逐步确立了五声音阶与七声音阶。并且用（）总结归纳出“三分损益法”与“三分损益律”。
144267意大利中世纪牧歌与法国复调音乐不同之处在于：高音部比较独立，低音很像和声基础，织体比经文歌简朴，结构上通常为两部分，第一部分是主体，用同一旋律唱两到三段不同的歌词，然后接有一段“利托奈罗”(ritonello)。利托奈罗通常在节拍和旋律上与前面段落的音乐对比，形成一段叠句，在两节的牧歌中音乐为AAB，三节的牧歌音乐为AAAB。
144268在临近14世纪末，（）表现出更复杂的形式，成为三种正规形式中最受作曲家瞩目的体裁。
144269马肖歌曲创作中最有影响的是。马肖的复调歌曲主要体现于14世纪法国诗歌和音乐的三种（）（formesfixes）：（）（virelai）、（）（rondeau）、（）（ballade）。
144270马肖晚年最后三首拉丁经文歌写于百年战争期间，内容是祈求和平，这些经文歌继承了14世纪早期经文歌的成果，附加了一个新的（）（contratenor），以（）取代了通常的三声部织体。新加入的对应持续声部无歌词，不放在高声部，而是与持续声部（）处在同一音区，与持续声部在节奏上也相近，并经常与持续声部形成（），组成丰富的（），支持上方两个带歌词的（）。
144271河南淅川县仓房乡下寺十号墓内出土的钮钟，钟体呈合瓦形，正鼓部和侧鼓部均能发双音，正鼓音与侧鼓音的音程距离不固定，有二度、三度、四度、十二度等。
1442721980年5月陕西宝鸡市南郊竹园沟西周？伯各墓出土的一套共三件甬钟。年代相当于西周初期的康王、昭王之间，是目前的一组西周编钟。
144273河南淅川县仓房乡下寺十号墓内出土的钮钟，共9件。造型、纹饰相同，大小相次。钟体呈（），舞上有方形钮，钟面有乳钉状枚36个。钟口上弧，钟体内壁有长条形音梁，钟口内唇、两铣夹角和音梁有锉磨痕迹。正鼓部和侧鼓部均能发双音，正鼓音与侧鼓音的音程距离不固定，有二度、三度、四度、十二度等。
144274中世纪语言艺术的“三艺”指的是：（）。
14427517世纪末德国历史学家克利斯多弗·凯列尔在《通史》一书中，第一次将人类历史划分为三个时期：（）。
144276中世纪音乐发展的第三阶段，（）世纪初，在音乐史上称为（）时期，主要发生在（）。这一时期处在中世纪音乐末期，无论在精神信仰和社会时局都处于动荡和不安宁。在音乐方面，这是一个（）的时代，一个新旧音乐观念冲突和替换的时代。在这一时期音乐的重心转向（），中世纪以来（）的影响在这一时期达到高峰。（）
144277在中世纪音乐发展的第三阶段，产生了如下重要成果：（）
144278鲁迅说过：“描神画鬼，毫无对证，本可以专靠神思，所谓‘天马行空’地挥写了。然而他们写出来的却是三只眼、长颈子，也就是在正常的人体身上增加了眼睛一只，拉长了颈子二三尺而已。”这段话说明，人们头脑中的鬼神观念是（）
144279毛泽东在《党委会的工作方法》中指出：“一个人的工作，究竟是三分成绩七分错误，还是七分成绩三分错误，必须有个根本的估计。如果是七分成绩、那么就应对他的工作基本上加以肯定。把成绩为主说成错误为主，那就完全错了。”从唯物辩证法看，这里强调的是（）。
144280法国1789－－1794年资产阶级革命后，经历了资产阶级和贵族的反复较量，旧王朝两次复辟，资产阶级为了取得政治统治，进行了三次革命斗争。这说明（）。
144281某省教育部门曾从小学三年级和初中一年人群中分插调了8-10万的样本，经过调研得出如下结果：一周内课外补课在3课时之内的学生，成就有所上升：一周内补课3-6课时的学生，成绩看不出来升降；而一周内补课超6课时的学生，成绩明显下降，而且超得越多降得越厉害。无独有偶对每天学生的作业量所做的调研数据显示：学生多做半小时之内作业的，成绩有所上升；多做一两个小时作业的，成绩看不出好坏；而多做超过两个半小时作业的学生，成绩普遍下降。这一调查结果说明（）。
144282恩格斯说：我们不要过分陶醉于我们人类对自然界的胜利。对于每一次这样的胜利，自然界都对我们进行报复。每一次胜利在第一步都确实取得了我们预期的结果，但是在第二和第三步都有了完全不同的、出乎预料的影响，它常常把第一个结果重新消除”这段活给我们的启示是（）。
144283患者申女士，主诉腹胀、腹痛，三天未排便，触诊腹部较硬且紧张，可触及包块，肛诊可触及粪块。该患者最主要的护理措施是（）
144284医院的饮食种类分三种，下列叙述正确的一组是（）
144285以下哪些患者应进行三级护理（）
144286患者王某，女，有胃溃疬病史。近期因上腹疼痛加剧入院，采集粪便标本作隐血试验，3天前应禁食下面哪组食物（）
144287CC4000系列所用电源电压在3~15V之间选择，不要超过极限值（）V。
144288三态门输出的三种状态是（）。
144289晶闸管有极A、极K和极G三个电极
144290双向晶闸管有3个电极，分别是（）。
144291单结晶体管是一种具有个PN结和3个电极的特殊半导体器件。
144292CMOS555集成定时器电源电压变化范围为3～18V，最大负载电流在20mA以下。
144293当集成555定时器电路TH＜（2/3）VCC，TR＜（1/3）VCC时，输出端状态和放电管VT状态分别为（）。
144294当集成555定时器电路TH＜（2/3）VCC，TR＞（1/3）VCC时，输出端状态和放电管VT状态分别为（）。
144295当集成555定时器电路TH＞（2/3）VCC，TR＞（1/3）VCC时，输出端状态和放电管VT状态分别为（）。
144296《劳动合同法》规定劳动合同期限三个月以上不满一年的，试用期不得超过（）。
144297第三套人民币1元币上的原型人物是（）。
144298下面是以英语母语者学习汉语时出现的偏误，其中（）项与其它三项偏误来源不一致。
144299设矩阵A的特征为1，2，3，那么A-1的特征值为。
144300某项目从现在开始投资，2年内没有回报，从第三年开始每年年末获利额为A，获利年限为5年，则该项目利润的现值为（）
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