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杂剧

101《感天动地窦娥冤》是元代戏曲家谁（）创作的杂剧
102元代王实甫的杂剧《西厢记》中的男女主人公分别是（）
103明传奇指的是（）
104关汉卿的著名元代杂剧，其中写了六月飞雪的冤情是关于（）的故事。
105关汉卿，元代杂剧家，大都（今北京市人），元代最著名的杂剧和散曲作家，中国古代戏曲创作最杰出的代表，一九五八年被世界和平理事会定为世界文化名人。
106王实甫，名德信，元初大都人，曾著有杂剧十四种，其中《西厢记》最有名。
107杂剧和散曲不同的地方在于，它带有（）。
108关于杂剧中常用的一些口语，下列解释正确的是哪项？
109杂剧和散曲不同的地方在于，它带有（）
110吴伟业创作的剧作有（）传奇和《通天台》、《临春阁》杂剧。
111传奇
112徐渭杂剧创作的基本特色是什么？
113明杂剧创作前后期有什么不同？
114《太和正音谱》
115王九思的（）杂剧，开辟了明代单折短剧的体制。
116明代初年，（）剧作家应运而生，在歌功颂德、粉饰太平的总体追求中几乎垄断了杂剧剧坛。
117明代戏曲主要是由杂剧和（）两大部类组成。
118南戏
119南戏是在（）体系完备之后，在叙事性说唱文学高度成熟的基础上出现的。
120南戏又称永嘉杂剧。代表南戏艺术最高成就的剧目是高明创作的（）。
121乔吉是南方戏剧圈中重要的杂剧作家和散曲名家，其杂剧代表作是（）。
122活跃在南方戏剧圈的杂剧作家中，成就最为突出的是（）。
123元前期杂剧创作中形成了几个重要的作家群?各自的代表作家是谁?
124元代写西游戏最多的作家是吴昌龄，他著有西游故事杂剧3种，分别为《哪吒太子眼睛记》、《鬼子母揭钵记》、（）。
125杨显之一生撰杂剧8种，流传下来的有两种，其中（）影响较大。
126马致远的杂剧创作呈现出什么样的题材特征，代表作品是什么？
127马致远一生创作杂剧15种，现存7种，（）是其历史剧的代表作。
128《西厢记》对元杂剧一般体制的突破体现在哪些方面?
129《窦娥冤》杂剧的悲剧主题。
130关汉卿杂剧创作的剧场性特征。
131关汉卿杂剧创作呈现出什么样的语言特色？
132关汉卿杂剧创作的思想内容是什么?
133关汉卿《窦娥冤》杂剧中窦娥临刑前发出的三桩誓愿是（）、（）、（）。
134（）是元代曲坛上创作成就最伟大的杂剧作家，他的杂剧作品标志着元杂剧脱离宋金杂剧的母体而走向艺术成熟的标志。
135元曲
136元代戏曲包含（）和（）两种主要形式。
137元代创作的剧本，数量颇多。据统计，现存剧本名目，杂剧有（）多种，南戏有（）种。
138徐渭的杂剧名作是《牡丹亭》（）
139杂剧是在宋杂剧、金院本的基础上发展起来的一种新兴的戏剧文学。（）
140元代文学的代表样式，包括杂剧和散曲两部分。（）
141杂剧的代表人物是（）
142关汉卿杂剧的艺术成就（）
143汤显祖属于（）
144下列杂剧作品属于关汉卿历史剧的是（）
145元代出现了一大批杂剧的优秀作家，《析律志》说：生而倜傥，博学能文，滑稽多智，蕴藉风流，为一时之冠的作家是（）：
146元代杂剧作家中有以写水浒戏最为著称的两名剧作家是（）和（）
147明中叶后期进步的思想家，有多方面才能的艺术家、文学家，最负盛名的杂剧家是。
148杂剧《西厢记》共有（）。
149一般意义上，元曲的概念包括三个所指，一是、二是、三是。
150元代的南方戏剧圈以为中心，这里既流行南戏，也演出从北方传来的杂剧，呈现出两个剧种相互辉映的局面。
151关汉卿《窦娥冤》杂剧中窦娥临刑前发出的三桩誓愿是、、。
152在明中期的讽世杂剧创作中，徐渭的《四声猿》成就最高，它包括、、、4本短戏。
153元曲：
154结合具体作品，论述关汉卿杂剧创作的剧场性特征主要体现在哪些方面？
155元杂剧南移的原因是什么？
156《四声猿》
157明代戏曲主要由杂剧和（）两大门类组成。
158明嘉靖朝，弋阳、海盐、（）诸腔先后传入北京，取代了北曲杂剧。
159（）是元曲四大家（马致远、郑光祖、白朴）之首，一生创作60多部杂剧，现存18部。
160杂剧作家（）的作品《倩女离魂》借肉体和灵魂的分离表现了礼教束缚下的女性对爱情的执着追求。
161杂剧《狂鼓史渔阳三弄》是著名剧作家（）的代表作，作品借祢衡击鼓骂曹的故事体现了作者狂放不羁的性格和愤世嫉俗的叛逆精神。
162元代剧作家（）的杂剧《汉宫秋》是现存最早描写昭君和番的戏曲作品。
163杂剧剧本中表示规定的主要动作、表情、舞台效果等的是（）。
164王国维称元代杂剧作家纪君祥的《（）》和关汉卿的《窦娥冤》即列之于世界大悲剧中，亦无愧色也。
165王国维称元代杂剧作家纪君祥的杂剧《（）》即列之于世界大悲剧中，亦无愧色也。
166关汉卿的杂剧《窦娥冤》写窦娥因恶汉的诬陷而被问成死罪斩首的故事。
167明代作家回答的杂剧《雌木兰替父从军》描写了花木兰女扮男装替父从军的故事。
168明代作家的杂剧《雌木兰替父从军》描写了花木兰女扮男装替父从军的故事。
169元代作家郑光祖的杂剧《》借肉体和灵魂的分离写出了女性对爱情的热烈追求和现实中女性的压抑。
170元代马致远的杂剧《回答》是现存最早搬演王昭君故事的戏曲剧本。
171元代马致远的杂剧《（）》是现存最早搬演王昭君故事的戏曲剧本。
172李千金是白朴杂剧《（）》塑造的一个带有市民女性特点的人物形象。
173《单刀会》是元代剧作家（）的杂剧作品，剧本表达了对英雄的景仰之情。
174楔子是杂剧剧本的组成部分，用来指四折以外所加的场次，有的放在戏剧的开端相当于序幕，或放在折与折之间，与过场戏相似。楔子不用套曲，只用一支或两支曲子。
175地也，你不分好歹何为地；天也，你错堪贤愚枉做天。出自杂剧《（）》
176《汉宫秋》是著名曲家（）的杂剧代表作。
177下列以唐明皇杨贵妃爱情为题材的作品中属于杂剧的是（）。
178徐渭是第一个大量写作短剧的作家，《四声猿》中只有《女状元》为五折，其余均为一、二折。《女状元》首开以南曲写杂剧的先例。
179徐渭的《四声猿》包括（）四个杂剧。
180元杂剧是元代兴起的一种文学体裁，杂剧一般由一本四折组成，每折相当于今天的一幕;剧中角色分末、旦、净三类。
181莆仙戏是中国现存最古老的戏曲剧种之一，源于唐、成于宋、盛于明清，有（）活化石之称，2006年被列入第一批国家级非物质文化遗产名录。
182我国的戏曲音乐自宋元到明清，逐步形成两种体制，即曲牌联缀体与板腔体。杂剧、传奇属于（）。
183在音乐上，（）打破了元杂剧一折中只有一人主唱的传统，在一折中出现生、旦接唱和齐唱、对唱的方式，为丰富杂剧艺术作出了新的探索和贡献。
184中国传统戏曲《（）》，是根据元人纪君祥的杂剧《赵氏孤儿》改编的。该剧与《窦娥冤》《长生殿》《桃花扇》并称为中国古典四大悲剧。
185明代盛行的戏曲——（），是从南戏发展而来的，其中每个角色都能唱，都能有所表现。演出形式大体与现今戏曲相去不远。
186宋代有一种民间艺人，称为（），以表演散乐百戏、杂剧为职业，一般在勾栏瓦子、广场、酒馆等地方演出。
187在宋杂剧中，主要的角色行当有末泥副末副净装旦引戏、装孤等。
188宋代的戏曲主要有两大类，分别是杂剧与南戏。（）
189宋杂剧是宋代源自（）的一种戏曲形式，其渊源可以追溯到唐代的歌舞杂戏。隋唐时期已经出现了戏曲的雏形即歌舞杂戏，与隋唐时期杂戏侧重于杂有所不同，宋杂剧的侧重点已经逐渐落实到了剧上。
190元代的杂剧要比南戏更重视曲律，其曲律严谨、联套完备，在宫调、用韵上有严格规范。（）
191宋杂剧多继承了唐代（）的表演路数，继承和发展了以滑稽科诨为主的戏剧手段。
192进入元代以后，宋金时期的杂剧沿着两条线路发展，其中吸收北方民间俗曲与说唱艺术成就演变而成的是（）。
193《倩女离魂》是元代著名曲家（）的杂剧代表作，作品借张倩女的形象表现了女性对自由美好爱情的追求。
194明代作家（）的杂剧《中山狼》谴责了忘恩负义的行为，为其赢得了文学史上不朽的声名。
195元代作家（）创作了一些与全真教相关的杂剧作品，如《岳阳楼》《陈抟高卧》等。
196元代作家（）的杂剧《单刀会》表达了对英雄关羽的敬仰之情，表现出一种正统史观。
197简析关汉卿杂剧《窦娥冤》的艺术成就。
198元代剧作家（）的杂剧《倩女离魂》借张倩女肉体与灵魂的分离表达了自由爱情与礼教之间的矛盾。
199简析白朴杂剧《梧桐雨》的艺术成就。
200著名作家的杂剧《李逵负荆》运用误会手法制造喜剧效果，是水浒戏中比较优秀的一部作品。
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