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影视鉴赏

201下列哪部电影所讨论的是摄影机等机械手段所呈现的真实性？（）
202下列哪部电影是要表现工业文明对人的压抑？（）
203电影语言范式确立的第二个阶段的代表人物是（）。
204卢米埃尔在电影美学上最重要的一个功绩是奠定了（）。
205电影语言的发展史，就是有成就的导演不断探索新的电影语言表达方式。（）
206在世界电影史上，从美国大陆到欧洲大陆经历了以布莱顿学派为代表的英国。（）
207在电影史上，其功劳归结为自觉使用蒙太奇的是（）。
208下列关于电影《一个国家的诞生》说法不正确的是（）。
209格里菲斯的代表作有（）。
210电影《党同伐异》早在100年之前就交替讲述了四个不同时间、不同空间、不同国家的故事。（）
211伊朗电影《一次别离》属于表现主义美学的电影。（）
212好莱坞风格电影注重打斗、夸张、冲突、对立，其实渊源于梅里爱的戏剧化电影。（）
213电影《公民凯恩》是（）。
214被誉为电影眼睛派创始人的是（）。
215下列电影中，叙述方式和《党同伐异》不完全一样的是（）。
216电影《党同伐异》所开创的电影原型是（）。
217库里肖夫效应是指不同的镜头剪辑，达成不同的观众反应。（）
218普多夫金和爱森斯坦是前苏联蒙太奇学派的代表人物。（）
219《战舰波将金号》的导演是（）。
220认为电影艺术的基础是蒙太奇的苏联导演是（）。
221下列关于普多夫金和爱森斯坦的说法中，不正确的是（）。
222（）的蒙太奇理论受到中国汉字艺术的启示。（）
223《战舰波将金号》将苏联蒙太奇学派的蒙太奇剪辑技术运用和发挥到了极致。（）
224《战舰波将金号》的高潮内容是（）。
225《战舰波将金号》的镜头剪辑中，力的冲突不包括（）。
226《战舰波将金号》的敖德萨阶梯片段中表现出（）的冲突。
227《战舰波将金号》中表现出导演对机械、机器的颂扬。（）
228《战舰波将金号》中的高潮设定符合黄金分割率。（）
229《战舰波将金号》的敖德萨阶梯片段中，四个阶段的内容顺序是（）。
230巴赞认为（）的新现实主义电影是一种人道主义。
231在观看《战舰波将金号》的敖德萨阶梯片段时，以下三个时长由长到短的顺序是（）。
232下列关于巴赞的电影思想的说法中，不正确的是（）。
233巴赞认为戏剧化的电影模式打破了现实生活的整体感，表现在（）。
234《战舰波将金号》所展现的是一种体现直线、曲线的现代美感。（）
235认为长镜头是镜头内部的蒙太奇的是（）。
236（）认为长镜头和蒙太奇之间没有美学上的对立。
237认为不是艺术模仿生活，而是生活模仿艺术的是（）。
238巴赞关于桥、石头、小河的比喻中，认为新现实主义导演要去发现现实生活中本身存在的戏剧性。（）
239巴赞所强调的时间连续性是指使用景深镜头。（）
240从时间和空间来看，蒙太奇手法倾向于小说。（）
241电影在数字化与高科技阶段的代表导演是（）。
242中国电影里，第一部完全意义上的3D大片是（）。
243电影技术的数字化过程中，正确的顺序是（）。
244标志着数字技术介入电影艺术的电影是（）。
245所谓的数字化是指信息领域向人类生活各个领域的全面推进过程。（）
246下列关于电影表演里的后现代，说法不正确的是（）。
247理论界认为，电影和喜剧两个体系的分水岭是（）。
248戏剧的独特性在于下面哪一项：（）
249一般来说，戏剧表演更本色化一点，电影表演演技性更强。（）
250一些理论工作者认为电影艺术是综合性的，其实他们往往是从其他艺术门类角度出发。
251电影《偷自行车的人》中核心戏剧冲突是（）。
252所谓戏剧的戏核是指（）。
253我们所说的电影语言具有一种时空表现的自由度，这里的时空指（）。
254电影《正午》的特点是情节发展的时间跟影片放映的时间基本一致。（）
255一般散文化、哲理化风格的电影里都没有戏剧性。（）
256口号电影要与戏剧离婚在中国提出的原因是（）。
257电影和戏剧相比，空间的可变性来自于（）。
258口号电影要与戏剧离婚在中国提出的时代背景是20世纪（）。
259一般来说，戏剧表演对演员的要求以及演员的重要性更强一些。（）
260法国著名导演雷内?克莱尔认为一个盲人也可以领会大多数舞台剧的要点是指（）。
261下列关于电影对话的说法正确的是（）。
262下列关于电影《狗镇》的说法中，不正确的是（）。
263下列电影中，不是改编自小说的是（）。
264电影《公民凯恩》被叫做好莱坞电影的另类是因为它是一种（）电影。
265下列电影中，改变自散文的是（）。
266法国电影新浪潮的贡献之一是表现了人的内心世界，表现了人的潜意识的流动。（）
267电影跟文学的根本性差别是（）。
268电影作为造型艺术，它的特点是（）。
269下列选项中，不可以作为电影造型语言的是（）。
270和电影相比，文学形象是间接性的，需要我们通过文字符号去想象。（）
271电影是抽象的，文学是具象的，所以他们的形象是不一样的。（）
272电影造型与美术造型的最大区别是（）。
273电影造型的特点是（）。
274电影《黄土地》展开的是对（）的反思。
275中国电影造型美学的崛起是从电影（）开始的。
276讲述手段上，电影《英雄》相比《罗生门》有所创意的是（）。
277下列对电影《黄土地》的评析，正确的是（）。
278相比于《黄土地》，电影《英雄》的特点是（）。
279电影《英雄》中色彩成为一种非常有机的造型语言，主色调是红色和蓝色。（）
280下列关于视觉文化和印刷文化的说法中，不正确的是（）。
281电影文化的第一层次、第二层次、第三层次依次是（）。
282从文化的价值取向来看，影视艺术充满了消费文化，成为大众通俗艺术，而不是高雅艺术。（）
283电影艺术拥有最广泛驳杂的受众群体，通过它的传播，能形成一种公共话语空间。（）
284电影媒介的变化对电影的影响，一个是电影的传播方式发生了变化，另一个是（）。
285所谓大片和小片的美学分化主要是指（）。
286与社交网络化传播相比，电影是已经初步被古典化了的一种媒介。（）
287蔡元培先生所说的以美育代宗教是指（）。
288认为艺术是一个民族通过艺术家个人之手发出来的一种民族心声的心理学家是（）。
289具有精英意识的电影，往往是把原型和神话掩盖在复杂的细节表面之下。（）
290英国电影《红菱艳》通过隐喻表达了艺术的宗教激情。（）
291电影《红高粱》中的所谓的大仪式是指（）。
292电影《红高粱》中我爷爷长大成人的仪式是通过（）来表达的。
293电影《阳光灿烂的日子》中马小军长大成人的标志是（）。
294日常生活是一种散文化的沉沦状态，因此电影具有让人觉得远离生活状态的一种仪式化功用。（）
295电影的意识形态文化是指某个社会阶层通过电影叙述的方式来表达（）。
296电影中的意识形态指（）。
297很多美国电影所隐含的国家意识形态是美国是最好的，是全世界的救星和警察。（）
298所谓的意识形态电影批评方法是指去分析电影代表哪个社会阶层的利益。（）
299下列电影中属于主流意识形态的是（）。
300下列电影中不属于青年、边缘意识形态的是（）。
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