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戏剧鉴赏

201（）和接触律是巫术思维建立的原则。
202认为伤害人的影像与伤害人自身具有同等效力，这是巫术思想中（）的体现。
203下列关于戏剧中仪式的表述错误的是（）。
204在戏剧学中，扮演和表演是无差别的社会活动。（）
205扮演活动的出现，直接导致了原始戏剧的形成。（）
206人的体验行为使扮演具有了明确的心理内容。
207（）是指在保持本我的状态下表现另一个个体的心理及行为的活动。
208戏剧学认为仪式都是庄重严肃的，没有娱乐功能。
209戏剧的形成需要内外因素的共同作用，其中外在因素主要指（）。
210扮演与表演的主要区别之一：扮演具有（），而表演具有主观目的性。
211戏剧以巫术思维时期的活动为雏形，而该时期人类活动的基础不包括（）。
212戏剧的产生受到人类对自然认识的第一次分裂的影响，第一次分裂是指（）。
213神话是全世界文学艺术创作的重要来源。
214希腊神话中，宙斯化为公牛劫走欧罗巴的故事体现了戏剧中哪个题材的信息。
215在戏剧产生的时期里，人类就已经对灵魂有了初步认识，他们认为魂是（）。
216在戏剧产生的时代里，人类往往对崇拜物赋予一种非自然的属性。
217体验能力是戏剧生成和被理解的基础之一。
218戏剧的产生离不开体验，而（）又是体验最初的心理基因。
219戏剧欣赏基于信任，而信任又基于（）。
220戏剧欣赏的实质不包括（）。
221戏剧欣赏不以体验和模仿为基础。
222宗教的进步导致了人类内心的丰富，而内心的丰富导致了体验的能力。（）
223生死问题是人类亘古不变的话题，对生与死的认识促进了人类内在空间的拓展。（）
224宗教体验使人类原始的扮演活动演化为真正意义的演出。2310
225为了娱乐而扮演发生在戏剧从不自觉走向自觉的哪个阶段（）。
226当人类文化发展中语言还处于低级阶段时，利用（）来表达意思。
227在祭祀活动中，人们逐渐寻找到一种通过仪式而达到内心的情感平衡的方法，即戏剧。（）
228仪式起初以娱乐人为目的，之后转化为以娱乐神为目的。（）
229（）的特点之一是演唱者、演出的参与者同时也是欣赏者。
230当具有体验意味的扮演活动赋有明显的功利性色彩时，戏剧作为一种艺术活动便出现了。（）
231仪式性远胜于观赏性的戏剧形式是（）。
232戏剧是由（）和故事组成的。
233仪式性和娱乐向是场面话化的行为，需要在具体时空间里完成，不是靠其臆想完成。
234语言是戏剧的唯一媒介。（）
235最初的人类戏剧活动是由（）和狂欢行为转化来的。
236戏剧艺术真正发生的时期是（）
237模仿是戏剧的重要表现手段，在模仿时要特别强调（）。
238（）是戏剧艺术存在的本质理由。
239任何一种神话都与其当时社会以及当时人类理想密切相关。
240（）与古希腊戏剧的产生密切相关。
241古希腊戏剧的表演，含有强烈的（）活动的痕迹。
242古希腊戏剧包括（）和喜剧两大类型。
243戏剧艺术的核心内核是对人的欲望要求的赞美，而不是进行某种道德宗教的束缚。
244关于酒神精神的表述错误的是（）。
245古希腊悲剧是一种发展成熟的戏剧样式。（）
246戏剧中人物的内心和外表完全是现实中人物的反映。（）
247戏剧与影视的区别之一是戏剧不以画面和现实存在作为表现手段。
248现存的两部史诗和赫希俄德的（）分别代表了古希腊神话的两大源头。
249《伊利亚特》和《奥德赛》统称为（）。
250即兴演出喜剧最早是在希腊的（）这一节上。
251于12月至翌年1月举行的戏剧节是（）。
252雷神是古希腊戏剧中的重要人物。
253古希腊的三个艺术节不包括（）。
254埃斯库罗斯、欧里庇得斯、索福克勒斯、阿里斯托芬和米南德是古希腊时期五位著名的剧作家。（）
255歌队以（）和歌唱为其传情表意的手段。
256大酒神节以表演（）为主。
257酒神是农业社会的必然产物，他联系着人的精神追求与渴望。（）
258神话中，狄奥尼苏斯教人类酿制葡萄酒，因而被誉为（）。
259对死亡和复活这一主题认识不正确的是（）。
260古老的宗教崇拜的主题包括（）。
261一切文明都以对人的生存的理解为起点和归宿。（）
262农耕名族的神话和传说体现着人类对自认规律的理解。（）
263神所采取的表现形式，反应了该神所属群体的（）。
264（）是古希腊三大悲剧作家之首，被认为是悲剧的真正创作者。
265希腊酒神节戏剧表演中，面具的重要作用在于（）。
266米南德是古希腊新戏剧的重要作家，其代表作是（）。
267古希腊悲剧中描写的冲突都是可以调和的、非宿命论的。（）
268古希腊戏剧大多取材于神话、英雄传说、史诗。（）
269被誉为悲剧之父、有强烈倾向的诗人的戏作家是（）。
270埃斯库罗斯三部曲包括《被缚的普罗米修斯》、（）和《善好者》。
271普罗米修斯传递出的宗教命题是（）。
272埃斯库罗斯和索福克勒斯都认为命运不是具体的神，而是一种抽象的概念。（）
273埃斯库罗斯认为：悲剧式的英雄的命运在于为人类的不幸进行辩护。（）
274对英雄人物承受灾难的意义的颠覆和嘲弄是（）。
275（）经常创造的人物形象是：即使处于命运的掌握之中，也不失独立自主的坚强性格。
276欧里庇得斯是古希腊三大悲剧家的最后一位，擅长希腊神话和人物心理的描写。
277从（）这名戏剧家以后，古希腊戏剧逐渐走向衰落。
278古希腊戏剧衰落的表现不包括：（）
279欧里庇得斯代表作是（），剧作着重刻画了女主人公的复仇心理，表达了对妇女的卑微地位和不幸遭遇的同情。
280古希腊悲剧的价值在于悲剧本身的不可避免性。
281（）是两种或两种以上的艺术成分的融合。
282音乐、文学等都不属于时间艺术。（）
283下列不属于空间艺术的是（）。
284古希腊戏剧的宗教色彩远胜于其戏剧艺术色彩。（）
285剧场能最大程度上激发人们的想象力，同时满足人的视觉和听觉。
286（）是指欣赏者与创作者处于同一时空间内，这是戏剧形成的底线。
287穿越剧是通过戏剧的方式展示了现在与从前的（）。
288现场交流是戏剧的本质，没有现场交流就不能产生戏剧。（）
289戏剧创造与欣赏离不开想象力，而想象力的丰富其实质是（）的丰富。
290电视和电影可以认为是戏剧的异地播放。（）
291剧团是把人的想象力通过一种最简单的渠道显示出来。（）
292（）与演员相对应，都是戏剧形成的必要因素。
293从广义上讲，演员仅包括人类，还包含木偶、机械等。（）
294（）戏剧是观影关系的发动者，是戏剧的核心要素。
295演员决定着艺术的形式、状态、种类等。（）
296哑剧是以肢体代替（）来变现和展示情节画面的。
297（）是以话为媒介再现生活的剧种。
298戏剧的创造不是凭借艺术家的个人感受，而是遵循特殊规定。（）
299从戏剧艺术的角度讲，人的行为本身就是（）。
300演员是（）和体验的结合，这二者是演员的基本能力。
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