首页 › 答案 › 标签 › 装饰图案

装饰图案

101装饰图案的（）是指通过巧妙处理各个形象要素之间的关系,合理组织画面、塑造形象、安排空间,完整表达作品内容和作者的思想感情,完美体现作品的形式美感。
102（）是否严谨、布局是否合理,是决定最终的图案作品成败优劣的关键一步。
103装饰图案的（）在整个图案设计中起着极为重要的先导作用和决定作用。
104在具体设计中,为了避免主次不分或喧宾夺主,一般要把主要形象置于画面的重要和显著位置,并准确选择其体量的大小、色彩的对比和绘制的表现手法等。
105虚体形象的处理与实体形象的处理同等重要。一幅好的装饰图案作品,在构图中应该（）
106只有将画面的实体形象和虚体形象同时考虑,权衡虚实,互为衬托,使之呈现一种理想的均衡状态,才能使装饰图案具有理想的艺术效果和丰富的感染力。
107要将各个构成元素按照一定的规律或结构合理配置,首先要定出主次,解决整体的布局,确定主要形象的位置和势态,使主题突显出来。
108装饰图案的构图是多种多样的,各种构图形式既可以单独使用,又可以综合运用。装饰图案的构图方式有哪些（）
109所谓均衡,是指画面视觉重心居于稳定的平衡状态,也就是说画面中力量支点两边的形象形状各异而量感等同,即等量不等形。
110平视体构图是概括性极强的富于装饰效果的构图方法,其特点是简练单纯。
111装饰图案的立视体构图是从平视体构图演变、发展而来的,它是在平视体基础上画出景物形象的侧面和顶面,使之呈现出一定的立体效果。
112装饰图案的（）是指画面受特定条件的制约,将各构成元素进行合理的组织编排,使之适合于预先确定的外形内。
113藻井,是我国古代殿堂室内顶棚的一种独特做法。藻井的形状有（）
114（）是将一个或一组单元纹样按照一定的结构关系,向上下、左右或四面八方有节奏地、有规律地反复排列,从而形成无限重复的连续效果。
115二方连续图案的构图组织结构十分严谨,其单位纹样之间的关系是整个图案连续效果是否顺畅、连贯、和谐的关键。
116二方连续图案的构图常见形式有（）
117处理好单位纹样自身的结构以及同整体画面的完整统一关系是四方连续式构图的设计要点。
118（）是指不受自然规律和自然景象的限制,它是作者根据立意构思的需要,将不同时间、不同地点、不同题材内容的客观物象,通过重新组合或打散重构等形式,创造性地、有机地、巧妙地组合、编排在一起,从而体现出新颖奇特、别具风趣的装饰性艺术效果。
119矛盾空间是指利用平面的局限性和视觉的错位,营造现实中无法存在的空间。
120装饰图案的层叠式构图是指在处理画面景物的前后关系时,将各个构成形象依次层层叠起,展开视野,渐次深入。
121控制面积的变化是体现（）造型特征的关键。
122点的形状是多种多样的,除圆形、三角形等小面积几何形状的点外,自然物象在面积对比悬殊的情况下,也具有特定形状的点的特征,例如（）
123线是点移动的轨迹,点的大小决定线的形态。
124（）在二维平面中随着形象变化而形成复杂的造型,其大小、虚实、位置、色彩、肌理等变化是装饰造型语言中重要的构成元素之一。
125黑、白、灰的对立统一以及色调的构成关系是装饰图案黑白表现的基本要求,也直接影响着画面及装饰的最终效果。
126（）在视觉上是一种极性的色彩,它使人们联想到的黑夜、黑暗、神秘、悲哀、压抑、恐惧、寂静、死亡等,具有庄严、稳重、严肃、深沉、力量等特殊的性格特征。
127白色具有光明的内在性格,常给人以纯真、洁净、轻快、恬适、典雅或单调、空虚的心理感受。
128黑白灰的分割是复杂的,当其使用的大小面积与比例不同时,可产生不同的对比关系,表现出不同的视觉效果和情感意趣。
129根据创作的需要,设计者可以合理选择光源关系的处理方式,即可真实还原光源,按照真实的黑白灰关系处理画面,也可以忽略真实光源,自主处理黑白灰关系。
130变化并不是盲目的,变化的主要目的是（）
131平面化的处理在民间剪纸、皮影、蓝印花布等装饰图案的应用当中可以说最为突出,这些民间艺术的材料以及工艺手段特别适合采用平面化的造型处理手法。
132（）就是寻找自然素材的统一要素,删除繁杂的细节,省略细小差异,合并近似的局部形态,理顺形色关系,强化规整特征,突出其鲜明的个性。
133（）是在净化、简化的基础上进行的,它是将自然物象中有代表性的典型部分进行强化处理,使其特征更加突出、更具装饰性和趣味性、更具艺术感染力。
134简化是为了单纯、洗练,添加是为了丰富、充实。在装饰图案造型中,删减和添加既对立又统一。
135（）是指忽略物象的内部结构,注重其外部轮廓特征表现的剪影形象,不仅能很好地保持形的平面化特征,而且能突出形象的装饰性,加强形象的整体表现力度和视觉张力。
136以下关于影形表现说法正确的是（）
137打散重构又称为分解组合或分解重构,是一种比较抽象的装饰手法。它不受自然物象原有特征的限制,具有较强的灵活性。
138（）打破了自然物象在结构上的组织关系,侧重形态的分解及其局部关系上的重新分配与编排。
139几何造型与纯粹的几何图案不同,形象仍保留了原形的基本特征,不是完全失去了具象痕迹的纯抽象几何形的组合。
140求全造型体现在以下几个方面（）
141装饰图案的色彩具有很强的主观性和高度的概括性,其特点是（）
142光有不同的色彩倾向,同样的物体在不同的光源下会产生不同的色彩感觉。
143下列关于色与光的说法正确的是（）
144色彩的三要素是:（）。
145任何一个色相的色彩随着明度的变化根本不会影响到它的纯度。
146色调是指画面中色彩总的倾向，也称主色调。
147图案的色彩混合大致表现在以下几个方面（）
148将两色或多色以点、线或小块面的形式并列或穿插、并置在一起,于一定的视觉空间之外,能在人的眼中形成一种混合一新的色彩效果,这种依空间距离产生的色彩混合变化称做（）。
149我们所说的色彩的性格与象征并非是色彩自己赋予自我的,而是人们对色彩的感知。
150橙色由于明度高于红色,因此给人以更加明亮和快乐的感觉。
151（）无论是在生理上,还是在心理上都显得平和、舒适。
152以下关于色彩的性格与象征说法正确的是（）
153色彩的感知一方面来源于人的生理反应,另一方面则来源于人内心的情感经验。
154灰色是黑色与白色的中间色,有着不同的明度变化,刺激性不大,辨识性和注目性都不是很高,中性颜色,多给人模糊和含蓄之感。
155以下关于自然色彩说法正确的是（）
156在运用自然的色彩时,要注重不同的色相变化,同时也要注意明度的变化。
157色彩的平衡要通过色彩在画面中的布局来解决。
158以下关于借鉴色彩说法正确的是（）
159在装饰图案的色彩表现中,吸取、借鉴绘画、摄影、民间艺术等艺术形式中的装饰色彩是丰富图案色彩的一种重要手段,也是归纳概括色彩的有效途径。
160习惯用色是指在不同的画面里总是出现相同或者相近的颜色,自己能够意识到,但又很难改变。
161创作装饰图案所要达到的最终目标是（）
162装饰图案的创作过程中较为常见的材料类型有（）
163布的种类也十分多样,不可尽数,根据其制作原料可分为纤维布,如棉、麻、羊毛、蚕丝纤维;合成纤维,如腈纶、涤纶、尼龙等。
164（）的主要特征是耐腐蚀性,其金属光泽和质感给人以理性、冷峻、高档之感,它多用于建筑及公共设施的幕墙、门窗、栏杆等,其表面不用过多纹饰,纯净光亮的表面就赢得了广大设计师的喜爱。
165关于陶及其制品说法错误的是（）
166装饰玻璃艺术可分为（）
167肌理又称质感,由于材料的不同,表面的组织、排列、构造各不相同,因而产生粗糙感、光滑感、软硬感等。
168肌理的形态从形成方式上看可分为（）和（）两类
169不论是自然肌理还是人工肌理,我们可以把肌理的形态大致分成（）
170肌理的构成是指一个单位肌理形态的组织与排列方式。
171将肌理的构成整体的进行一下划分,大体可以分为有序组合和（）
172根据装饰图案的材料和工艺将其分为两种类型:一是绘制型、二是工艺制作型。
173水粉的材料与技法特点鲜明,主要表现在（）
174丙烯的表达性能强于水粉,可以画在纸、布及制作过的木板与墙壁上,是室内大型装饰壁画的常用材料。
175下列关于高丽纸说法正确的是（）
176喷绘技法既有电脑精喷的细腻效果又具备色彩真实的质感,在许多大型壁画的绘制中经常用到。
177现代漆画技法是在漆器工艺的基础上发展而来,主要工艺技法有（）
178每一种不同的材料、施釉方式都直接导致了陶瓷工艺上烧制温度、烧制时间、烧制次数、以及呈现的艺术效果的不同。
179下列有关金属材料与工艺说法正确的是（）
180人对材料的不同感受,可以通过视觉感知出来,如光泽、透明、厚重、空间、凹凸、软硬、光滑、弹性等。
‹12›