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电影叙事与美学

101俄国文学理论家普洛普的《故事形态学》（1928）一书被认为是叙事学的发轫之作。
102电影构图要为了美而美。
103（）是巴赞长镜头理论的核心关键词。
104电影叙事学家弗朗索瓦·若斯特更加明确地把电影聚焦体系分为（）
105以下不属于20世纪90年代采用泛情化叙事策略的主旋律的电影有（）
106以下（）不属于徐克导演的电影作品。
10750年代的香港黄飞鸿片集确立以（）为中心的父子、师徒的儒家伦常的人物结构模式。
108古典电影通常使用连贯性剪辑，使得观众注意不到两个画面之间明显的剪接或切换。（）
109跟镜头是摄影机始终跟随运动的主体，详尽、突出地表现主体。
110巴赞支持电影的形式主义技巧，尤其是蒙太奇剪辑。
111观众的眼睛认同摄影机，摄影机从不同角度拍摄人物，代表了观众与人物的认同程度。（）
112日本导演黑泽明的作品既有日本民族文化特征，又具有西方文化母题和表现风格，因此被西方评论家认可和赞赏。他的代表作有（）
113（）使画面具有虚实对比关系，这是突出主体、制造空间感不可缺少的手段。
114不属于声音的要素的是（）
115一部故事片，一般由400到800个镜头组成。
116全景是角色出现全身形象，或者场景全貌的镜头。
117电影声音包括对白、音乐或噪音，可以是自然的，也可以是人造的。（）
118电影的旁白不能起到改编文学描写的作用。（）
119电影中的声音或者静默能够暗示情节或人物情感。（）
120李安在执导《卧虎藏龙》时，尤其是竹林大战的情节，很明显地参考了胡金铨最经典的武侠电影代表作（）
121（）的剪辑，通常呈现两个面对面交流的人物。摄影机镜头交替地展现而一个人，而另一个人缺席或者只能看见一部分。
122全知视点又分为第一人称视点，第三人称视点和客观视点。
123俯视镜头显得比较客观，角色处在和观众同等的心理位置上。
124拉镜头是指摄影机正面拍摄对象，通过向前直线移动，使拍摄的景别由大到小，从全景、中景直至特写。
125电影史上著名的最后一分钟营救段落，是一个交叉蒙太奇剪辑手法的经典案例，出自（）
126从《大醉侠》到《忠烈图》，胡金铨的六部武侠片，在主题内涵、叙事形态和影像形式等方面体现了（）的痕迹。
127古典电影通常使用连贯性剪辑，使得观众注意不到两个画面之间明显的剪接或切换。
128（）无视时间和空间的连续性，而是着重强调故事主题或抽象意念的联络。
129场地和布景属于（）元素。
130德国著名心理学家鲁道夫·阿恩海姆撰写的《艺术与视知觉》一书被公认为（）美学的代表性著作。
131景深就是指焦点前后延伸出来的可接受的清晰区域，使画面具有虚实对比关系。
132中国第五代导演的主要成员是文革后新时期崛起的一批电影导演，大多是恢复高考后北京电影学院招收的第一批学生，其中包括陈凯歌、张艺谋、吴子牛、田壮壮等。以下属于陈凯歌的代表作有（）
133德西卡的代表作是反映第二次世界大战的战争三部曲。
134从2003年起，国产电影开始复苏。以（）为代表的国产大片逐渐走向成熟，中国电影在21世纪二三十年代或许会迎来第四次高潮。
135电影声音的忠实度，并不是指录音的质量，而是声音是否与观众所认为的声源相符合。
136库里肖夫实验得出，意义是由（）的镜头造成的，意义产生于观众对于镜头之间关系的理解和阐释。
137在电影里，同期声指的是声音在画面被拍摄的时候录制。（）
138一般认为，从技术上讲，长镜头是指较长时值（30s以上）的镜头画面，单个镜头的长度可达到10分钟左右。
139闵斯特堡正是基于视觉滞留的生理特点和格式塔心理学完形认同的特点，从观影感知与心理机制的关系出发，探讨了电影影像的运动感。
140摇镜头能表现角色运动的方向和轨迹。
141电影早就被人们称之为白日梦，好莱坞则被称为梦工厂。
142蒂姆·波顿导演的电影《剪刀手爱德华》的布景，是一个带有魔幻意味的封闭空间。
143全知视点是指叙述者无所不在，他叙述出影片中任何一个人物所知或所未知的一切，他是一个全知全能的上帝。
144短焦镜头视角大，视野宽阔。
145淡出是一个画面由其边线划过银幕取代原先画面。
146闵斯特堡的专著诞生还有一个心理学背景，即格式塔心理学，又称完形心理学的出现。
147经典好莱坞的习惯是，每个镜头内都有三个光源：主光、补光及逆光，叫做三点式布光法。
148以下属于20世纪三四十年代的抗战电影的有（）
149（）等影片都贯穿着对文革十年浩劫这段民族噩梦的深刻反思。
150出现在20世纪50年代香港黄飞鸿片集中，能够体现浓郁的广东民间习俗的叙事元素有（）
151新德国电影运动发源于20世纪60年代，意味着德国电影摆脱传统电影和好莱坞电影的影响、走向世界，并成为欧洲电影与世界电影对话的新一极。其中的代表导演有（）
152（）是台湾导演杨德昌拍摄的关于青少年道德题材的影片作品。
153梦的运作中（）的工作方式，就是要把抽象思想翻译为具体的视觉形象。
154在希区柯克的电影（）里，他将一个女人的尖叫声与火车头的汽笛声相联系，创造了一种戏剧性的声音匹配剪辑。
155《红番区》证明成龙作为一种更加人性化的（），以更加现实主义的叙事态度和以退为进、刚柔并济的东方智慧赢得了美国观众的认同和喜爱。
156（）让某一场景或物体在电影画面中延续很长时间。
157法国导演梅里爱的早期科幻电影（）表达了对未来童话般的想象，表达了人类对登上月球、探索未知领域的渴望。
158新的镜头简短地刻印在逐渐消失的原有镜头上，叫做（）
159以下不属于对中国女性命运的文化反思的电影为（）
160摄影师常常用（）滤镜来暗示烛光。
161奥斯卡获奖影片《贫民窟的百万富翁》是一部印度宝莱坞音乐片的代表作，在表现主人公贾迈尔的回忆时，影片主要采用了（）的叙事手法。
162被称为中国电影在视听语言上的第一个艺术高峰的作品是（）
163推镜头把被拍摄主体在画面中由近至远、由局部到整体地展示出来。
164我们骑自行车时欣赏沿途景致可以很好地用移镜头表达出来。
165景别，即被拍摄对象在画面中呈现的范围，与拍摄对象的大小有关。
166长焦镜头的焦距在35到135mm之间。
167长焦镜头也叫望远镜头，通常用于T台摄影或动物特写。
168长镜头最大特点是横向空间里不分割物像，纵向空间里运用景深，摄影机的运动又不断地拓展或提示着画外空间，时间是连续的、不间断的。
169短焦镜头镜头视角小，视野狭窄。
170红、橙、黄等暖色就构成了暖色调，这种色调适宜表现恬静、低沉、淡雅、严肃的内容。
171特写最基本的功能是高度逼近并放大视觉形象，这使它在电影艺术中具有很强的表现力。
172长焦镜头的焦距在135mm以上。
173慢镜头的主要功能，在于使画面时间和动作延长，造成影片节奏的舒缓。
174《剪刀手爱德华》中巴比伦故事的布景成了电影史上布景花费远超预算的坏榜样。
175服装与化妆的风格可以展示人物的阶级、自我形象以及心理状态。
176在电影中，讲故事的情节长度就是银幕上放映的时间长度。
177当一场两人之间的谈话以交替的仰角镜头和俯角镜头拍摄时，可以表示一个人的地位高，另一个人的地位低。（）
178摄影镜头的焦距与视角、视野成正比，焦距越长，视角越宽，视野范围越大。
179旁白是叙事或故事讲解者的声音，他通常不属于故事的一部分，并且无法被电影中的人物听到。（）
180长镜头具有写实主义电影美学特征，纪实性是其根本。
181十七年中国电影数量最多、成绩最大的是革命抒情正剧。
182所谓故事是一连串发生在某段时间、某个地点、具有因果关系的事件。
183从大的方面来讲，可以将视听语言分为影像、声音、剪辑三大部分。
184在《战舰波将金》中，宕战舰叛兵发炮反击沙皇部队时，该场景的（）特写，象征着判兵们的沉睡、觉醒和起而反抗。
185日本导演是枝裕和擅长拍摄家庭伦理题材，2018年他的电影作品《小偷家族》获得了第51届戛纳国际电影节最佳影片金棕榈奖。他的其他代表作还有（）
186建国后走上影坛的导演，人称第三代，包括谢铁骊、水华、崔嵬、凌子风、谢晋等。其中，谢晋是最引人注目的。他执导了36部影片，先后获得国内大奖23次，国际大奖10余次。其代表作品有：（）
18720世纪七八十年代，苏联著名导演梁赞诺夫的爱情三部曲包括（）
188胡金铨的武侠片中的大空间主要是（），这些自然环境空间在他的每部武侠片中都称为不可或缺的重要叙事元素。
1891967年－1976年，新好莱坞电影兴起。这一电影潮流与美国的政治局势、民主思潮、社会矛盾息息相关。其兴起的时代背景包括（）
190深层集体心理的基本特点有（）
191意大利新现实主义是反法西斯抵抗运动的产物，它追求生活的真实，表现意大利人民饱经战争的苦难和战后生活的艰辛，反映底层人民的贫穷、饥饿，揭露社会的不公。其代表作品有：（）
192属于电影社会学著作的有（）
193武侠电影是中国电影的特色类型，也是中国电影史上一个重要的发展脉络。曾经拍摄过武侠电影的知名导演有（）
194电影是现实的渐近线，这句名言出自现实主义美学理论家（）
195以下属于关注重大政治事件的纪录片有（）
196在人们的梦中，经常有现实中的几个人物形象合成压缩为一个人物的形象。这体现了电影（）的工作方式。
197（）被称为新德国电影运动的心脏，是当代西欧最有才华、最具独特风格和独创性的导演之一。
198当电影中的角色在一个场景中走动时，摄影机代表角色的双眼，显示角色所看到的景象，这种镜头叫做（）
199和婴儿的成长要经历想像界和象征界的两次认同过程一样，电影观众也要经历（）次认同过程。
200电影类型，是根据电影形式和内容的模式对电影进行分类，常见的类型片有西部片、歌舞片、黑色电影、公路电影等。黑色电影以犯罪故事和暗光的使用为特征，以下哪部电影不属于黑色电影的代表作？（）
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