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文学概论

401精神生产一旦从物质生产中分化独立出来，就具有了相对的独立性。这种独立性主要表现在精神生产的繁荣发展与物质生产（）。

402下列不属于精神生产特殊性的是（）。

403文学创造作为特殊的精神生产主要表现在语言符号上，这种语言是一种（）。

404认为文学创造的客体即情感的理论家是（）。

405认为文学创造的客体即客观存在的自然的理论家是（）。

406认为艺术就是把情感呈现出来，就是情感的物化形式，艺术乃是象征着人类情感的形式之创造。的文学理论家是（）。

407认为文学创造的主体是移情者的理论家是（）。

408强调艺术家天才的想象与创造才能，认为文学创造的主体是创造者的代表理论家是（）。

409文学创造作为一种审美感性活动，主体对客体的把握始终是以一种感性直观的思维方式进行，主体不以概念为中介而是以（）作为中介去连接客体，并且始终不扬弃客体的个别性。

410文学创造的主客体关系是主客体之间的双向运动，一方面是客体的主体化，一方面是主体的（）。

411下列属于艺术真实的主要特征的是（）。

412下列属于艺术概括的具体规定的是（）。

413在文学创造的价值追求中，真是文学审美价值追求的（）

414诗缘情而绮靡一句出自（）。

415对诗意的裁判的准确理解是（）。

416下列对人文关怀理解不正确的一项是（）。

417提出有意味的形式这一观点的文学批评家是（）。

418下列不属于文学形式的升华的内容是（）。

419提出作品的各部分、各因素之间以独特的方式组合起来的形式是有意味的，它主宰着文学作品，能够唤起人们的审美情感的文艺批评家是（）。

427戏剧要集中的表现矛盾冲突，是因为（）。

428戏剧情节与小说情节的区别是（）。

429散文的特征是（）。

430三国时思想家王弼提出的三层面说的是：（）。

431所谓典型环境，是充分体现了现实关系真实风貌的人物的生活环境。

432典型环境既包括以具体独特的个别性反映出特定历史时期社会现实关系总情势的大环境；又包括由这种历史环境形成的个人生活的具体环境。

433叙事就是用话语（）社会生活事件的过程。

434叙述内容即（），涉及到的是叙述了什么，包括人物、场景等等。

435A国王死了，不久王后也死去

436人物同时具有角色和（）的两重特性。

437在叙事性作品中，属于共时性向度的往往是（）。A表层结构； B深层结构； C历时结构； D共时结构

438凌濛初的《初刻拍案惊奇》中有个故事叫《转运汉遇巧洞庭红波斯胡指破鼍龙壳》，里面有段写道：原有的到无了，原无的到有了，并不由人计较。而今说一个人在实地上行，步步不着，极贫极苦的，却在渺渺茫茫做梦不到的去处，得了一主没头没脑钱财，变成巨富。这里使用的是（）。

439根据故事时间和文本时间的关系，文本时间短于故事时间的叫（）。

440中国古代说书人常有不在话下的惯用语，如《水浒传》第二回《王教头私走延安府九纹龙大闹史家村》中说：又过半月有余，朱武等三人在寨中商议掳掠得一串好大珠子，又使小喽罗连夜送来史家庄上。史进受了，不在话下。此处的不在话下也就是（）的手法。

441海明威的短篇小说《杀人者》开头写道：亨利那家供应快餐的小饭馆的门一开，就进来了两个人。他们挨着柜台坐下。这里使用的是（）。； A固定式内聚焦； B变换式内聚焦； C多重式内聚焦； D外聚焦

442凌濛初的《二刻拍案惊奇》中的《进香客莽看金刚经出狱僧巧完法会分》中有段：小子因为奉劝世人惜字纸，偶然记起一件事来。一个只因惜字纸拾得一张故纸，合成一大段佛门中因缘，有好些的灵异在里头。上面这段话中的小子是（）。A凌濛初； B作者； C叙述者； D受述者

447时代风格的形成，受哪些因素影响（）。

448哪些文化可以影响到文学风格（）。

449从写作的风格来认出一个意大利人、一个法国人、一个英国人，这里的风格是指（）。

450说明地域风格成因，必须考虑（）。

451文学繁荣的一个重要标志是（）。

452风格是文体的最高范畴，这里的文体可理解为（）三个层次。

453关于文学生产规定着文学消费，下列认识正确的是（）。

454关于文学消费也制约文学生产，下列认识正确的是（）。

455文学消费的特殊性主要体现在（）。

456关于文学消费具有意识形态属性，下列认识错误的一项是（）。

457文学消费作为一种意识形态消费，它不应是（）。

458关于文学接受与文学消费的区别，下列论述错误的一项是（）。

459文学的审美属性规定了文学阅读应该是一种审美方式的阅读，这种阅读的最主要特点是（）。

460下列不属于文学接受的文化属性的一项是（）。

461文学不仅为人们提供娱乐和享受，也负有教化与交流的使命，因此文学接受的主体也是一位（）。

462期待视野的形成，主要与以下几个因素有关（）。

463在接受文学作品时，读者希望获得心理愉悦、情感渲泄并感到自由、轻松、舒适的阅读期待，这是人们通常所说的怡情悦性的（）。

464波兰现象学美学家罗曼·英加登指出，文学作品由下列哪四个层次构成。

465艺术存在于读者与文本的对话之中，文本的意义与作者本人的意图之间没有什么必然关联，而是在读者与文本的对话中生成的。这种理论的提出者是（）。

466下列选择项不属于文学接受过程中异变的是（）。

467下列导致文学接受过程中异变原因的是（）。

468共鸣现象产生的原因，就接受主体而言，主要有（）。

469文学理论研究的对象有（）

470文学理论的性质有（）

471艺术家不仅要在世界里看得很多，熟悉外在的和内在的现象，而且还要把众多的重大的东西摆在胸中玩味，深刻地被它们掌握和感动；他必须发出过很多的行动，得到过很多的经历，有丰富的生活，然后才有能力用具体形象把生活中真正深刻的东西表现出来。这是（）说的。

472是以陶钧文思，贵在虚静，疏瀹五藏，澡雪精神。这是（）说的。

473文学理论的研究分支有（）

474无产阶级文化应该继承以前社会遗留下来的全部优秀文化成果。（）

475列宁认为坚持对文学事业的领导和党性原则，并不是贬低或取消文学创作自由。（）

476为了保证社会主义文化的纯粹性，应该抛弃资产阶级时代培养的专家。（）

477列宁认为在每个民族文化中，都有两种民族文化，一种是反动阶级所代表的腐朽、反动的文化，一种是具有民主主义和社会主义的成分的文化。（）

478在1908-1911年间，列宁发表了（）和《列·尼·托尔斯泰》、《转变没有开始吗？》、《列·尼·托尔斯泰和现代工人运动》等论文。

479列宁认为托尔斯泰的思想是我国农民起义的弱点和缺陷的一面镜子。（）

480列宁认为托尔斯泰的世界观内部包含着一些消极落后和反动的因，如道德上的自我完善、勿以暴力抵抗邪恶等等。（）

481列宁认为托尔斯泰的观点和学说中充满则诸多矛盾，这些矛盾是偶然形成的。（）

482马克思主义文学理论产生于19世纪（）年代。

483（）在《论人类不平等的起源和基础》中认为人与人之间本来是平等的，是私有制使人变得贪婪，因而人生而是自由的，却总是处在外在的枷锁中。

484生产力与生产关系的矛盾，经济基础与上层建筑的矛盾，是推动人类社会发展变化的动力。

485马克思认为人类在精神上掌握世界有各种不同的方式，包括（）。

486（）建立在人类思想史上具有划时代的意义，它科学地回答了历史基本问题，宣告了各种各样的唯心史观的破产，实现了人类历史观的革命性变革，同时也为一切历史科学的发展提供了科学的理论基础。

487人作为社会关系的总和而产生的。

488毛泽东文艺思想形成于（）

489一些创作是在过去的文艺作品的基础上进行再创作，所以过去的文艺作品也是文艺创作的源泉。（）

490毛泽东论述文艺源于生活又高于生活时，提出了六个更，即比普通的生活更高，更强烈，更有集中性，（）、（）、（）。

491毛泽东认为：文艺是从属于政治的，但又反转来给予伟大的影响于政治。

492毛泽东强调文艺作品的政治性，认为一部作品只要有正确的政治倾向就可以了。

493新中国成立后，为了促进艺术发展和科学进步，毛泽东提出了（）和百家争鸣的方针。

494文艺创造是作家个人的事业，不需要承担太多的社会责任。

495文艺工作者要有丰富的创作素材和科学方法，就需要他们三深入，即（）、（）和（）

496文学作为一种社会意识形态，具有（）、（）和（）。

497孔子所谓的诗可以观，是指诗歌可以反映社会的盛衰、民风的好坏。

498在阶级社会中，文学艺术的政治和思想性很大程度上表现为阶级性，超阶级的艺术，实际上是不存在的。

499文学的倾向性应该建立在文学真实性基础之上。

500文学对社会实践的作用是通过改变人的精神和观念间接实现的。

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