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音乐的美及其鉴赏

101作曲家德彪西在管弦乐（）第一首《云》中，用松散迷离的和声象征轻柔漂浮的云彩。
102作曲家（）的歌剧《特里斯坦与伊索尔德》的前奏曲，通过浓密的和声色彩象征悲剧性的事件。
103作曲家（）创作的《第五皇帝钢琴协奏曲》，通过纵向的和声关系、横向的旋律进行与和声连接，使人们感觉到一个庞大的声音建筑在我们的幻觉空间中形成。
104肖斯塔科维奇《第七交响乐》第一乐章，作曲家运用音响的（）手段，表现出法西斯军队由远到近、再由近到远的进军情景。
105贝多芬（）第三序曲，作曲家在舞台背后安排了一支小号，运用场外小号的演奏表现一种特殊的意境。
106奥兰多?拉索的合唱曲（），通过声音的强弱变化暗示空间距离，为听众提供空间想象的依据。
107作曲家（）的管弦乐《伏尔塔瓦河》，乐曲开始木管乐器用中等速度奏出微微起伏的旋律，像是溪水流动的状态。
108德彪西交响素描《大海》由三首乐曲构成，其中第三首的标题是（）
109作曲家（）的歌剧《魔弹射手》序曲，通过色彩空间的塑造，表现空间景象和人物内心的心理空间。
110对于音乐来说（）是第一性的，空间是第二性的。
111音乐的空间必然伴随着（）而存在。
112（）创作的童声合唱《翠谷双回声》，作曲家为了表现幽静山谷中的回声，安排两个童声站到音乐厅二层的听众席旁演唱回声和回声的回声。
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