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朗读艺术入门

201播音节奏的基本要素包括（）。
202作为表现情感起伏的艺术节奏，首先应是（）的统一。
203艺术节奏的特征有（）。
204我们已经明确，要避免平的表达语势就要有曲折变化，这个变化在句子中主要是通过（）的声音形式的变化体现的。
205下山类语势的特点有（）。
206一般情况下，语句重音在（）地方出现多用波谷类语势。
207波峰类语势的特点有（）。
208总之，在语势的运用上，我们强调哪些要素？
209以下哪些会影响语势的走向和高低变化？
210急的感情色彩的声音形式特点有（）。
211怒的感请色彩体现（）特点的声音形式。
212爱的感情色彩体现的声音形式有（）的特点。
213语气的分量表现为对语气色彩程度的把握，主要包括（）。
214一般来说，语调包括（）。
215呼应性重音包括哪几种类型？
216在语言表达过程中，高低强弱法是指用（）来强调重音。
217重音的运用原则有（）。
218在语言表达中，语言目的包含（）。
219重音的选择是建立在（）基础上的。
220以下哪些能突显重音处理后的效果？
221直连的特点有（）。
222灵活性停连的作用有（）。
223回味性停连在表达中的作用有（）。
224下列选项中不是转换性停连的作用的是（）。
225判断性停连在表达中的作用是（）。
226强调性停连在表达中的作用有（）。
227分合性停连的作用有（）。
228并列性停连在表达中具有（）作用。
229快慢停连法主要是通过（）来强调重音的。
230正确的朗读状态要求朗读者正确的处理（）三者之间的关系。
231朗读过程中陷入作品会产生的不良影响包括（）。
232紧张型节奏类型的声音特点是（）。
233舒缓型节奏类型语势特点是（）。
234低沉型节奏类型语势多为（）类型。
235高亢型节奏类型语速特点是（）。
236凝重型节奏类型的语势特点是（）。
237以下（）不是轻快型节奏类型的特点。
238创作主体的思想感情凭（）波澜起伏。
239转换时机失当除了有转换超前的表现外，还有（）。
240播音节奏的形成，需要掌握（）技巧。
241文本依据所反映的客观事物或思想情感的节奏，是透过（）反映的。
242节奏中抑扬顿挫、轻重缓急的依据是（）。
243播音节奏的基本要求是（）。
244播音节奏把握的根本途径是（）。
245播音中有感而发的客观依据是（）。
246播音节奏的核心是（）。
247艺术节奏的实质是（）。
248现实世界中的一切有规律的运动和变化是（）节奏。
249波谷类语势的特点是（）。
250（）是对语气总的声音形式特点的抽象概括。
251语句内部词语词之间的主次关系等内在动因，构成了有声语言前行的（）基本特点和要求。
252以下哪一项不是惧的感情色彩体现的声音形式的特点。
253要熟练掌握非语言交流的技巧，必须先了解它，解读它；并在日常生活中反复训练。
254相貌的美高于色泽的美，而优雅合适的动作又高于相貌美，这才是美的精华。
255非语言艺术表达可以起到一定程度上的视觉美化效果，但是并不能为有声语言表达增添色彩。
256美国心理学家艾德华·霍尔曾十分肯定地说：无声语言所显示的意义要比有声语言多得多。
257在生活中，我们可以通过观察交流对象的非语言表达信息，去深度理解对方想表达的信息。
258在小说演播中，人物是主要的，所以主要人物和次要人物是不需要区分的。
259小说通过完整的情节和具体描写，塑造各种人物形象，来反应社会生活。
260小说演播中的情感色彩和情感变化对比播音主持幅度较大。
261很多寓言故事中角色语言的分量很重，我们朗读时要特别注意处理好，不要给角色"贴标签"。
262在寓言故事的议论部分，朗读时要跳出来调整情声气，语言要语重心长，发人深思。
263散文中的人物语言要写意化，不是说和叙述语言没有区别。
264散文中出现的人物语言应当扮演，模仿。
265散文的创作特征决定了它的语言形式不像诗歌那样变化多端、节奏鲜明。
266狭义上的散文是指，在中国现代文学中，散文指与诗歌、小说、戏剧并行的一种文学体裁。
267广义上的散文是指在中国古代文学中，散文与韵文，骈文相对，不追求押韵和句式的工整。
268所谓相似特点的声音形式，就是指相似的语气、相似的语势和相似的转换形式。
269转换超前，是因为创作主体情感运动积极，但缺乏大局观，缺乏整体把握和控制。
270语流的快慢转换变化，是形成节奏的又一对重要组合关系。
271语言的基本转换技巧:欲A先非A。
272小转的前后情感色彩一定是统一的。
273渐转指声音形式转换时采用的缓转慢回的办法。
274语言转换从转换的速度上可分为大转和小转。
275语言的转换，不包括内容和感情色彩上有明显反差的转折过程。
276播音节奏的外在表现，是抑扬顿挫、轻重缓急声音形式的回环往复。
277人们对于艺术节奏的感知，是主观和客观、生理和心理的多重统一。
278艺术节奏在感知上不是多重统一的。
279艺术节奏比自然节奏更为典型完善，更为集中鲜明。
280只有在有声语言的表达里，才有节奏的概念。
281在整个语流中，语势的波形应该是相同的。
282语势反映了创作主体的内在情感运动状态以及外在的表达个性。
283把握语气的分量，不能见句生情、见字生情，随心所欲，喧宾夺主。
284总的来说，语气色彩的多样性和个性，语气分量的区别性和主次性，既是客观的，也是主观的。
285重音的处理和运用是语言传情达意的基础，但是它们又是固定的，不能随意改变运用。
286只有在加强对比的过程中才能突出重要的内容，明确语句的真正目的。
287一般情况下，一个语句中最主要的重音只有一个，次要重音可根据不同情况有一至数个。
288重音的表达就应该句句强调、字字强调。
289重音的选择要精准，是指要准确无误地把能突出语意的字词找出来。
290主要重音可以频繁选择，有利于语言情感突出和表达。
291重音包括主要重音、次要重音。
292音强只是重音的一种表现形式。
293重音的定义就是着重强调的词或者词组。
294语言表达中的停连的处理方式是非常灵活的，不能生搬硬套地使用。
295运用落停的处理方式能避免语句过碎，是语言流畅完整。
296在语言表达过程中常常遇见前后呼应的内容，停不停连都没有关系。
297有声语言表达的初级阶段，应该被标点符号所左右，见标点停连。
298停连应该是被动、推动前行的，服从自我情感的传递需要。
299那些不休止、不中断的地方，特别是文字稿件中标有标点符号而不休止、不中断的地方，就是连接。
300固定腔调表示的是朗读者的个人风格。
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