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大学摄影基础

201拍摄静物要获得精确的对焦最好选择（）自动对焦方式。
202采用单次自动对焦时，半按快门按钮即可完成对焦并锁住焦点。
203主体与背景反差小，拍摄对象与背景颜色相同时，自动对焦容易失误。
204在同等条件下，f/56的景深（）f/11的景深。
205为了获得被摄体都处于清晰范围的大景深效果，拍摄时可以采用（）。
206景深大，画面虚实对比明显；景深小，画面清晰的纵向范围大。
207不管是便携数码相机，还是全画幅单反数码相机拍摄同一个场景，只要使用同样大小的光圈系数拍摄，画面的景深效果都一样。
208只有当光线不足时，才会使用闪光灯。
209机位直接闪光提供平光照明，画面的立体感差；离主体较近的背景会出现明显的投影。
210拍摄有一定纵深范围的被摄体时，反射闪光会产生近亮远暗的不良效果。
211常用照相机光圈系数的整档排列顺序：（）。
212照相机的测光系统是以（）反光率的中灰为标准进行测光，并决定曝光量。
213由测光感应器把取景器中的画面分为若干区域，分别测得每个区域的光线情况，并对每个区域的光比、反差情况进行分析，综合各个区域的光线情况，选择适当的曝光值的测光方式是（）。
214浅色背景前的两次曝光，每次拍摄均应减少（）曝光量。
215以下（）因素不会影响画面的景深效果。
216拍摄有一定纵深范围的被摄体时，采用（）闪光方式会产生近亮远暗的不良效果。
217光圈的作用主要是（）。
218以下哪种情况（）会导致自动对焦失误。
219在使用三脚架的拍摄过程中要注意关闭镜头防抖功能。
220为了获得足够清晰的影像，手持相机拍摄时，选择的快门速度应≤1/125秒。
221在能稳定相机拍摄的前提下，尽量不要使用高感光度，这可以最大程度减少照片噪点和杂色，提高锐度。
222曝光不足表现为影调、色彩灰暗，阴暗部的细节损失。
223对同一焦距的镜头来说，f/8比f/16光孔小，进光量少。
224追随拍摄时，快门速度越快越好。
225当主体位于大面积深暗背景前拍摄，曝光不足，影调偏灰，需要把曝光补偿增加1-2档。
226一般来说，直方图左侧溢出是曝光不足，右侧溢出是曝光过度。
227连续自动对焦适合用于拍摄运动中的被摄体。
228深色背景前的多重曝光，由于深色背景部分曝光严重不足，在深色背景前变换被摄体的位置继续进行拍摄，可以把单一对象表现为多个影像，每一次拍摄不用减少曝光量。
229以侧光或者作为主光最适合表现吸收型粗糙质感产品的质感
230以浅色调为主的被摄体在亮背景衬托下，如果采用可以拍摄出高调效果的画面。
231逆光是隐藏了被摄体的质感、结构、色彩等信息，有利于突出被摄体的形状。
232风景摄影中，适当运用深色前景并采用逆光拍摄产生的空气透视效果，有助于营造画面的三维空间深度。
233前侧光可以帮助物体形成表面的受光面、阴影面、投影，有利于表现物体的形状和立体感。
234照片上的影调一般可以分为中间调、高调和低调，对光线的不同应用会形成不同的影调效果。
235低调画面可以传达出沉重、忧郁、恐怖、神秘等氛围。
236光的质量是指光源发出光线的聚、散、软、硬的性质，具体分为。
237影响人工光照明强度的因素包括：光源的输出功率、被摄体距光源的距离和被摄体表面的反光率。
238在直射阳光下拍摄的景物明暗反差大，色彩饱和度高，画面明快。
239拍摄植物的叶子、花瓣等半透明的物体要表现出其质感，采用光线拍摄效果最好。
240采用光线可增加景物的层次，最有利于表现空间深度。
241拍摄女性、儿童经常采用顺光照明,用以突出她们光洁、细腻、平滑的肤质。
242如果你想显示布满砾石的丘陵景色中凹凸生动的表面结构，90度侧光相对顺光是更好的选择。
243可以勾画出人物头部明亮的边缘轮廓，使人物与与背景之间分离开。
244用日光模式白平衡在月夜拍摄的照片，画面偏暖色调。
245辅光是用来补充主光的不足，提高暗部亮度和加强暗部细节表现。
246人像摄影要获得正常的影调反差，光比一般应控制在3：1—4：1左右。
247不适合拍摄人物肖像，特别是近景拍摄时，人物的额头、鼻子和颧骨部分会很亮，而在眼眶内、鼻子和下颚下方又会形成很深的阴影，造型效果欠佳。
248照明时刻拍摄出的照片，画面影调明快、色彩鲜亮、反差适中、层次丰富，立体感和空间感也能得到较好的表现。
249根据光线在一天中不同时刻的照明特点，我们可以将一天分为四个光线时刻：一是日出时刻；二是上午和下午时刻；三是中午时刻；四是日落时刻。
250在日出日落瞬间拍摄风景容易获得冷暖对比强烈的画面。
251下列不是散射光的特点。
252多云天气是拍摄时装、人像，翻拍字画的绝佳天气。
253散射光主要分为三种类型：多云天、阴天和晴天阳光底下阴影处，它们具有不同的散射照明效果。
254要把雾的那种朦胧飘渺、若隐若现的特征表现出来，应该用拍摄。
255拍摄雪景时应选择来表现出白雪晶莹透亮的质感和立体感。
256利用好色调深暗、线条或造型优美的奇峰、怪石、松柏等景物作为前景是拍摄好雾景照片的诀窍。
257云海佛光的出现是由于阴沉天气时，强烈阳光照射云雾表面后形成的一种折射现象。
258在雨天拍摄的大场面空间和远景效果比较好。
259若要鲜明地表现大雪纷飞的效果，应选择深色调景物作为背景。
260要把飘落的白雪拉成长长的白线，快门速度应该选择1/30秒。
261拍摄雪景应注意曝光控制，若要表现出雪面洁白的效果，应在测光基础上减少1/2—1档左右的曝光量。
262拍摄城市街景的最好时机是天色完全暗下去以后。
263夜间现场光线暗弱，要用手持稳相机，这样可以获得足够清晰的影像。
264城市夜景可以采用多次曝光进行拍摄，分次摄取不同部分景物，使画面内容丰富。
265对于表面结构极其粗糙的物体，我们往往采用具有一定亮度的、与物体表面呈一定角度的照明，突出其质感特征。
266在人像摄影中，常用来拍摄年轻女性、儿童，用以突出她们光洁、细腻、平滑的肤质，同时还能弱化人物面部的皱纹和瑕疵。
267室内人像拍摄中，最常用的主光源位置一般采用。
268画面适合于表现轻快、安静、优美、淡雅、纯洁、轻柔、梦幻等感情色彩的题材。
269暖色调的情感、情绪倾向是。
270照明时刻的阳光照射角度低，景物的投影往往被拉得很长，是利用物体的投影来进行摄影创作的理想时间段。
271拍摄城市街景记录流动的车灯轨迹，以下的拍摄技术技法和摄影附件中不是必要的选项。
272为丰富雪景画面拍摄效果，拍摄中应该注意利用以下，以改善画面效果。
273逆光摄影在表现景物层次和立体感方面虽不如侧光，但它在风光摄影中有利于表现出近深远淡的影调透视效果，给人以空间深度感。
274影调是指画面明暗过渡的层次和等级，光线会直接影响影调效果。
275高调画面适合于表现轻快、淡雅、梦幻等作品主题。
276光源的发光面积越大，光质越硬。
277光色的冷暖变化与画面气氛表现没有直接关系。
278室内人像摄影布光并非必须主光、辅光、轮廓光、背景光和修饰光五光俱全。
279人像摄影要获得正常的影调反差，光比一般应控制在4：1~9：1左右。
280根据太阳光在一天中不同时刻的照明特点，我们可以将一天分为四个光线时刻：即日出和日落时刻、上午和下午时刻、中午时刻、清晨和黄昏时刻。
281若要鲜明地表现大雪纷飞的效果，应选择浅色调景物作为背景，快门速度应高于1/30秒。
282雾景拍摄可以应用正面光来摄取清新淡雅、背景简洁的高调画面。
283被誉为世界上最美的线条的是。
284摄影构图是将各种视觉元素进行有机地整合，并将其中富有视觉感染力的部分运用摄影手段提炼出来，有助于以最佳的画面形式表达主题思想和审美情感。
285横构图适合用来表现建筑物的高大雄伟、纪念碑的高耸挺拔、人物的庄严伟大等。
286点可以作为摄影画面中的视觉中心，也可以作为画面表现主体。
287画面上类似或相同的色彩、结构、亮度会被当作一个面，闭合的物体轮廓的线条包围的区域也可以构成一个面。
288在摄影构图中突出形状的有效方法有。
289以下光线最有利于强调与突出被摄体的形状。
290摄影是光影的艺术，因此，照片中所反映出物像的形状与质感都与光线有着密切的联系。
291被摄物体的形状是由其本身的形态所决定的，与光线等其它因素无关。
292物体的表面质感一般可以分成四大类，即表面粗糙型、光滑型、透明型、镜面型的物体。
293色彩三要素包括。
294色彩的对比包括以下。
295色彩的明度是由于人的感官在受到色彩的刺激后所引起的与温度、感觉相联系的心理反应。
296为了使照片画面色彩看起来更加和谐，可以降低画面色彩的饱和度或适当利用中性色彩调和画面。
297色彩是物体本身的性质，与照射到它上面的光源的光谱成分及被摄体周围环境的光线无关。
298拍摄构图中，突出主体的方法有。
299纯化背景的方法有。
300在拍摄画面中，主体应该尽可能安排在画面中心，并且所占画面面积越大越好。
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