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敦煌的艺术

1智慧树知到《敦煌的艺术（北京大学）》2023章节测试答案
2当前，直接影响到敦煌壁画保护的问题是（）。
3在樊锦诗的大力推动下，甘肃省人大颁布了《》，这是专门针对莫高窟文物保护的一项法案，从此莫高窟的保护有了明确的法律规范。
4段文杰先生在敦煌壁画临摹方面的贡献极大，特别是他用了数年时间复原临摹的《》成为我们认识唐代壁画的经典之作。
5常书鸿先生为什么要放弃法国的生活而回国？
6敦煌研究院七十多年来几代人坚守在莫高窟进行保护研究工作，他们的精神被总结为莫高精神，其内容是（）。
7敦煌晚期服饰艺术集中体现了哪些少数民族的服饰？
8中国传统冕服中的服饰等级标志“十二章纹”不包括以下哪几种图案？
9敦煌早期服饰艺术中官员和士庶男子的常服是（）。
10敦煌服饰艺术所呈现出的人物身份和类别包括（）。
11从研究对象的属性方面来看，敦煌服饰艺术的主要内容包括（）。
12通常情况下，莫高窟壁画起甲修复工艺步骤包括（1）清理；（2）表面加固；（3）注胶；（4）回帖；（5）除尘；（6）滚压。以上正确的顺序是（）。
13下列属于空鼓壁画保护修复材料筛选的主要控制指标是（）。
14壁画保护修复材料的筛选，应尽可能使用（），首选（），分室内筛选研究和现场试验研究两个阶段。
15《中华人民共和国文物保护法》中强调的保护原则是（）。
16壁画分析研究发展的趋势为由原来的取样实验室分析向（）的技术方向发展。
17莫高窟壁画中使用了一种容易变色的颜料，它是（）。
18下列常见的壁画病害中，其中（）壁画病害是由水盐直接造成的；（）是画层与其下部之间的黏结力丧失造成的。
19壁画结构一般是由（）组成
20中亚国家为什么希望敦煌研究院帮助他们进行文物保护工程？
21近年来传承敦煌艺术进行创新取得显著成果的主要有哪些领域？
22永久保存敦煌壁画，主要依靠什么样的高科技来进行？
23学习敦煌艺术在雕塑创作方面取得较大成就的艺术家主要有：
24常书鸿为什么要离开法国而到敦煌去？
2520世纪40年代许多画家纷纷到敦煌学习临摹壁画，这些画家主要有：
26敦煌石窟在哪些方面受到印度的影响？
27敦煌石窟法华经变艺术的主流形式为（）
28敦煌“法华经变”中的“火宅喻”和“良医喻”场景分别出自《法华经》的（）
29在《法华经》艺术中，“二佛并坐”说法图中描绘的“二佛”是（）
30《法华经》的主要思想之一是：（）
31在现存三部汉译《法华经》中，《妙法莲华经》对中国佛教影响最大，它的译者是（）
32（）世纪，敦煌居民已开始接受源自中亚粟特的翻领时装。
33敦煌悬泉遗址出土“浮屠里”简，证明敦煌地区在（）已出现以佛塔为中心的佛寺建筑。
34汉代开郡，中原移民和月氏、匈奴遗绪融合并共同开发，使得当地既有厚重的中原文化基础，又具有与中、西亚密切联系的文化传统,形成这一地区（）。
35敦煌地区青铜时代的四坝先民较多地受到（）的影响。
36敦煌位于河西走廊的（）
37大量游客进入洞窟参观，会打破洞窟小环境的原有平衡的（）、（）、（）甚至会造成微生物的滋生。
38莫高窟艺术是以（）、（）、（）三位一体的艺术
39莫高窟开凿于：
40下面选项中属于莫高窟艺术的六个特征的是：
41敦煌石窟包括以下哪些：
42敦煌遗物中除了壁画以外，还有什么与服饰研究相关？
43中国哪些朝代的服饰在敦煌遗物中没有反映？
44裤褶是源于哪个古代民族的服饰？
45西夏党项服饰哪一种表示穿着者的品级较高？
46姑姑冠是属于哪一古代民族的标志性服饰？
47敦煌壁画中的翻领袍源于。
48古代西北少数民族大多采用。
49古代汉族服饰采用。
50对古代服饰研究而言，最重要的是。
51敦煌遗物中的服饰信息主要蕴藏在什么当中？
52《敦煌琵琶谱的解读研究》的作者是：
53P．3808敦煌乐谱的抄写年代是：
54敦煌乐谱的谱式是：
55敦煌乐谱中的音高符号是：
56现见三组敦煌乐谱的编号者是：
57一个舞种或一个艺术流派的形成，应具备教材、人才、剧目三个条件。
58确立敦煌舞的风格，舞姿之间的启承转合，也就是舞蹈的动律是重要的组成部分，但更重要的是明确它的外部特征。
59敦煌舞教学体系的创建，是1981年在甘肃省艺术学校进行教学实践的。
60敦煌舞的审美特征包括。
61画是中国人的创造，是中国化的主要方式之一。
62飞天在印度佛教是谁的化身？
63敦煌莫高窟是一种艺术。
64最早运用敦煌舞姿创作的京剧《天女散花》是哪位艺术家的创作？
65唐代壁画成为盛期的原因。
66早期壁画乐舞的内容包括。
67五代北宋的装饰图案以龙纹为特征，一窟藻井一团龙。隐喻着一种据地称王的观念。
68葡萄纹、石榴纹均源于西亚。初唐葡萄藻井纹样简洁，作四出十字构架，枝藤环绕成网状，沿分枝装饰葡萄纹。
69中国汉文化中的龙可追溯到数千年前，在山东与河南考古发现的汉代石刻中，都有拱形同体双首龙，因此，敦煌壁画中佛龛的龙首龛梁与佛教无关，是中国传统艺术的反映。
70纹样是图案构成的素材。当纹样被组构成一幅完整的图案，装饰于它特有的载体时，这些纹样才能称作是一幅图案装饰作品。
71（）时期的藻井四周边饰层次多，还出现了“工”字纹、“天”字纹等等。
72（）在唐社会生活中流行最为广泛。
73藻井边饰中的（）、帷幔中的（）是隋代图案纹样中的两颗明星。
74新疆和田附近曾发现4世纪的木雕佛像，头光、身光上均刻放射状直线表示太阳光芒，是受（）影响的风格。
75平棋图案是绘于洞窟（）的图案。
76（）是佛教净土的象征，也是佛教装饰的基本纹样。
77唐代洞窟彩塑的主要内容有像。
78敦煌彩绘用的颜料是颜料。
79莫高窟敦煌彩塑是用当地的，加入麦草、麻棉花进行塑造的。
80隋代推崇三身佛最具代表性的洞窟是第窟。
81敦煌彩塑中第一身弟子迦叶出现在北朝的窟。
82中心柱上是面开龛。
83具有代表性的中心柱是时期典型洞窟形制的特点。
84北魏时期最具代表性的佛像在第窟。
85敦煌彩塑历经了北凉、北魏、西魏、北周、隋、唐、五代、宋、西夏、元时代。
86敦煌莫高窟共有多身彩塑。
87中国的经变画形成了对人物群像、建筑、山水等综合表现的方法。这是印度、中亚的佛教美术中看不到的。
88根据佛经，要进入西方净土世界，须从莲花中化生而出。所以，化生就是进入净土世界的象征。
89阿弥陀经变、无量寿经变都是以山水景物为中心来描绘佛国世界的。
90画史记载隋唐时代中原地区很多寺院壁画中的经变画，其中有不少是展子虔、吴道子等著名画家所绘。
91隋代画家和都以建筑画而著名，而当时宫殿建筑实物也给画家们提供了写生的对象。
92第220窟的中画出了帝王听法的形象，与唐朝画家阎立本所画的《历代帝王图》很相似。
93榆林窟第25窟的中的婚嫁图，新娘着吐蕃装。宾客中有着汉装者，也有着吐蕃装者，反映了中唐时期汉族与吐蕃族通婚的状况。
94所谓“净土三经”就是指《佛说阿弥陀经》、《》和《》三部佛经，是净土宗修习的主要经典。
95敦煌石窟中的涅槃经变往往采取塑像与壁画相结合的形式来表现，如第窟、第窟等。
96敦煌壁画中的叙事性经变主要有、等。
97中唐第112窟的山水画是李思训一派青绿山水画的代表。
98隋代壁画中可以看出，画家不再停留在对山峦的概括性笼统的描绘，而是把山岩作为近景来刻划，强调岩石细部的质感。
99唐宋时代的山水画色彩丰富，称为“青绿山水”。
100佛教绘画最初都是按印度传来的样式制作的，但是，很快就被中国艺术家进行改造，山水画进入佛教壁画，就是中国化的一个方面。
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