首页 › 答案 › 题库 › 超星尔雅学习通

数字影视编导与制作

101目前绝大多数的影视制作机构都采用线性编辑系统进行影视作品的后期制作。（）
102非线性编辑指的是可以对画面进行任意顺序的组接,而不必按照从头到尾的顺序组接的影视作品编辑方式。（）
103通用编辑软件与非线性编辑卡无关。（）
104非线性编辑系统不支持第三方硬件和软件。（）
105对话的交叉编辑能够使人物产生情绪上的呼应和交流,并使对话流畅、完整,产生一定的戏剧效果。（）
106音乐编辑点通常选在音乐节奏、乐句、乐段的出现、起伏与终止处。（）
107音响编辑点在戏曲和音乐类影视作品中起着非常重要的作用。（）
108节奏编辑点不用考虑声音元素。（）
109节奏编辑点是指没有对白的镜头的连接点。（）
110一般而言,景别越小,节奏越慢。（）
111情绪编辑点是以“心理动作”为基础的。（）
112情绪编辑点在画面长度的取舍上余地很大,不受镜头中人物外部动作的局限。（）
113主体动作编辑点主要以“形体动作”为基础。（）
114相同主体动作编辑点既可以在动作中切(在被摄主体的运动中切),也可以在在动作刚发生变化的瞬间切。（）
115两极镜头转场在小的段落转换时不宜使用。（）
116转场镜头要使观众产生段落的隔断感,可以不考虑视觉的连续性。（）
117利用空镜头来转场时,可以随意插接景物镜头。（）
118镜头转场可以使用镜头组接的附加技巧来实现,也可以采用直接切换的方法来实现。（）
119用直接切换的方式转场,要求转场前后的画面必须具有合理的过渡因素。（）
120利用相似体转场时,上下两个镜头必须是同类物体。（）
121利用出画、入画转场必须有出有入,或有入有出。（）
122运动轴线只能是直线。（）
123声音不可以实现跳轴。（）
124一个被摄主体即可形成关系轴线。（）
125一幅画面中只能有一条轴线。（）
126影视画面在空间处理上有一条规则:在选择不同角度使用摄像机进行拍摄时不能随意越过轴线,只能在轴线一侧的180°内进行拍摄。（）
127影视作品中镜头组接最常用的技巧是硬切。（）
128视觉逻辑是指人们在观看欣赏影视作品时的心理活动规律。（）
129视觉逻辑是观众能够读懂影视作品的前提。（）
130对于色彩变化较大的镜头,一般不要将其组接在一起。（）
131同景别、同机位的镜头可以直接组接。（）
132编辑提纲是后期编辑的依据。（）
133影视后期剪辑是在电影产生之初就有的加工环节。（）
134蒙太奇可以对现实中的真实时间和真实空间进行重构。（）
135在画面结构上运用积累蒙太奇最重要的依据,是时空或情节上的连贯。（）
136叙事蒙太奇可体现出更多的创造性和想象力。（）
137表现蒙太奇是影视作品中最基本、最常用的一种叙事方法。（）
138景别的安排是形成蒙太奇句型的唯一因素。（）
139库里肖夫、普多夫金的蒙太奇实验侧重于叙事的连续性。（）
140不是第一个使用景别,但在作品中将画面景别标准化,赋予特写、近景、中景、全景等以特定的含义的导演是库里肖夫。（）
141明确地指出两个蒙太奇镜头的对列不是二数之和,而更像二数之积的导演是普多夫金。（）
142属于非线性编辑硬件系统的是（）
143属于通用型非线性编辑软件的是（）
144非线性编辑系统的工作流程包括（）
145音乐编辑点的选择依据包括（）
146声音编辑点包括（）
147影响节奏的元素包括（）
148情绪编辑点主要用于（）
149关于情绪编辑点,说法正确的是（）
150关于“动接动”,下列表述正确的是（）
151运动镜头编辑点选择的基础包括（）
152以下可以实现转场的方法有（）
153转场镜头的作用（）
154通过哪些方法可以实现合理跳轴（）
155影像视觉顺畅的因素有（）
156“动接动”要考虑镜头运动的（）
157编辑提纲包括（）
158在后期编辑的准备阶段,主要工作包括（）
159选择镜头需要考虑的几个方面有（）
160叙事蒙太奇可以根据哪些因素来分切组合画面,引导观众理解剧情（）
161真正把蒙太奇发展成为一套完整的电影理论体系的是一批导演,其代表人物有（）
162库里肖夫的著名实验有（）
163格里菲斯是哪些作品的导演（）
164非线性编辑系统的核心部件是（）
165不属于素材编辑阶段工作的是（）
166用于两人吵架和争执的情景,能够形成较强的吵架氛围和节奏的编辑方式是（）
167当两个运动镜头在运动方向相同、运动速度基本一致时,它们之间的编辑点的组接形式宜采用（）
168运动镜头与主体静止的固定镜头之间的编辑点宜采用（）
169运动镜头与主体运动的固定镜头之间的编辑点宜采用（）
170当两个运动镜头运动方向不一致时,它们之间的编辑点的组接形式宜采用（）
171上一镜头画面逐渐被某种形状擦除的同时下一个镜头画面随之出现的特效是（）
172可以实现前幅画面在逐渐模糊中转化为后幅画面效果的特效是（）
173上一个镜头画面由明亮逐渐隐去直至变成全黑,下一个镜头的亮度由暗逐渐回升到正常亮度的特效是（）
174通过镜头的队列,隐去某一视觉形象本身的意义,同时经过观众的联想和想象创造新的引申的意义的蒙太奇是（）
175在一个蒙太奇的镜头段落中,把有着逻辑关系的两条或两条以上的不同时空、同时异地或同时同地不同主体的线索交替出现,平行发展,统一于一个共同的主题或情节的是（）
176将内容、性质相似而主体不一致的一些镜头组接在一起,通过不断叠加树立一个主题或思想的蒙太奇是（）
177按照景别由大到小的组接方式叙事的是（）
178以下这组镜头是哪种句型?全景:教室里老师正在给学生讲课。中景:老师手指黑板讲课。近景:学生听讲。特写:板书内容。近景:老师讲课。中景:前排学生听课。全景:师生互动。（）
179更强调思维表达的导演是（）
180电影诞生的日期是（）
181“石狮扑卧、抬头、跃起”是哪部影片的经典镜头（）
182开创了蒙太奇叙事方法的导演是（）
183自然主义风格布光的光源没有具体出处,一切服务于创作意图和艺术追求,通过光源来塑造人物形象。（）
184自然主义风格布光在布光时以剧本内容为依托。（）
185辅助光的配置要根据主光的位置和所要表现的剧情主题、画面造型的需要来决定。（）
186轮廓光的位置应准确,否则会破坏其他光线的照明效果（）
187光效具有瞬间性,不同角度观察同一光线其光效不同,同一角度观察不同光线,其光效也有所不同。（）
188修饰光不需要考虑方向,不需要光源依据,但在实际应用时不能产生影子,不能破坏画面真实感。（）
189软光具有鲜明的造型功能,可以显示仪态和形状,揭示被摄体的线条和表面特征。（）
190荧光灯是一种典型的硬光光源。（）
191高色温灯具整体偏冷发白光,而低色温灯具明显偏红偏暖。（）
192雷登82是用来降低色温的。（）
193反光板在外景拍摄中起到辅助照明的作用,有时也用作主光造型。（）
194白光是单色光。（）
195电影的表现题材比电视丰富。（）
196电影的光比高于电视。（）
197电影照明除了承担影视画面的造型以外,还包含着大型综艺晚会及其他舞台照明的功能（）
198最常见的全反射物体是玻璃。（）
199三点布光中的光指的是（）
200辅助光在布光时要注意（）
‹123…5›