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百科知识竞赛

54601位于河南洛阳伊水两岸的香山和龙门山的（），开凿于北魏迁都洛阳时期，现存大小佛龛2100余龛，造像10万余尊。
54602台风来临时，下列做法正确的是（）。
54603洪水突至，如果来不及安全转移时，应当往高处走。（）
54604沙尘暴来临时，如果被风沙迷了眼睛，可以用手揉搓。（）
54605过街塔遗址位于北京昌平区（），现存城门洞式的关门一处。门洞内外，满布装饰性浮雕，尤以门洞内左右两壁的四天王像最为有名。
54606唐代陵墓大都分布在（）一带，约有十八陵之多，均有艺术精湛、气魄宏伟的石刻雕像耸立墓前，象征着唐王朝国力的鼎盛。
54607《说唱俑》是（）雕塑遗存中的一件杰作，甚至在整个中国美术史上，也占有重要的地位。作品塑造了一位手舞足蹈、连唱带敲的说唱艺人形象，面部表情十分生动传神。
54608在元代书坛上并称“二雄”的是赵孟頫与（）。
54609《王羲之逸事三种》是元代书法家赵孟頫的一件传世法帖，此帖为（），以王羲之笔意写王羲之逸事，使内容与形式显得特别合拍。
54610在我国书法史上被誉为“天下第二行书”的是（）。
54611我国唐代书法家（），少年时家里贫穷，无钱买纸，就种了万株芭蕉，以供练习书法；又用漆盘练字，把盘子都磨穿了，终于成为书法大家，传世作品有《千字文帖》等。
54612我国宋代时期被称为“米颠”的书法家是（）。
54613唐代书法家颜真卿唯一传世的楷书墨迹是（）。
54614宋代书法家蔡襄的传世作品（），被后人评为“第一小行书”。
54615清代帖学书法的集大成者（），字崇如，号石庵。其书法由赵孟頫入手，兼取颜真卿、钟繇，写得端庄凝重，落落大方，貌似平淡无奇，实际上仪态雍容。
54616明末清初著名的书画家（），为人标榜气节，入清不仕，在清初遗民中很有典型性。其书法提倡“宁拙毋巧，宁丑毋媚，宁支离毋轻滑，宁真率毋安排”。
54617我国古代书法名作《自书诗文稿》的作者是宋代著名文学家（）。苏轼曾评其书法“笔势险劲，字体新丽”。
54618宋代书法家苏轼曾自述学习书法的经验，认为：“作字之法，识浅、见狭、学不足，三者终不能尽妙。我则（）俱得之矣。”
54619唐代诗人杜甫《饮中八仙歌》：“脱帽露顶王公前，挥毫落纸如云烟。”称赞的是唐代著名书法家（）。
54620与唐寅、文徵明、徐祯卿合称“吴门四才子”的（），所作狂草，笔力矫健，纵横散乱，神采飞动，有张旭、怀素、黄庭坚遗意。
54621中国古代书法名作《蝶恋花词》的作者是宋代画家（），此书行笔秀劲，结体自然，刚柔兼济。
54622中国古代书法名作《颜勤礼碑》的作者是唐代书法家（）。
54623元代书法家（）的书法艺术以全能著称，《元史》记载“篆、籀、分、隶、真、行、草书无不冠绝古今。”
54624瘦硬锋利的“瘦金体”是宋代（）所创的一种书法风格，在书法史上别具一格。
54625我国古代书法名作《自书诗帖》的作者是南宋著名诗人（）。
54626唐代书法家（）曾提出书法创作的要义在于用笔，而“用笔在心，心正笔正”。
54627中国古代书法名作《七姬权厝志》的作者是明朝书法家（）。
54628中国古代书法名作《诸上座后记》的作者是宋代书法家（）。
54629“颜筋柳骨”指的是唐代书法家颜真卿与（）。
54630春秋中期，在下列哪场战争中楚军利用晋军内部分歧、指挥无力等弱点，适时出击，战胜对手，从而一洗城濮之战失败的耻辱，在中原争霸斗争中暂时占了上风？（）
54631制定和推行实质上的“（）”政策，从侧后牵制主要敌手，使之陷于多面作战的被动处境，从而实现己方的战略意图，这是春秋时期列国军事外交斗争的重要内容，也是当时军事艺术日渐高明的显著表现。
54632《左传》将战争的正义性和非正义性提升到“直”与“曲”的范畴来加以概括，提出了著名的“（）”的重要命题，意思是出兵理由正当，士气就旺盛，理由不正当，士气就不振。
54633商朝时期，西伯侯向商纣王进献洛西之地并借此换得废除炮烙之刑，在天下人面前公开揭露了商纣王的贪婪和残暴，同时树立起为天下人请命的形象，为之后的征战铺路。（）
54634据《史记》记载，商朝时期，西伯侯的强国之路和对商王暴政的不满，被（）所察觉，他向商纣王献言西伯侯“将不利于帝（商纣王）”，最终商纣王将西伯侯囚禁。
54635以下古代兵器中，（）属于防护兵器。
54636继武王灭商之后，周朝最大的一次军事行动是周公（），为周王朝的巩固和强大奠定了基础，在西周史上占有重要地位。
54637经过柏举之战，吴楚之间几十年的战事得到基本平息，吴国从此不再把楚国视为主要对手，历史由此进入了吴越长期争战的新阶段。（）
54638春秋时期，铁的使用仍处于初始阶段，兵器和农具大部分仍由青铜制造。（）
54639在我国古代战争中，（）用以防护人或马的头部，其形制如帽，是一种防护兵器。
54640商朝末期，西伯侯挥师东进，攻灭商朝属国黎国，引起商都朝臣一片恐慌，此时商纣王却发出“（）”的狂语。
54641柏举之战是春秋晚期一次规模宏大、战法灵活、影响深远的大战。（）在阖阊、伍子胥、孙武、夫概等人的指挥下，灵活机动，因敌用兵，一举战胜多年的敌手楚国。
54642强敌来临要避其锋芒，等对方先动手，促使敌人因逞雄不得志而劳困，士气衰竭，再乘隙实施攻击。这种战法在《荀子·议兵》中被提出，后来成为我们常用的成语“（）”。
54643周朝时期，周平王东迁洛邑后，王畿（jī）的土地日益缩小，经济、政治实力一落千丈。（）
54644周平王东迁洛邑后，周王朝经济、政治实力一落千丈，诸侯争霸，战争频繁。“礼乐征伐自天子出”的政治格局，在春秋前期变成了“礼乐征伐自（）出”。
54645《孙子兵法·形篇》中说道：“胜兵先胜而后求（），败兵先战而后求（）。”
54646主张“得时无怠，时不再来”，并提出把握战机、及时出击军事思想的是军事家（）。
54647公元前627年，秦晋两国之间爆发的（），是双方关系彻底破裂的重要标志，两国由同盟互助关系转为敌对状态。
54648春秋时期，鲁庄公在（）中听取曹刿的意见，遵循后发制人、敌疲我打、积极防御、适时反击的作战方针，最终以少胜多战胜齐桓公，这场战争一直为历代兵家所称道。
54649西周作战、祭祀等场合用的旌旗种类很多，《周礼》中记载的九旗，旗面内容和名字都不同，其中名为“旗”的旌旗旗面内容是（）。
54650《诗经?秦风?无衣》中写到“岂曰无衣？与子同泽。王于兴师，修我矛戟”，这里提到的古代兵器“戟”最早出现在（）时期。
54651我国古代军事家（）在阐述军事指挥系统时提到，金鼓旌旗就像全军士卒共同的耳目，引导他们统一行动。这样军中的勇敢者和怯儒者都按同一号令进退，自然能保持军队在作战中的整体战斗力。
54652春秋时期，楚宋两国的（），最终以宋国战败告终，宋襄公在此战中腿部受重伤，于战后第二年郁郁而终。从此宋国一蹶不振，楚国势力进一步向中原扩展，春秋争霸战争进入了新的阶段。
54653“挞彼殷武，奋伐荆楚，罙入其阻，裒（póu）荆之旅。”这句讲述了商朝武丁为了重振霸业，多次出兵南土，将商王朝的势力伸展到长江流域的功业。这句诗出自（）。
54654春秋时期，在下列哪场战争中晋文公“退避三舍”，为晋军后发制人，夺取决战胜利奠定了坚实的基础？（）
54655西周建国初期，周公制定出拱卫周王畿（jī）的分封诸侯政策。这个政策的核心内容是利用（），将诸侯分封在王畿周围和战略要地，拱卫王室。
54656中国古代兵器弩是由（）发展而来的远射兵器。
54657春秋时期，齐桓公召集各诸侯国在葵丘会盟，确立了自己中原霸主的地位。（）
54658中国古代兵器弩的构造机制与现代枪、炮的击发装置有相似之处，它的发明称得起是抛射兵器发展史上的一座里程碑。（）
54659《左传》在治军问题上主张德、刑并重，即把礼作为道德手段，法作为强制手段，用来经武治军。（）
54660春秋时期，齐国、晋国等诸侯国出于霸政的需要，先后打出“（）”的口号，以捍卫王室的名义，剪除异己，扩充自己的实力。
54661春秋前期，秦、晋两国往来频繁，关系密切，互通婚姻，实为同盟。“秦晋之好”后用来代指两姓联姻的关系。（）
54662湖北江陵望山一号墓出土的（），剑身上装饰着菱形花纹，从铸成到出土，历经两千多年仍然完好如新，锋刃锐利，制工精美，代表了当时铸剑的工艺水平。
54663清代北方的弦索腔，主要是在中原各地（）的基础上形成的，多用弦索乐器伴奏，常见的如三弦、琵琶、筝等。人们常习惯称由这些乐器伴奏的弦索剧种为“弦索调”或“弦子腔”。
54664唱段《我正在城楼观山景》选自京剧（），取材自《三国演义》，以慢二六的板式，很好地表现了诸葛亮的机智和儒雅。
54665进入元代以后，宋金时期的杂剧沿着两条线路发展，其中吸收北方民间俗曲与说唱艺术成就演变而成的是（）。
54666我国北齐军事将领高长恭的战绩曾被人们编成歌舞，《旧唐书?音乐志》中记载他“才武而面美，常著假面以对敌。尝击周师金墉城下，勇冠三军，齐人壮之。为此舞以效其指麾（huī）击刺之容，谓之《（）》”。
54667《忠义人一个个画成图像》选自秦腔剧目（），唱段中程婴讲述的忠义之士的事迹让人心生敬意，感人肺腑。
54668成书于元至顺元年（公元1330年）的《录鬼簿》，是元代后期戏曲兼散曲作家（）编纂的戏曲史料性著作。
54669宋杂剧多继承了唐代（）的表演路数，继承和发展了以滑稽科诨为主的戏剧手段。
54670明代时期，以南曲为基础而兼收北曲的新的戏曲体制——（）形成。
54671河北梆子的慢板是一板三眼，四四拍记谱，分为大慢板和小慢板两种。常用于青衣、老生等行当，表现剧中人物沉思、缅怀等情节时演唱（）。
54672明代北曲套曲《宝剑记·夜奔》字多腔少，拖腔也少，自始至终都是一个人独唱。《折桂令》为该折主曲，是昆曲（）的唱段。
54673湘剧的乐队也称文武场，合称场面。下列属于湘剧武场乐器的是（）。
54674河北梆子的（）分为大花脸、二花脸、武花脸、零碎花脸。
54675秦腔以（）音阶为主，音域宽，旋律中有较多大跳音程。
54676豫剧又称（）梆子，是梆子腔重要剧种之一。
54677明末清初，弋阳、青阳等诸多南曲声腔，在历史发展过程中互相吸收、互相影响，发展成为一个统一的声腔，被称为（）。
54678歌颂武王伐纣的功绩的乐舞——《（）》是周代的乐舞，带有史诗性质。
546791954年，展示汉代百戏的汉墓壁画《（）》在山东省沂南县北寨村汉墓出土。
54680昆腔中的南昆与北昆有所不同，在词曲结合的搭配关系上，字多腔少，拖腔少，刚劲慷慨的是（）。
54681《宝剑记·夜奔》是明代李开先的作品，属于典型的（）套曲，描写了林冲因上本弹劾童贯、高俅，遭高俅的迫害而上梁山的故事。
54682皮黄腔由“西皮”和“二黄”两种腔调组成，清代中叶以后，流布于中国南北各地。下列选项中，以皮黄腔为主的剧种是（）。
54683秧歌是我国（）一种重要的民间歌舞艺术形式。
54684梆子腔又名“乱弹”，是以演唱时用来击节的乐器命名的。（）
54685元杂剧所用的音乐，一般称（）。
54686秦腔中旋律明快、喜庆的曲调是（）。
54687宋代设置的宫廷音乐机构教坊，下辖宴乐、清乐、散乐和雅乐四个乐部。其中不属于燕乐系统的乐部是（）。
54688中国古时禹的时代，代表性的乐舞是（），歌颂的是禹治水的英雄事迹。
54689昆剧只使用昆腔这一种声腔。（）
54690西皮是一种戏曲唱腔。明末清初由（）经湖北襄阳传到武昌、汉口一带，同当地民间曲调结合演变而成。
54691中国原始时期的歌舞艺术中孕育了“优”的艺术。春秋时期，优以歌舞、诙谐、作乐、耍杂技等技艺专门为帝王服务，优当中擅长词令调笑的称（）。
54692武生，京剧中擅长武艺的角色，在历代京剧武生演员中，成为与中国京剧表演大师梅兰芳、余叔岩齐名的三大代表人物，享有“武生宗师”盛誉的是（）。
54693我国的（）王朝把据说从黄帝开始，包括黄帝、尧、舜、禹、夏、商时期所创制的六部优秀乐舞，按朝代划分，统称为“六代乐舞”。
54694湘剧是湖南省的代表剧种，早在清朝康熙年间就有湘剧班子演出。湘剧是（）声腔剧种。
54695宋代南戏在曲牌的组织手法方面常常用“集曲”的形式，演唱上多用独唱、对唱、齐唱等演唱形式。（）
54696《史记》中提到“今不灭越，后必悔之。句践（勾践）贤君，种、蠡良臣，若反国，将为乱”，这是（）在劝谏吴王夫差要彻底歼灭越国。
54697京剧主要演唱西皮和二黄两种声腔，是皮黄腔的代表性剧种。京剧二黄腔中，（）唱腔是基础。
54698春秋时期，周王室趋于衰微，（）首先出来向周王室发难，与周王兵戎相见，在繻（xū）葛之战中，大败王师，从此揭开了诸侯争霸战争的序幕。
54699元代的杂剧要比南戏更重视曲律，其曲律严谨、联套完备，在宫调、用韵上有严格规范。（）
54700清代乾隆年间，在四川本地车灯戏的基础上，吸收各地外来的声腔，形成了拥有高腔、胡琴、昆腔、灯戏、弹戏五种声腔，用四川话表演的多声腔剧种——“（）”。
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