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超星尔雅学习通未分类(490240)

354401（）年，中国队第一次参加了世界乒乓球竞标赛。
354402第一个获得世界乒乓球比赛冠军的中国运动员是（）。
3544031094年前后，乒乓球运动从（）传入中国。
354404文学流派是指在一定历史时期里，一些在思想倾向、审美追求、创作风格等方面相近或相似的作家自觉或不自觉地形成的文学派别。
354405创作个性是作家在生活实践和创作实践中所形成的相对稳定独特的个性气质、人格精神、艺术追求、审美情趣和艺术才能等精神特点的总和。
354406文学风格是指作家的创作个性在文学作品的有机整体中通过言语结构所显示出来的、能引起读者持久审美享受的艺术独创性。
3544071753年，法国学者布封发表了著名演讲《论风格》，提出了“风格即人”主张。
354408风格（style）一词源于希腊文，原义为木堆、石柱和雕刻刀等。
354409刘勰《文心雕龙》的《体性》篇将文章的“体”分为“八体”，“八体”指（）。
354410风格形态划分的两个向度：个体审美与社会群体。群体风格主要有（）。
354411钟嵘《诗品》把诗人分为三类，即（）。
354412风格具有（）的特点。
354413文学风格是一种创造，这种创造体现在内容和形式的各个要素中，主要包括（）
354414常见的抒情角色有（）。
354415抒情的主要动机有（）。
354416文学抒情来就是将情感转化为诉诸于我们听觉的声和诉诸于视觉的景。
354417抒情诗有较为完整的人物形象和故事情节，通过人物的刻画和情节的叙述来抒发诗人的情感，是叙事和抒情的结合。
354418文学是语言的艺术，其形象间接地诉诸读者的想象；音乐是声音的艺术，其形象直接诉诸欣赏着的听觉感官，二者有着根本差别，是不相通的。
354419抒情性作品中，作者就是抒情主人公。
354420文学抒情就是表现作家的内心情感，所以与社会现实无关。
354421普通的情感宣泄与文学抒情不同。前者带有非理性性质，具有直接的实际功利目的。而后者情则主要是一种有理性参与的、在话语形式中实现的审美表现，要构造一个内在的自足的审美世界。
354422所谓的表现情感就是将情感显露出来。
354423抒情就是表达情思，抒发情感，偏于表现作者的主观世界，偏于用话语的声音组织和画面组织来象征性的表现情感。
354424为加强抒情话语的表现功能，抒情作者形成了一套不同于普通话语的用语方式，中国古代文论称之为“”。
354425抒情一词最早见于《九章·惜诵》“发愤以抒情”。
354426“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。”是（）评价王维诗画时说的。
354427“你又贫穷，你又富庶/又孱弱，又强大/俄罗斯，我的母亲。”这句诗主要运用了（）修辞手法。
354428“诗缘情而绮靡”出自（）。
354429情节就是按照逻辑组织起来的一系列事件。
354430托多罗夫把叙述视角分为三种形态，即（）。
354431罗兰巴特将事件区分为（）事件和（）事件。
354432叙事作品中人物自身的二重性特点是（）。
354433首次使用“叙述学”这一概念的是（）。
354434根据英国小说理论家福斯特《小说面面观》一书中的观点，“国王死了，不久王后也因伤心而死”是一个（）。
354435一个（）就是一个叙事单位。
354436叙述视角是指作品中对故事内容进行观察和讲述的角度。
354437在叙述中涉及到两个时间概念，一个是故事内容本身的时间，一个是讲故事的时间。前者我们称之为故事时间，后者我们称之为叙事时间或者文本时间。
354438有时一个行动元可以有几个或者很多的角色来担当，有时一个角色可以前后不同分担几个行动元。
354439从属事件对故事情节的发展不起推动作用，因此它在故事中是可有可无的。
354440缺少中心事件，整个故事的连续性和完整性就会受到损坏。
354441叙事就是用话语虚构社会生活事件过程。
354442传统叙事理论以人物，情节，环境，三要素为中心内容。
354443再现说主张文学艺术来源于生活，是对生活的模仿和再现。
354444文学作为一种社会意识形态，要受到经济基础的制约，但不会对经济基础产生影响。
354445文学是一种特殊的文化载体，其特殊性主要表现在（）。
354446综观已有的对文化的解释，他们的共同理解概括起来，不外乎三个方面，即（）。
354447在《在延安文艺座谈会上的讲话》中说：“作为观念形态的文艺作品，都是一定的社会生活在人类头脑中的反映的产物。”
354448很早就提出了能动反映说的观点，他在《美学》中说：“（文学艺术）是反映在作品里的艺术家的心灵，这个心灵所提供的的不仅是外在事物的复写，而且是它自己和它的内心生活。”
354449弗洛伊德认为文学不过是人的的升华，是作家的白日梦。
354450欧洲19世纪的浪漫主义文学家们是在说这种文学观念的指导写进行创作的，如华兹华斯、雪莱等。
354451《毛诗序》：“诗者，志之所之也，在心为志，。情动于中而形于言。”
354452提出“诗人的职责不在于描述已发生的事，而在于描述可能发生的事，即按照可然律或必然律判断可能发生的事”的是（）。
354453亚里士多德认为文学艺术是起源于（）。
354454在西方，文学从广义的文学中独立出来，审美的文学观念从文化的文学观念中分离出来，大约是在（）世纪完成的。
354455（）称曹丕的时代是“文学觉醒的时代”。
354456提出“陌生化”概念，强调作品语言与现实之间的距离，认为文学创造的过程就是通过“扭曲”的语言使现实生活变得陌生化的过程的是（）。
354457“诗言志”最早出自（）。
354458结构主义强调（）的分析方法。
354459表现论的代表人物是（）
354460波兰现象学美学家罗曼·英加登认为，文学作品的最终完成，必须依靠读者自己去体验、去“”。
354461阅读期待是德国接受美学代表人物理论中的一个重要概念
354462文学消费具有消费和消费的二重性。
354463阅读期待的三个层次是指（）
354464阅读的目的主要有（）。
354465童庆炳《文学理论教程》将文学阅读分为哪三个层次（）。
354466在文学阅读中，所有的误读都是没有意义的。
354467文学作品完成之后，在没有和读者发生关系之前，称之为“第一本文”。经由阅读之后，文学作品才能摆脱孤立的“自在”存在状态，成为“自为”的存在，即作为审美对象的“第二本文”而存在。
354468“隐含的读者”是相对于现实读者而言的，是指本文自身设定的能够把本文提供的可能性加以具体化的预想读者
354469即使面对同一作品，由于情绪状态不同，也会导致不同的阅读境界。
354470接受心境是指会伴随读者进入阅读过程、影响阅读效果的读者的情绪状态。
354471阅读期待主要是指读者在阅读理解之前，对文学文本的显现方式实现生成的一种定向性的心理预期和理解期待。
354472读者的文学接收从进程的角度来讲，可以分为把握语言、形成形象、感知内涵、理解思想这样的四个阶段。
354473狭义的文学阅读只有目的有动机的指向文学文本的，以审美方式来完成的阅读活动和过程。
354474文学活动并不只是单纯的作家创作活动，他还是作品的传播，消费和接受活动，文学文本只有经过读者的阅读才能成为现实的审美对象，文学作品的价值才得以真正的实现，文学活动才能真正的完成。
354475孔子在讲到诗的功用时，提出“迩之事父，远之事君”，这属于（）。
354476批评家的职责主要有（）。
354477在文学批评实践中，人们创造了批评文体的多种形式，主要有（）等。
354478各种文学批评的方法是互渗互补的，在历史上出现了多种批评形态，主要有（）。
354479文学批评的原则主要有（）。
354480下列关于文学批评意义的阐述，正确的是（）。
354481下列关于文学批评性质的阐述，正确的是（）。
354482文学批评是对以文学作品为中心兼及一切文学活动和文学现象的理性分析、评价和判断。
354483灵感的主要有这样几个特点，一是性，二是短暂性，三是突破性。
354484艺术积累实际上包括两个相互联系的方面，即观察了解生活和感受体验生活。
354485从事物质产品的生产，首先需要具备相应材料。文学家从事文学创作，就不需要有材料的准备。
354486艺术积累是指作家在进入艺术构思之前，从审美的角度去认识、体验社会人生，并收集、积累创作材料的活动。
354487在艺术构思中，突出有两种实现即途径，即（）和（）。
354488艺术真实以（）表现对社会生活的内蕴的认识和感悟。
354489巴尔扎克断言“获得全世界闻名的不朽的成功的秘密在于（）”。
354490由画竹提出从“形之于心”到“形之于手”理论的是（）。
354491少女与鲜花、鲜花与春天常被连接，这是（）。
354492以下关于典型人物和典型环境关系的表述，正确的有（）。
354493文学典型的三个基本特征是（）。
354494文学意境的基本特征有（）。
354495意象的基本特征有（）。
354496典型环境既包括以具体独特的个别性反映出特点历史时期社会现实关系总情势的大环境，又包括由这种历史环境形成的个人生活的具体环境，它是充分体现里社会现实关系真实风貌的人物的具体生活环境。
354497典型是源自于中国古代文论中的一个概念。
354498意境是指抒情作品中呈现的那种情景交融、虚实相生的意象系统及其所诱发和开拓的审美想象空间。
354499意象指的是表意之象，即渗透着诗人主体情义的客观事物的具体之象。
354500中国古代早就有意象这一概念，其最早源头课上溯至《周易系辞》。
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