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超星尔雅学习通未分类(490240)

420901台湾没有京剧艺术。
420902著名导演、剧作家李国修的作品（）反映了台湾人对中国戏剧的认识。
420903著名导演、剧作家李国修是（）人。
420904“让观众听”是一切人物台词的最终归结点。（）
420905舞台美术是综合性概念，包括布景、灯光、化妆、服装等多方面。（）
420906布景的作用不包括：（）。
420907（）的任务根据剧本内容和演出要求，创造出剧中环境和角色的外部形象，进行气氛渲染。
420908（）是戏剧演出形象中构成景物环境的实体部分。
420909对话的在现代戏剧中承担着在不同状态下对事件进行讲述的责任。（）
420910现代戏剧独白的功用不包括：
420911（）是现代戏剧经常使用，甚至作为戏本结构而采用的台词种类。
420912独白最先是一种（），而现在戏剧中的独白是对人物心理活动状态的描述。
420913戏剧性可以通过加强对话双方内心与对话内容之间的相互联系来实现。
420914戏剧创作时，不应始终将对话集中于一个事件上，以免引起读者反感。（）
420915现代舞台戏剧中，对话、独白、旁白仍旧是分裂的。（）
420916台词包括对话、独白、（）三个类型。
420917戏剧中，台词是一种塑造形象，讲述故事的手段。
420918在舞台上使用一般生活中的对话是有意义的。（）
420919（）能以同样的语言表述同样的内容，引申出无限多样的丰富内涵。
420920对话具有交流性，交流性的意义在于说话人将想法告知他人和（）。
420921道德剧能帮助观众体会人生的本质。（）
420922道德剧对人的价值的评价正是文艺复兴运动的心声。
420923关于道德剧表述错误的是（）。
420924（）加强了戏剧与观众的交流能力，使其成为真正意义的讲坛。
420925以寓言化的手段处理人类普遍遭受的各种道德诱惑的戏剧种类是（）。
420926戏剧与宗教的合流，使戏剧单一地向神圣化发展了。（）
420927公元10世纪，戏剧逐渐从仪式中的歌咏活动中复苏。（）
420928（）的介入使宗教与演出活动迅速分离。
420929宗教剧从教堂走向民间，开始了其（）的过程。
42093013世纪，有人讲一个个戏剧串联在一起，形成了（）。
420931舞台技术的丰富一方面说明了中世纪时期的技术水平，一方面说明了（）对人们的影响。
420932赛维利亚是世俗戏剧的发源地。
420933讲述萝摩和黑天神事迹的连台本戏是印度北部著名的戏剧种类。
420934古希腊有人老智衰的看法，因此（）是喜剧中常见角色。
420935中世纪的（）多取材于圣经上的故事，常于节庆纪念日演出。
420936中国京剧中的白色脸谱代表（）。
420937京剧是取代了古典的（）以后，成为通俗戏剧的主要形式的。
420938古希腊戏剧中，场面的作用在于扩大故事的效果。
420939戏剧对于文本的需要产生于“中世纪”时期。（）
420940戏剧艺术中的文本是被仪式化了的个人表达。（）
420941（）是古希腊戏剧与现代戏剧相比最不成熟的方面。
420942对人物内行为的提示属于（）文字。
420943（）的融入是完成故事叙述的必要因素。
420944从事戏剧创作时，剧作家特有的舞台敏感性被称为（）。
420945演员的舞台三要素为，动作、（）和调度。
420946可以超越表演艺术去追求戏剧的创新。（）
420947（）是舞台思维和文字思维有机结合的产物。
420948戏剧是多种艺术元素的组合，其前提是这些艺术要素均服务于戏剧本身。（）
420949以下哪一项不属于说明性文字的范畴（）。
420950戏剧将舞蹈、音乐、行为等融为一体，其本身是一种综合艺术。（）
420951演员塑造角色的四个阶段可分为认识、（）、呈现、获得。
420952演员是（）和体验的结合，这二者是演员的基本能力。
420953从戏剧艺术的角度讲，人的行为本身就是（）。
420954戏剧的创造不是凭借艺术家的个人感受，而是遵循特殊规定。（）
420955（）是以“话”为媒介再现生活的剧种。
420956哑剧是以肢体代替（）来变现和展示情节画面的。
420957演员决定着艺术的形式、状态、种类等。（）
420958（）戏剧是观影关系的发动者，是戏剧的核心要素。
420959从广义上讲，演员仅包括人类，还包含木偶、机械等。（）
420960（）与演员相对应，都是戏剧形成的必要因素。
420961剧团是把人的想象力通过一种最简单的渠道显示出来。（）
420962电视和电影可以认为是戏剧的异地播放。（）
420963戏剧创造与欣赏离不开想象力，而想象力的丰富其实质是（）的丰富。
420964现场交流是戏剧的本质，没有现场交流就不能产生戏剧。（）
420965穿越剧是通过戏剧的方式展示了现在与从前的（）。
420966（）是指欣赏者与创作者处于同一时空间内，这是戏剧形成的底线。
420967剧场能最大程度上激发人们的想象力，同时满足人的视觉和听觉。
420968古希腊戏剧的宗教色彩远胜于其戏剧艺术色彩。（）
420969下列不属于空间艺术的是（）。
420970音乐、文学等都不属于时间艺术。（）
420971（）是两种或两种以上的艺术成分的融合。
420972古希腊悲剧的价值在于悲剧本身的不可避免性。
420973欧里庇得斯代表作是（），剧作着重刻画了女主人公的复仇心理，表达了对妇女的卑微地位和不幸遭遇的同情。
420974古希腊戏剧衰落的表现不包括：（）
420975从（）这名戏剧家以后，古希腊戏剧逐渐走向衰落。
420976欧里庇得斯是古希腊三大悲剧家的最后一位，擅长希腊神话和人物心理的描写。
420977（）经常创造的人物形象是：即使处于命运的掌握之中，也不失独立自主的坚强性格。
420978对英雄人物承受灾难的意义的颠覆和嘲弄是（）。
420979埃斯库罗斯认为：悲剧式的英雄的命运在于为人类的不幸进行辩护。（）
420980埃斯库罗斯和索福克勒斯都认为命运不是具体的神，而是一种抽象的概念。（）
420981普罗米修斯传递出的宗教命题是（）。
420982埃斯库罗斯三部曲包括《被缚的普罗米修斯》、（）和《善好者》。
420983被誉为“悲剧之父”、“有强烈倾向的诗人”的戏作家是（）。
420984古希腊戏剧大多取材于神话、英雄传说、史诗。（）
420985古希腊悲剧中描写的冲突都是可以调和的、非宿命论的。（）
420986米南德是古希腊“新戏剧”的重要作家，其代表作是（）。
420987希腊酒神节戏剧表演中，面具的重要作用在于（）。
420988（）是古希腊三大悲剧作家之首，被认为是悲剧的真正创作者。
420989神所采取的表现形式，反应了该神所属群体的（）。
420990农耕名族的神话和传说体现着人类对自认规律的理解。（）
420991一切文明都以对人的生存的理解为起点和归宿。（）
420992古老的宗教崇拜的主题包括（）。
420993对“死亡和复活”这一主题认识不正确的是（）。
420994神话中，狄奥尼苏斯教人类酿制葡萄酒，因而被誉为（）。
420995酒神是农业社会的必然产物，他联系着人的精神追求与渴望。（）
420996大酒神节以表演（）为主。
420997歌队以（）和歌唱为其传情表意的手段。
420998埃斯库罗斯、欧里庇得斯、索福克勒斯、阿里斯托芬和米南德是古希腊时期五位著名的剧作家。（）
420999古希腊的三个艺术节不包括（）。
421000“雷神”是古希腊戏剧中的重要人物。
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