首页 › 答案 › 题库

超星尔雅学习通未分类(490240)

445401京剧《江汉渔歌》是（）的作品。
445402京剧《曹操与杨修》是尚长荣在（）剧院排的新创剧。
445403京剧表演的四项基本功是唱、念、做、武。（）
445404净，俗称花脸，面部表情要全部用颜色图案来遮盖。（）
445405花脸相较于其他行当的独特之处体现在（）。
445406“四大徽班”进京指的是三庆班、四喜班、和春班、春台班。（）
445407京剧行当中“末”行目前已归为（）类。
445408京剧的诞生和发展分别是在（）。
445409《数桩》的唱词以数字为主，没有任何汉字。（）
445410《数桩》是川剧弹戏的一种。（）
445411作曲家的作品如果要在舞台上更好的呈现，须尊重演员的二度创作。（）
445412乐队之于演唱者来说，是绿叶配红花，需要相得益彰的配合。（）
445413在戏曲的创作上，可以保留方言的个性特色。（）
445414郑元和是戏剧（）中的一个人物角色。
445415川剧的舞台作风在过去乡土化气息较重。（）
445416一个剧种的存在本身是伟大的，但它并非是完美的，现代人需要有改革老剧的意识。（）
445417关于川剧的完善与发展，需从哪些方面着手？（）
445418相较于京剧，川剧的音乐性比较弱。（）
445419川剧之所以为人们所熟知，是因为南方地区一些丧葬嫁娶的场合都会听到该剧种。（）
445420川剧是一种个性及其突出的剧种。（）
445421下列关于高腔特点的描述，说法有误的是（）。
445422川剧的声腔中由哪些组成？（）
445423戏剧的表演应该与时俱进吸收新的元素，不能固守传统。（）
445424“魂归西蜀自投江”一段出自川剧（）。
445425下列关于竞华，表述有误的是（）。
445426沈鉄梅走上川剧的道路更大的原因是受母亲的影响。（）
445427沈福存是京剧旦角演员。（）
445428沈鉄梅在最初的川剧表演中会透露出（）的韵味。
445429《清风亭上》是以古装戏为基础改编而来的。（）
445430《苏武牧羊》是一出豫剧（）戏。
445431戏剧如果是在国际舞台上表演，不能收着，需要放开一点。（）
445432下列选项中，属于豫剧唱腔特征的是（）。
445433“有板有眼达到无板无眼”是豫剧表演中的（）。
445434关于豫剧的艺术创作，下列说法有误的是（）。
445435干部教育中“三讲”不过关的虽不会免职，但降职是免不了的。（）
445436所谓“讲学习、讲政治、讲正气”的三讲是（）年开始的干部教育。
445437李树建是豫剧“李派”（）的创始人。
445438越剧尹派的唱腔具有“圆、润、糯”三大特点。（）
445439小提琴曲《梁山伯与祝英台》中除具有越剧的元素外，还受到（）的影响。
445440下列关于小提琴曲《梁山伯与祝英台》，说法有误的是（）。
445441徐玉兰老师的《红楼梦》是一出越剧。（）
445442戏剧在创新的道路上都会或多或少地出现各种矛盾，不可避免。（）
445443“秋风萧瑟秋雨凉，芙蓉推尽叶枯黄”出自越剧（）。
445444从流派里面的特征音调来创造新的形象是不被观众所接受的，所以是不可取的。（）
445445国外歌剧的魅力在于其咏叹调是可以一曲多用的，特别灵活自由。（）
445446流派的特质是（）。
445447尹桂芳所创的尹派是（）中的一个流派。
445448戏曲里称得上流派的一般会有其代表作品或代表人物。（）
445449戏曲音乐除声腔艺术外，还讲究气韵、曲牌。（）
445450以下变奏手法中，富有中国特色的是（）。
445451越剧是中国五大戏曲剧种之一，2001年被评为非物质文化遗产代表作。（）
445452中国戏曲从宏观上来说，是比较丰富的。（）
445453下列剧种，（）相对来说是中国现存最古老的剧种之一。
445454剧作家在编戏前要考虑演员所属的流派特性，否则编不出好戏。（）
445455当下作为演员最重要的是创作出好的角色。（）
445456是哪位文学家认为“后人学梅兰芳，不是演杨贵妃，是演梅兰芳”？（）
445457一个剧种的兴旺发达是需要靠流派来维持的。（）
445458目前京剧的振兴很大程度上是靠表演者走市场得来的。（）
445459广东粤剧又叫梆黄腔，是因为该剧种受到了山西梆子的影响。（）
445460京剧界中徐兰沅、王少卿是（）的长期搭档琴师。
445461在戏剧界，任何一个流派都不是完美的，或多或少都有一点缺陷。（）
445462梅兰芳的表演体现出更多的是一种中和之质。（）
445463“没有特点的特点，没有性格的性格”是对（）的评价。
445464“其嗓音适宫，宽亮纯正，如击玉磬，温润可爱”是苏少卿对（）的评价。
445465流派艺术是在艺术当中的个性张扬。（）
445466艺术流派的形成是需要不同艺术家在诸多方面有相似或相近的认识，比如（）。
445467周信芳是京剧京朝派的代表人物之一。（）
445468“明明是学人，偏偏叫人家你看不出来我是学谁”这句话是（）。
445469周信芳在1929年写的一篇关于谭鑫培的文章是（）。
445470京剧《霸王别姬》、《贵妃醉酒》是程派流传下来的经典曲目。（）
445471京剧有很多东西是从秦腔和山西梆子中移植过来的。（）
445472《京剧“流派演员”刍议——从学谭鑫培最好的就是周信芳读起》最早发表于（）。
445473海派京剧追求更多的是传承，京朝派京剧追求新、变。（）
445474戏曲音乐是一种程式化的创造。（）
445475在新剧创作中经常会出现一些问题，比如（）。
445476在创作新剧时，有些作法不建议尝试，比如（）。
445477《舞台十四年》是（）的自传。
445478失去方言，地方戏也就失去了剧种独有的内涵和灵魂。（）
445479声腔既有它的多变性，同样又有一定的稳定性。（）
445480《元曲选》又称《元人百种曲》，是元代人编选的一部戏剧选集。（）
445481相较于南方，元明清时期的元曲在北方很流行，其原因有可能是（）。
445482“声腔每三十年一变”出自（）。
445483戏曲声腔最基本的元素是字音。（）
445484上海话吴语中保留最多的是元代时期的音韵。（）
445485音韵的时代划分为几个时期，其中包括（）。
445486《中原音韵》是（）时期出现的一部戏曲曲韵专著。
445487地方戏曲的形成是区域化的结果。（）
445488影视中说方言，最早是出现在一些市井小人物口中。（）
445489西九大戏棚是（）地区春节期间用于唱戏的临时戏台。
445490语言和音乐的关系及其密切，所以精通各地方言是唱好戏曲的前提。（）
445491戏曲要随着时代前进，但同时还需坚守它的传统价值。（）
445492戏曲中京剧和昆曲的声腔基本上是波颤形的。（）
445493润腔是将死谱变为活唱最为重要的基本手段。（）
445494润腔的分类中包括（）。
445495京剧的生腔和旦腔是从不同声腔派生出来的。（）
445496戏曲中的行当主要是根据角色类型来划分的。（）
445497京剧行当中老生的别称是（）。
445498昆曲是讲究流派，不讲唱口。（）
445499京剧唱腔的板式大都需要组合。（）
445500相较于曲牌，板式的特点是（）。
‹1…445444554456…4903›