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超星尔雅学习通未分类(490240)

467901“笔墨”是中国画所载之道，学习中国画时，应更加注重“笔墨”技法的学习。（）
467902所谓“读画”，就是善于运用美学知识，去分析画作中的笔墨关系，虚实关系、以及用笔书法和疏密关系等等。读画也是一种良好的研究方法。（）
467903为了更好地体现绘画中的浓淡干湿这种效果，需要用的方法中包括（）。
467904陶瓷绘画中（），也叫做“复写”。
467905吴昌硕多以（）为主,他用笔追求的是一种苍茫的意象。
467906将中国画临摹到陶瓷上不能完全照搬传统中国画中的用色，需要注意颜料在烧制过程中产生的变化。（）
467907两种颜料可以在陶瓷绘画中混合使用而不会影响效果。（）
467908（）是为了在烧制过程中颜色能产生更好的效果，在绘画时需要不断地调整。
467909因为（），使用釉里红时需要将沉淀物一起搅拌均匀方可使用。
467910（）是陶瓷画中苔点的作用。
467911作画时不宜太靠外，因为瓷板绘画最终会裁掉四周1.5公分。（）
467912在临摹前，必须做到胸有成竹，心中有数，首先要对画作进行细致的分析。（）
467913吴昌硕是有名的金史学家,也是晚清民国时期国画家，早年便师从于任伯年作画，造诣颇深。（）
467914下列选项中，能够说明吴昌硕线条绘画的特点的是（）。
467915临摹画能够解决下列哪些问题？（）
467916（）能够用来说明临摹的原则。
467917任伯年、赵之谦、虚谷以及（）是“清末海派四大家”。
467918为了不影响画面效果，印章不能比落款的字体大。（）
467919釉料经高温烧制后的陶瓷发生三变之后，在画面上一般不会留有明显的笔墨，因而笔法不是那么讲究。（）
467920画（）的线不能描，主要靠尽情的抒发。
467921画叶茎时，一定要（），并且要用浓墨。
467922一幅好的中国绘画除了画面的整体性很重要外，在细节方面也要有很好的处理，局部的物象绘画也应该（）。
467923线条绘画又没有装饰性的效果。（）
467924所谓“分水”，是为了在绘画过程中尽可能看不到笔触，一般选用大的、软的毛笔。（）
467925“分水”的画法会留下（）。
467926为了产生好的（）效果,可以用指甲轻轻扣掉某个较为完整的画面，产生斑点状的空白的技巧。
467927印章绘画是构成画面完整性的重要组成部分，印章的形状、位置的选择主要需要遵循画面的（）,绘画无“闲章”。
467928青花或者釉里红这两种釉料在构图方面则较为欠缺,但非常适合用来表现中国画的笔法和墨法。（）
467929中国写意绘画追求的境界包括“大道至简”。（）
467930后人将东晋大书法家王羲之和王献之父子,并称为“二王”。（）
467931以下属于中国绘画常用的印章形状的有（）。
467932中国写意画也可称之为（）作画,可以说是厚积薄发的作画类型。
467933釉料的位置摆放，一般淡墨放在右边,将浓墨放在左边。（）
467934陶瓷绘画，画家可以凭个人所好决定绘画题材，主题不受陶瓷器形所限。（）
467935画圆形的物象关系时，不用注意（）。
467936瓷板的四条屏绘画不仅各自独立，同时更要注重各个面之间的统一关系，这种统一关系包括（）。
467937为了（）,在釉料中加入一定量的胶水。
467938“续接”是指将两个独立的画面之间的空白用线衔接起来。（）
467939小毛笔一般而言更容易皴擦。（）
467940为了（），在原有墨的基础上用淡墨甚至是清水再次染色，这样的操作就是所谓的“补水”。
467941为了（）,题款使用的毛笔尽可能使用绘画的毛笔，或者大小、粗细和软硬程度一致。
467942中国画中强调造势，一个画面只能有（）个大的势,在绘画过程中要保持势的统一。
467943在一幅画中,中国画中的笔墨结构和物象结构可以单独使用。（）
467944中国绘画切忌在用笔中出现“急加速”的轻率的用笔之法，常用“摇橹过江”来比喻中国绘画用笔之法。（）
467945太极的八字要义，也可用来说明绘画中的用笔方法，下列属于其中要义的是（）。
467946下列选项中属于墨法的是（）。
467947下列选项中，属于笔法的是（）。
467948笔墨在中国画学习过程中是第一要务。（）
467949浓、淡、干、湿是笔墨的关系。
467950中国画所塑之形是为达意服务的,讲求的是意境。（）
467951传统认为，为使青花达到良好的发色效果，尽可能将青花画浓，不宜过淡，以下属于这种传统青花画法缺陷的是（）。
467952一般情况下，要画出娇鲜欲滴的花朵时，笔墨关系会产生变化，下列属于这种变化的是（）。
467953一般陶瓷绘画中会选择将某一个局部画完整，才继续完成其它部分。（）
467954陶瓷绘画中，勾叶勾画出的结构使物象关系更加有气韵，它赋予点叶以筋气骨肉。（）
467955就遵循的基本美学理论而言，釉下青花与中国（）相近。
467956写意与写实的对比首先就是指绘画不受（）的约束，是因为中国画讲求的是写意。
467957积墨很好地说明了（）颜色关系，也叫“跳画”。
467958人们之所以在生釉上画青花，其直接好处就是能够更好地使颜色渗透到坯胎中。（）
467959釉下彩是用色料在已成型晾干的素坯上绘制纹饰，然后罩以白色透明釉或者其他浅色釉，多次烧成，是陶瓷的一种主要装饰手段。（）
467960下列属于国产青花料的是（）。
467961()可以用“窑彩”来称呼。
467962下列选项中不属于国产青花料与进口青花料的差异的是（）。
467963釉里红有浓淡深浅的变化。（）
467964山水画所能够反映的精神境界可以用“仁者乐山，智者乐水”来形容。（）
467965擦画时由于青花料过厚，可能会出现“料刺”现象，（）方法可以对此进行补救。
467966汉字书写应尽可能使用（）题款。
467967用手指头轻揉颜色较重的地方，在陶瓷上画山水画时也是一种技巧，其主要作用是（）。
467968陶瓷绘画离不开工艺画法，能多用。（）
467969山水画既可以体现出小境界，也可以体现出大境界。（）
467970山水画中的（）画所需要的功夫常用“三日一石，五日一水”来形容。
467971山水画的特点有博大、精深、（）、雄浑。
467972烧制过程中在（）阶段，积墨所起到的颜色效果最为明显。
467973石涛是清朝的四大名僧之一。（）
467974下列除（）之外，都是山水画中的运用透视法的表现。
467975（）是《文心雕龙》的作者。
467976中国画中（）的精髓，“仁”和“智”两个字能体现。
467977（）之后，中国山水画独立成科。
467978对物象的观察,在中国画写生中讲求精细入微，不能取舍。（）
467979中国画依靠画面的气势，即所造之势，因而气韵生动。（）
467980第（）次使用青花料绘画的时候，可以使青花料很好的渗透到坯胎中。
467981从（）借鉴后，人们在陶瓷上画青花。
467982中国画中，“疏能走马，密不容针”说的是（）的要求。
467983花鸟画中植物叶茎的绘画一般选用“渴笔”,也就是比较干的笔。（）
467984在绘画过程中，事物的具体形态最好要一笔完成。（）
467985下列选项中，属于中国画的透视要求的有（）。
467986釉里红跟青花在烧制过程中一碰会产生（）。
467987用（）的颜色搭配来画花鸟画中植物的叶子。
467988中国画中追求的“美”，是经过人为塑造的完美结果,是精心布置和雕琢过的美。（）
467989题款时用墨不需要浓淡干湿的自然变化和过渡。（）
467990下列选项中，都能说明中国画与西画在大的美学规律上是相通的有（）。
467991中国人崇尚的谦虚态度，在中国画中表现出来的是处处讲求（），也是一种美学准则。
467992可以用“天然去雕饰”来形容中国画中的（）。
467993能够用“万绿丛中一点红”来说明在陶瓷绘画中釉里红的特殊地位。（）
467994一般选用羊毫加健的硬毛笔在“吃水”较大的釉中区作画作画，所做之画更有力度，更加刚劲，富有弹性。（）
467995在中国画中类似于西画中追求的立体感的是（）。
467996中国画在色彩上强调一种（），它代表的是一种美德，与中国画中所要突出的人为美学有关,而不追求三维立体的空间感。
467997下列选项中属于中国画中的线要求的书写性的原则的是（）。
467998中国画里的苔点关系，对画具有破坏作用，具有装饰的作用，而不代表具体的物象关系。同时也起到成就画面的作用，即积点成线，积点成势。（）
467999青花能分至五色，层层分染。（）
468000下列选项中，属于绘画构图应注意的几种关系的有（）。
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