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138501工业遗址公园，在规划模式上与一般遗址公园没有区别。
138502工业遗址公园类型有（）。
138503（），首届中国工业遗产保护会议在无锡举行，会议响应了国际遗产日的主题（） “重视并保护工业遗产”，并通过了旨在加大工业遗产保护力度的《无锡建议》，这是中国工业遗产保护的一个里程碑，标志着中国工业遗产的保护进入了一个新的阶段。
1385041973年在英国铁桥市成立的国际工业遗产保护协 会是工业遗产保护的里程碑。
138505游线具有多空间，多观点，连续性的特点，其线路的组织要求形成一个良好的游赏过程，因而就有了顺序发展，时间积累等问题，形成了起景（）高潮（）结景的基本段落结构。
138506风景资源的特点表现为：（）、季节性、包含性、稀缺性、（）、（）和综合性。
138507城市景观环境是（）、（）及（）的综合体。
138508城市意象的特征有参与性、公共性、可读性和符号性。
138509以下属于时空感受的有（）。
138510（）则是钟情园林，知己泉石，独自逍遥，之前讲过的清代沈秉成夫妇退隐于耦园，就属于此种类型。
138511环境体验作为一个复杂的心理过程，涉及环境信息的特点、感知者的偏爱及其相互作用。
138512中国园林要创造“触景生情”，产生浪漫主义的激情和理想主义的追求，进入情景交融的境界，这就是中国园林的第三层次艺术境界－－（），亦即最高层次的境界。
138513不同的质感可以唤起不同的情感反应，如玻璃、金属给人以凉爽、坚硬的感觉，而木材、植物则给人以温暖、柔和的心理感受。这是（）给人带来的感受。
138514园林中的（）主要来自植物，而最终的感受/与植物种类的选择、花期和种植的面积/与风向等因素有关。
138515点景又称题景，主要是匾、联上的景名及其他文字作品，比如诗词歌赋等所描写的意境，这是中国风景园林和名胜古迹的一大特色。
138516意境是艺术作品通过形象描写表现出来的境界和情调。
138517物境是艺术作品借助形象所达到的一种意蕴和境界。
138518园林中常将一些植物人格化来创造某种意境。利用植物的特性美，以及长期以来人们所形成的关于植物特性的共识，也是园林意境创作的常用手法（）。
138519个园中的四季假山，以石笋象征春山，湖石象征夏山，黄石象征秋山，宣石象征冬山，在神态、造型、色彩上使人联想起四季变化，游园一周，有历一年之感。
138520（）又称题景，主要是匾、联上的景名及其他文字作品，比如诗词歌赋等所描写的意境，这是中国风景园林和名胜古迹的一大特色。
138521《白蛇传》中白娘子与许仙断桥相会的故事为杭州西湖十景之一的“断桥残雪”风光增色许多。这里用的是园林意境创造中的（）。
138522中国古典园林艺术是一门综合艺术。与园林艺术关系最为密切的是中国古典诗文及“画中有诗”的中国文人画和书法艺术，因此，中国古典园林享有凝固的诗、立体的画的盛誉。
138523中国的山水诗、山水画和山水园，同时诞生在山水审美意识觉醒的（），均属于以风景为主题的艺术且均为文人士大夫吟咏性情的形式，这些艺术相互影响、相互渗透。
138524中国古代强调（），追求返璞归真、向往自然。尊崇老庄哲学思想，模仿自然山水营建园林，成为一时风尚，形成了中国古代山水诗画与文人写意山水园林。
138525园路一般不根据造景的需要，不随地形的变化而起伏变化。
138526两条主要园路交叉时，尽可能正交，为避免游人拥挤，可设小广场。两条如果斜交，在自然式道路中，斜交的两个对角不宜相等。
138527园路的疏密要同园林的规模、性质相适宜。在公园内园路大体占总面积的10%-12%，在动物园、植物园或小游园内，园路网的密度可以稍大，但不宜超过35%。
138528以下哪一个不属于园路的设计原则？
138529园林功能分区的划分多是利用地形、建筑、植物、水体或道路。
138530（）是景区内通往各景点的散步、游玩小路，即深入到园内山间、水际、林中、花丛等处供游人漫步游赏的小路。
138531园路及铺装的作用有划分、组织空间；组织交通和导游；组织景观序列；放大空间；提供活动场地和休息场所；构成不同的个性空间，创造不同的视觉趣味。
138532在建筑小品周围、花坛、水旁、树下等处，园路可扩展为广场，为游人提供活动和休息的场所，一般与石桌、石椅、亭台等休息设施结合布置于园林小空间中。这说明了园路及铺装的（）作用.
138533在我国古代，铺装材料主要是方砖、条石、碎石和沙砾等。
138534我国古代的一些铺地还采用隐喻的手法，如铺制的蝙蝠图案寓意“（）”，这些都已成为/研究我国铺装景观历史的宝贵遗产。
138535服务性小建筑类别有接待室、小卖部、摄影部和园厕四种。
138536（）由于类型不同，一般在使用特点、人流集中状态、周转率高低、布点要求及其辅助用房设置和规模等方面有相当大的差别。
138537风景区入口建筑分为（）、景点入口。
138538（）是游人首先接触的地方，一般由大门、售票房、围墙、橱 窗等组成，再配以花木等。
138539榭是依照船的造型在园林的湖泊中建造起来的一种船形建筑物，供人们在内游玩饮宴、观赏水景，身临其中有乘船荡漾于水上的感受。
138540造园即造景，园林建筑在艺术方面的要求，不仅应使其本身比例良好，造型美观，而且还应使建筑物在体量、风格、装修等方面与其所处的园林环境相协调和统一。
138541复廊是在双面空廊的中间隔一道墙，形成两侧单面空廊的形式。
138542（）是指在园林的小空间中或小型园林中建廊，常沿界墙及附属建筑物以占边的形式布置，形制上有一面、两面、三面和四面建廊的。
138543亭的设计需要处理好位置选择与本身造型两方面的问题。
138544为了使园林建筑与水面紧密结合，伸入水中的建筑基址一般不用粗石砌成实的驳岸，而采取下部架空的办法，使水漫入建筑底部，建筑有漂浮于水面上的感觉。这种做法被称为（）。
138545（）的植物材料应以适应性强，栽培管理简单，且能露地越冬的宿根和球根花卉为主
138546（）是指用两株或两丛相同或相似的树，按一定的轴线关系，有所呼应地配置。在构图上形成配景或夹景，很少作主景。
138547根据乔灌木在园林中的应用目的，大体可分为（）等几种类型。
138548（），其平均高度基本与人平视高度一致，极易形成视觉焦点，在植物景观营造中具有极其重要的作用。
138549（）布局上讲究步移景异，利用自然的植物形态，运用夹景、框景，障景，对景，借景等手法，形成有效的景观控制。
138550混合式种植既有规划式，又有自然式，在某些公园中，有时为了造景或立意的需要，往往规则式和自然式的种植相结合。
138551在植物配置时，首先要满足植物的生态要求，使植物正常生长，并保持一定的稳定性，这就是通常所讲的（）。
138552在一年之中，随着季节的变化而呈现出不同的季相特点，从而引起园林景观的变化。因此，植物配置既要注意保持景观的相对稳定性，又要利用其季相变化的特点。说明植物配置中的（）原则。
138553“枇杷垒玉，蜡瓣舒香。茶苞含五色之葩，月季逞四时之丽…且喜窗外松筠，怡情适志。”描写的是哪个季节？（）
138554植物随着季节的变化能够表现出不同的色彩，季相特征明显，春季绿草如茵、夏季枝繁叶茂、秋季硕果累累、冬季枝干傲雪霜。说明了植物在园林中的（）。
138555大水面常用（）分隔，使水面空间富有层次。其宜曲不宜直，宜侧不宜中，宜变不宜等，宜短不宜长。
138556水从墙壁上顺流而下形成壁泉，壁泉有三种基本类型，分别为（）。
138557水景的类型包括湖池、溪涧、瀑布、喷泉、壁泉五种类型。
138558以下哪一个不属于水的艺术处理手法中的藏引手法？（）
138559“庭院深深深几许”，在水体处理上要藏引得法，切忌方池一片，通常构成水体空间深度的手法是（）。
138560园林空间中的水，在建筑、花木、山石间起到（）和（）的作用。
138561溪涧、河流等线形的水体，或曲折，或潆洄，以面的形式展开，将众多的游览空间紧密联系起来，成为空间连接的纽带。
138562自然界水的形态千变万化，总的来说，可以概括为（）。
138563水有风景价值、（）等功能。
138564在园林设计中，水以其自身独有的特征和形态，兼具美学和实用功能，可为人们提供必需的水源、灌溉农田及植被、调节小气候、减弱噪声、提供娱乐休闲的条件，给人们美的感受和无限的遐想。
138565所谓（）并非对称布置，而是将岩石在门庭、路口、道路两侧以及桥头等处做对应布置。
138566（）以叠石艺术著名，笋石、湖石、黄石、宣石叠成的春夏秋冬四季假山，融造园法则与山水画理于一体，被园林泰斗陈从周先生誉为“国内孤例”。
138567（）的布置特点是要有聚有散、有断有续、主次分明、高低起伏、顾盼呼应、一脉既毕、余脉又起、层次丰富、比例合宜、以少胜多、以简胜繁、小中见大。
138568堆山的体量必须根据其在总体规划布局中的地位和作用来安排，最忌不顾大局和喧宾夺主。
138569以下哪些属于地形的生态功能？（）
138570以下哪些属于地形的使用功能？（）
138571冬季地形向阳的一面受到太阳光的直射，使该区域接受了较多的能量，温度升高；夏季风可以被引导穿过两高地之间形成的谷地或洼地，并由此而产生一种冷却效应，这利用的是地形生态中功能中的（）。
138572园林建筑兼具使用功能和造景双重作用。
138573雨水花园利用的是（）的蓄水功能。
138574（）是指两山之间狭窄低凹的地方，谷地综合了某些凹地形和脊地的特点，在景观中也是一个低地，但有与山脊相似，呈线状，具有方向性，属内向型空间。
138575框景分为空窗框景、门洞框景、梁柱框景、挂落框景、树木框景五种。
138576（）的妙处在于空窗，通过一扇窗户截取一段风景，使园林得以无限的扩展，让想象可以自由地延伸。
138577虚实隔指两个空间既隔又连，隔而不断，景观能够互相渗透，如水上设堤桥，墙上开漏窗，长廊、栅栏、疏林、花架等。
138578（）指两个相邻的空间相互透漏，如用水面、漏窗、通廊、花架、疏林、山谷等的分隔方式。
138579借景分近借、远借、邻借、互借、仰借、俯借、应时借七类。
138580（）是指将园内邻近的景物组织进来。在有景可借的空间界面通过开辟透景线。
138581（），也称中景。它在园林中最易体现功能，在艺术上又富有很强的感染力。
138582留园的入口处，其空间组合异常曲折、狭长，处于其内，人的视野被极度的压缩，甚至有沉闷、压抑的感觉，但当走到了尽头，而进入园林的主要空间时，便顿时有一种豁然开朗的感觉，这利用的对比与调和手法中的（）。
138583景也称风景、景致、景观，是由物质的形象、体量、姿态、声音、光线，色彩以及香味等组成的，具有雅趣的形色。
138584（）时游人所处的位置较高，景物展开在视线以下，人必须低头，中视线向下，因而垂直于地面的线组产生向下消失感，故景物愈低就显得愈小。“会当凌绝顶，一览众山小”也即此意。
138585比例是使构图中部分与部分或部分与整体之间产生联系的手段，比例与功能相互独立。
138586（）是指将整体一分为二，较大部分与整体部分的比值等于较小部分与较大部分的比值，其比值约为0.618。这个比例被公认为是最能引起美感的比例
138587北京故宫中轴线上布置的建筑群，其通过多个单体建筑在空间远近开合、建筑体形方面的起伏跌宕，造成了气势抑扬顿挫、节奏丰富多变的效果，这体现了韵律中的（）。
138588园林形式变化遵循的主要有两方面的规范准则：一方面是（），另一方面是（）。
138589（）不仅限于园林自身，也适应于园林及其周围环境的相互关系。一个城市公园及公共绿地的设计，应关注其/周边的城市规划与建设，综合分析周围自然环境及人文环境，使之与城市整体空间环境相协调。
138590园林构图为达到统一与完整，主要考虑以下哪几个方面
138591所谓“移天缩地”，“小中见大”，“咫尺山林”，“多方胜景”，“一峰则太华千寻，一勺则江湖万里”等造园艺术理论的论述，就是对我国古典园林超越（）最形象的概括。
138592点是一种最简洁的形态。在几何学中，点没有宽度和深度，是静止的、无方向的。
138593形式美是指客观事情与艺术作品在形式上的美，与内容美相对应。它是指构成事情的物质材料的自然属性，比如色彩、形体、线条、声音等及其组合规律所呈现出来的审美特性。
138594以下哪一项属于形式美的法则？（）
138595（）是史密森在美国犹他州大盐湖东北角的岸边建造的一个大螺旋形的防波堤，此地景作品是用推土机，将犹他州盐湖旁边的山丘地推出。整个作品的形状，像是蛇一般缓慢地爬人粉红色的湖水中，非常优美。
138596（）着迷于将生态进程作为艺术创作的源泉，对“自然是美好的，人类的艺术应该以这样的认识来反映自然”的观点表示质疑，认为应该用动态的眼光来看待自然和如画似的景观。
138597设计师安藤忠雄以其极简主义的现代建筑观附议了日益扩展的消费美学和传统的浪漫主义思想。其中光之教堂是他类建筑建筑中的重要代表作。
138598德国慕尼黑机场凯宾斯基酒店是彼得·沃克所设计，充分反映了极简主义。
138599以产业地段的改造利用为例，在（）中，园林设计师拉茨将50-60m高的大型旧鼓风炉保留了下来，稍加处理后，作为市民攀登与远眺的最好设施。
138600通过借助传统的形式与内容，寻找新的含义或形成新的视觉形象，既可以使设计内容与历史文化联系起来，又可以结合现代人的审美趣味，使设计具有现代感，这体现的是传统与现代结合中的（）
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