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197701对羊毛或动物纤维敏感症状的朋友来说，（）是不错的替代品。
197702面包服蓬松柔松的，特别适合（）男生穿。
197703与棉衣不相配的饰物有（）。
197704用羽毛填充的称为（），较为厚重。
197705与大衣相配的围巾应该是（）。
197706冬天选择裤子的颜色最好是（）。
197707溜肩窄肩男生适合穿（）版型。
197708大衣搭配衬衫能穿出商务感，注意选择（）面料。
197709打造个性鲜明卫衣造型，指的是（）。
197710除黑白灰稳妥，还可选择低纯度的（）等淡雅柔和的色系。
197711针织开衫可以内搭（）。
197712高领针织衫外搭的衣服有（）。
197713挑选一件满意的风衣，应要看（）几个方面。
197714优雅绅士的飘逸的风衣与（）不搭，最好不要选择。
197715尼龙材质的飞行员夹克适合搭配（）。
197716极富设计感的牛仔夹克指的是（）。
197717口袋较多的夹克是（）。
197718不适合商务场合的夹克颜色有（）。
197719廉价的西服面料一般是（）。
197720西装里面内搭衬衫一定要穿（）。
197721正式商务场合，正套西装内搭可以选择（）。
197722与成套型西装不相配的配饰有（）。
197723（）颜色的修身牛仔裤能很好起到显瘦的效果。
197724（）配上工装裤，有酷帅风，青春又有活力。
197725白色牛仔裤最好不要与（）颜色搭配，考验气质。
197726黑色休闲裤配白色鞋袜能够显高。（）
197727西装裤只适合上班穿。（）
197728裤子的宽度对下装外廓起着决定性的作用。（）
197729完美的正装衬衫关键要看是否（）。
197730正式商务场合，正式衬衫下配裤装的款式应该是（）。
197731以短袖为主的衬衫是（）。
197732偏胖的男生适合穿()条纹，才不会显得更胖。
197733购买基本款，建议把（）放在第一位。
197734服沾上污迹要即时处理，清理时如有油渍可用少量（）。
197735（）衣服洗涤时特别注意，尽量手洗不要机洗，不要和其它色系，特别是棉质衣服混合洗，容易串色，也不能用肥皂洗。
197736皮肤发黄和发黑的男生应避免（）颜色。
197737有体味的男生，夏天为避免汗水打湿暴露出身体的尴尬，最好不要选择（）衣服。
197738男生面容的修饰需要注意（）。
197739刚毕业的大学生着装讲究（）。
197740在社交场合，国际上有一条公认的（）着装原则。
197741每天花费一点时间精心修理胡渣，讲究服装配色，鞋子擦得锃亮，就是（）。
197742服装搭配，都受到时尚审美观的影响，审美是个长期培养的事情，平时要做到（）。
197743让整体造型点晴的服装饰品是（）。
197744（）创作的童声合唱《翠谷双回声》，作曲家为了表现幽静山谷中的回声，安排两个童声站到音乐厅二层的听众席旁演唱回声和回声的回声。
197745音乐的空间必然伴随着（）而存在。
197746对于音乐来说（）是第一性的，空间是第二性的。
197747作曲家（）的歌剧《魔弹射手》序曲，通过色彩空间的塑造，表现空间景象和人物内心的心理空间。
197748德彪西交响素描《大海》由三首乐曲构成，其中第三首的标题是（）
197749作曲家（）的管弦乐《伏尔塔瓦河》，乐曲开始木管乐器用中等速度奏出微微起伏的旋律，像是溪水流动的状态。
197750奥兰多?拉索的合唱曲（），通过声音的强弱变化暗示空间距离，为听众提供空间想象的依据。
197751贝多芬（）第三序曲，作曲家在舞台背后安排了一支小号，运用场外小号的演奏表现一种特殊的意境。
197752肖斯塔科维奇《第七交响乐》第一乐章，作曲家运用音响的（）手段，表现出法西斯军队由远到近、再由近到远的进军情景。
197753作曲家（）创作的《第五“皇帝”钢琴协奏曲》，通过纵向的和声关系、横向的旋律进行与和声连接，使人们感觉到一个庞大的声音建筑在我们的幻觉空间中形成。
197754作曲家（）的歌剧《特里斯坦与伊索尔德》的前奏曲，通过浓密的和声色彩象征悲剧性的事件。
197755作曲家德彪西在管弦乐（）第一首《云》中，用松散迷离的和声象征轻柔漂浮的云彩。
197756波兰音乐学家（）把通过听觉而感受到的空间距离叫做“视觉——空间表象”。
197757德彪西的管弦乐曲《大海》第一乐章的引子，作曲家用加弱音器的低音弦乐和竖琴的持续低音，以及用PPP的力度滚奏的（），表现黎明前大海的平静。
197758以我国历史上楚汉相争为题材的琵琶古曲（），用琵琶多弦扫奏所产生的特有音色象征两军鏖战、相互厮杀的战争场面。
197759广东音乐《步步高》，（）运用灵巧的滑音跳进，象征奋发向上、步步前进的生活步伐。
197760德彪西管弦乐前奏曲《牧神午后》，有一段（）的二重奏，用来象征牧神在午后昏昏欲睡的朦胧情景。
197761圣?桑在室内乐组曲（）第13首《天鹅》中，用大提琴表现天鹅高洁的形象以及它给予人安详的感受。
197762作曲家（）管弦乐组曲《大海》第一乐章结束部分，作曲家用PPP-fff极鲜明的力度对比象征由深及表的动态过程，以此表现海水从海底翻滚而起的浩大气势。
197763肖斯塔科维奇在《第七交响乐》第一乐章中，运用声音的（）变化象征远和近的空间距离。
197764贝多芬《第六“田园”交响乐》第四乐章（），作曲家运用多重音响色彩的造型，寓意性地模仿雷雨交加、狂风怒吼的自然风云骤变。
197765作曲家（）创作的交响诗《芬兰颂》通过各种音乐手段对内心力量的寓意模仿，表现芬兰人民的坚强意志。
197766意大利现代派作曲家（）创作的人声与电子音响的广播作品《面容》，通过错乱的节奏和大起大落的音高变化，模仿极度紧张和恐慌的情绪状态。
197767作曲家（）创作的歌剧《卡门》中《斗牛士之歌》强有力的进行曲节奏模仿模仿坚定的步伐和高傲、自信、勇往直前的情绪状态。
197768现代京剧《智取威虎山》杨子荣的唱段（）的音乐前奏，通过速度和节奏相互交映，用来模仿风雪交加和急速行进的画面。
197769作曲家（）在《轻骑兵》序曲中采用节奏的模仿手段，表现出骑兵出击的奔腾场面。
197770英国作曲家沃恩王铁锤?威廉姆斯创作的（），是一部田园牧歌式的抒情交响作品。
197771（）创作的笛子曲《荫中鸟》，作曲家运用民间流行的滑音、吐音、花舌音等竹笛吹奏技巧，模仿各种鸟叫的音色，生动地描绘出茂林成荫，百鸟齐鸣的自然景象。
197772格里格创作的《“培尔?金特”第一组曲》第二分曲（），音乐通过弦乐器演奏出悲哀而沉重的旋律，以此模仿人物内心绝望的思念和抑郁的哀痛。
197773民族音乐家（）创作的二胡曲《空山鸟语》，作曲家通过节奏、音色和力度等声音要素对鸟叫进行模仿，用以表现鸟语花香的自然美景。
197774贝多芬在（）中，用英国歌曲《统治吧!不列颠》象征英国军队，用古老的法国歌曲《马尔勃罗克》象征法国军队。
197775小提琴协奏曲《梁山伯与祝英台》呈示部（）的音乐通过爱情的主题和同窗同欢的主题暗示了梁祝故事悲剧性的起源。
197776音乐中的文学性内古典主义容突出地体现在19世纪欧洲（）的音乐之中。
197777罗西尼的《威廉?退尔》序曲，这是一首典型的（）歌剧序曲。
197778柏辽兹的《幻想交响乐》共有（）个乐章。
197779里姆斯基-科萨科夫的交响组曲《天方夜谭》取材于（）民间故事。
197780布拉姆斯（）的呈示部中，高声部是木管乐器热情的三连音，而低声部却是阴森的、充满着疑虑的问句，它仿佛对木管热情的主题提出挑战。
197781音乐的抒情只能是（），前面的“情”是客观的情，是对情绪气氛的客观描述，后面的“情”是主观的情，是对感情内容的主观表达。
197782智慧树知到《男生穿搭技巧（南昌大学）》2023章节测试答案
197783幻想序曲《罗密欧与朱丽叶》所展示的仅仅是音乐的事件，它的开始、发展和结束都与音乐自身的结构逻辑紧密地联系在一起，它紧紧地依附于（）的展开过程。
197784英国音乐学家柯克曾以（）为题写过一部颇有影响的专著，十分详细地阐述了音乐的音调所具有的各种语义因素。
197785作曲家（）在《降D大调“雨滴”前奏曲》中使用了一个固定的单音并伴以单调的节奏型，以此象征雨水滴漏的情景。
197786作曲家鲍罗丁在交响音画（），运用由弱到强的力度变化，象征性地表现出马匹和骆驼自远而近的草原画面。
197787作曲家（）在管弦乐序曲《牧神午后》中，所运用的松散的和声、全音音阶以及弦乐器加弱音器的分奏等一系列富有创造性的音响色彩，表现牧神午后昏昏欲睡的朦胧画面。
197788舞剧《天鹅湖》的自然背景是湖水，作曲家（）用竖琴柔美的颗粒性演奏象征湖水涟漪、清风佛面的画面。
197789柴可夫斯基在（）中用定音鼓强音模仿炮声，以此暗示战争胜利的欢庆场面。
197790（）是中世纪的一首圣咏，后来被许多作曲家用于表现死亡的主题。
197791大提琴曲《天鹅》是出自（）创作的管弦乐组曲《动物狂欢节》。
197792以下音乐作品中，（）直接取材于绘画作品。
197793《小河淌水》是（）民歌。
197794音乐中的旋律线是一种（）的线条。
197795理查?斯特劳斯的交响诗《查拉图斯特拉如是说》，表现的是（）的诗篇中所包含的哲学境界。
197796《庄严弥撒》是（）为庆贺他的挚友鲁道夫大公就任大主教而写的。
197797普罗科菲耶夫是（）的作曲家。
197798钢琴组曲《童年情景》的曲作者是（）。
197799音乐中的精神内涵是在（）完成之后才能把握的音乐美的内容。
197800音乐中的精神内涵是一种（）的审美把握，是音乐审美活动的高级阶段。
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