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236601在昆虫的体躯腹面，有一层直立的疏水性毛，当虫体潜入水中时，在毛间可携带一层气膜或气泡，满足其在水中生活需要再到水面上来换气，这种呼吸方式也称为“（）”。

236602（）位于头内食道的腹面，是头部体节的第1个复合神经节，它发出的神经主要通至上颚、下颚、下唇、唾腺等处，是口器附肢的神经中心。

236603在昆虫生长、发育过程中存在多种内激素，以下不属于内激素的是（）

236604半鞘翅指前翅是革质，后翅是膜质

236605昆虫的眼又分为复眼和单眼

236606鳞翅目中蝶类和蛾类触角类型是一样的。

236607刺吸式口器的结构特点为有口针、喙和咽喉唧筒

236608昆虫只有外骨骼，没有内骨骼

236609昆虫体节分别集合成昆虫的头、胸、腹3个体段

236610锉吸式口器的喙是由（）形成的。

236611蝶类和枯叶蛾、天蚕蛾所具有的翅的连锁方式是（）

236612属于膝状触角的昆虫是（）

236613具有咀嚼式口器的昆虫（）

236614在前盾沟与盾间沟之间的骨片叫（）

236615下列（）是昆虫头部的附肢？

236616棒状触角，细长，近端部数节膨大，如球杆形状，又叫球杆状触角。下列（）属于棒状触角。

236617蝽象的前翅是（），而蝽象的后翅则为膜翅。

236618蝼蛄的前足为（）

236619有些昆虫依靠它的翅来（），提高体温，如鳞翅目的蝶类，平时静息时翅是竖立的，但当外界温度较低时，其静息时翅是接近平铺的，这样有利于它吸收更多的阳光热量，为其活动创造条件。

236628作为科学研究材料最有名的以下哪种昆虫（）。

236629昆虫胸部的主要作用是（）。

236630只有蝴蝶和蜜蜂可以传播植物花粉

236631对于害虫的为害我们只能采用化学杀虫剂来防治

236632昆虫有翅有利于其扩散为害

236633昆虫的成虫具有2对翅或一对翅或无翅

236634昆虫头上的感觉器官只有触角

236635蜘蛛也是昆虫

236636字体图形化设计适用于所有媒介，是字体创意的主要方式之一。（）

236637从传播的角度来看，动态字体设计比静态字体设计承载了更大信息量（）

236638平面广告中的字体设计以传达商品有效信息为根本（）

236639随着媒体的发展,动态字体设计一定比传统静态字体设计承载更多文化价值（）

236640动态字体设计较之静态字体设计的不同是（）

236641以下哪个不是评判文化海报中字体设计与应用优劣的标准.（）

236642通过白酒包装案例分析,我们了解了品牌包装中书法字体的（）

236643商品在不同地域市场流通中,其品牌包装的字体设计不一定必须具有（）

236644标志设计以及品牌形象设计中字体设计应遵循的原则有（）

236645立体化装饰手法适用于所有主题的文字形象设计。

236646加减法主要产生在文字形态的哪些部分?

236647结构重建的设计方法主要目的就是对字体笔画进行拆分与重新结构的练习。

236648书写化字体形式适用于所有的信息传达文字的设计表现。

236649发散型思维主要是对字体的形态展开多个方向的装饰设计计划。

236650字体形态设计要与版面设计通盘考虑。

236651创意字体设计中，单字设计比组合字体设计更加方便操作。

236652创意字体的分类主要是有（）。

236653字体设计的创意设计语言有无数种形态分类。

236654创意字体主要指无目的对字体形态的装饰。

236655在绘制过程中要注意:对字体中的各个空间进行平衡，使其均匀而分布合理；并对文字的（）、（）、（）作适当的调整，使整个字型稳定而有生气。颜色

236656基本字体书的步骤：构思——打格——架构布局——草稿——誊稿——上色——调整等多个步骤。（）

236657西文是把从基线到基线的距离称为行距，而中文则以几何中心线为准。（）

236658字间距在功能上和美学上是同等重要的。紧凑的字间距可以加强字行的感觉并引导视线的方向。但过度紧凑的字距又会使字粘连，而这又与可读性是相对立的。（）

236659在处理如“中”、“土”、“山”这样的字时，由于字白部分很大，所以有的笔画要冲出边框一点点。（）

236660在处理如“国”、“固”、“围”这样的字时，外围笔画要紧贴边框。（）

236661在书写时，坐姿也很重要，腰背直，就是身子要正，这样用力才匀衡，写字才端正。脚放平，这样才能心平气和，而且能把周身之力很自然地运用到笔端。（）

236662如果书写如“曹”字这样许多笔画是连续平行排列的字，一画与一画之间的距离要保持均匀，不能忽大忽小、忽紧忽松。（）

236663在绘制过程中要注意:对字体中的各个空间进行平衡，使其均匀而分布合理；并对文字的比例、笔画、动势作适当的调整，使整个字型稳定而有生气。（）

236664一般来说视觉中心往往力高于几何中心，在绘制草图的时候要注意视觉中心要有高低错落的变化。（）

236665打格的时候要注意根据文字的形式（大小、宽窄）与数量，确定在规定的纸张范围内的布局，合理安排字距、行距。（）

236666“厂、自、门”属于合体字。

236667汉字书写规律中的“横平竖直”是要求书写汉字要做到横与竖绝对的垂直。

236668汉字的组织形式较为复杂，归纳起来有三种基本形式：上下式；左右式；内外式等。（）

236669汉字中，横画和竖画占的比重最大，要求写得正，写得稳。正和稳的具体表现就是横要平，竖要直。这里所讲的“横平”，不是绝对的水平，而是视觉上的平稳，书写时略呈左低右高的斜势。（）

236670竖划书写的基本要求：只有单一的竖画，要求正且直；有对称的两竖画，是短竖的，可以呈上开下合之势，是长竖的，可以基本并行。（）

236671上紧下松是设计字体的基本法则之一，由于“视觉中心往往力低于几何中心”，所以书写时字体的上半部要尽量紧凑些，而下半部则应舒畅些，以达到视觉和心理上的平衡。（）

236672汉字结构的处理规律是：（）

236673现代汉字的书写规律基本上遵循先下后上（如爱、笔等）、先右后左（如请、规等）的原则。对于半包结构的文字，要先内后外（如匣、区），全包结构的文字则先框再内后包（如国、围）的书写法则。（）

236674汉字的偏旁均属次要笔画，且大部分笔画较少，但要平均分配空间比例。（）

236675间架结构指汉字各部分的大小，高矮及上下，左右位置的配合关系。（）

236676同一“字族”，可能同时拥有的字体类别包括（）。

236677从公元前到公元4世纪左右只有大写字母。古希腊人借用了腓尼基文字进行书写，到后来的古罗马帝国才逐渐形成接近当今大写字母的形状。（）

236678X字高(X-height)与大写字母的大写字高相对，为了称呼小写字母的高度，用没有上下延伸部分的x作为小写字母的代表，将其高度命名为x字高。（）

236679以德国的活字制造商费尔曼?迪多(FirminDidot)在18世纪末19世纪初制作的活字为基础设计的这款字体，拥有所谓现代罗马正体中的优美、柔软和女性化的气质特征，而老式数字则正是典型的法国风格。（）

236680TimesRoman(泰晤士罗马)它是英国报纸《卫报》为了要取代原先过细的活字而开发的一款专用字体，1932年10月改版时版面焕然一新。（）

236681美国《独立宣言》所用字体是Caslon(卡斯隆)体吗？（）

236682衬线(serif)笔画末端带有爪状或者直线形状的部分。下面几款字体都经典的是衬线体：Caslon(卡斯隆)，Baskerville(巴斯克维尔)，Didot(迪多)，Bodoni(博多尼)。（）

236683字重的意思是：字体笔画的粗细度。（）

236684字母所包含的内部空间，无论是否封闭。比如H或者n两笔竖画之间的区域就叫字怀。（）

236685在公元前3000年左右，也是西洋文字产生的初期，因记录文字的工具——纸与笔尚未发明，采用雕刻的方式记事。当时的亚述人曾用苇管或凿子，把绘画转述过来的文字刻在黏土或砂石上，即形成了象形文字。（）

236686英文里＂font＂或＂fount＂，在金属活字时代，“按照某种设计统一制作的一个字号的一套活字＂叫做一个“字体”。（）

236687图的特点是引人注意。

236688初唐四家为：（）虞世南、褚遂良、薛稷

236689墨分为油烟、（）两种

236690宋徽宗（）创造的瘦金体楷书，也是我们在设计中常常使用到的一种艺术字体。

236691（）汉末魏初的书法大家，北宋时被奉为“正书之祖”，对推进隶书向楷书的演变起了极大作用，是这一过程中最具影响力的书法家。

236692著名的“三希堂”三宝，即王珣《伯远帖》、王羲之（）和王献之《中秋帖》。

236693晋、唐、宋是行书三座高峰，晋王羲之的（）被称为天下第一行书。

236694金文《散氏盘》、《毛公鼎》、（）、《大盂鼎》，并称为“四大国宝”

236695石鼓在唐代初年出土于今天的陕西省宝鸡市凤翔县，十个石鼓上的文字是一组四言诗，记述了当年秦国国君游猎的十首诗，故也称（）。

236696刘鹗，在老师金石学家王懿荣的发现基础上继续收集、整理，编录了最早的甲骨文著录（）。

236697字体设计是视觉传达设计的基础之一，围绕着字体而展开的设计广泛应用于视觉传达设计中的各个领域，包括（）

236698中国画的点画是具备生命气象的美学特征的。

236699在速写上有成就的当代中国画家有（）。

236700“石有阴阳向背，乃分三面；树有交互参差，乃别四支。”请问这句话是著名国画大师（）提出。

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