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25901短焦镜头镜头视角小，视野狭窄。
25902长镜头最大特点是横向空间里不分割物像，纵向空间里运用景深，摄影机的运动又不断地拓展或提示着画外空间，时间是连续的、不间断的。
25903长焦镜头也叫“望远镜头”，通常用于T台摄影或动物特写。
25904长焦镜头的焦距在35到135mm之间。
25905景别，即被拍摄对象在画面中呈现的范围，与拍摄对象的大小有关。
25906我们骑自行车时欣赏沿途景致可以很好地用移镜头表达出来。
25907推镜头把被拍摄主体在画面中由近至远、由局部到整体地展示出来。
25908被称为中国电影在视听语言上的第一个艺术高峰的作品是（）
25909奥斯卡获奖影片《贫民窟的百万富翁》是一部印度宝莱坞音乐片的代表作，在表现主人公贾迈尔的回忆时，影片主要采用了（）的叙事手法。
25910摄影师常常用（）滤镜来暗示烛光。
25911以下不属于对中国女性命运的文化反思的电影为（）
25912新的镜头简短地刻印在逐渐消失的原有镜头上，叫做（）
25913法国导演梅里爱的早期科幻电影（）表达了对未来童话般的想象，表达了人类对登上月球、探索未知领域的渴望。
25914（）让某一场景或物体在电影画面中延续很长时间。
25915《红番区》证明成龙作为一种更加人性化的（），以更加现实主义的叙事态度和以退为进、刚柔并济的东方智慧赢得了美国观众的认同和喜爱。
25916在希区柯克的电影（）里，他将一个女人的尖叫声与火车头的汽笛声相联系，创造了一种戏剧性的声音匹配剪辑。
25917梦的运作中（）的工作方式，就是要把抽象思想翻译为具体的视觉形象。
25918（）是台湾导演杨德昌拍摄的关于青少年道德题材的影片作品。
25919新德国电影运动发源于20世纪60年代，意味着德国电影摆脱传统电影和好莱坞电影的影响、走向世界，并成为欧洲电影与世界电影对话的新一极。其中的代表导演有（）
25920出现在20世纪50年代香港“黄飞鸿片集”中，能够体现浓郁的广东民间习俗的叙事元素有（）
25921（）等影片都贯穿着对文革“十年浩劫”这段民族噩梦的深刻反思。
25922以下属于20世纪三四十年代的抗战电影的有（）
25923经典好莱坞的习惯是，每个镜头内都有三个光源：主光、补光及逆光，叫做三点式布光法。
25924闵斯特堡的专著诞生还有一个心理学背景，即“格式塔心理学，又称完形心理学”的出现。
25925淡出是一个画面由其边线划过银幕取代原先画面。
25926短焦镜头视角大，视野宽阔。
25927全知视点是指叙述者无所不在，他叙述出影片中任何一个人物所知或所未知的一切，他是一个全知全能的上帝。
25928蒂姆·波顿导演的电影《剪刀手爱德华》的布景，是一个带有魔幻意味的封闭空间。
25929电影早就被人们称之为“白日梦”，好莱坞则被称为“梦工厂”。
25930摇镜头能表现角色运动的方向和轨迹。
25931闵斯特堡正是基于“视觉滞留”的生理特点和格式塔心理学“完形”认同的特点，从观影感知与心理机制的关系出发，探讨了电影影像的运动感。
25932一般认为，从技术上讲，长镜头是指较长时值（30s以上）的镜头画面，单个镜头的长度可达到10分钟左右。
25933在电影里，同期声指的是声音在画面被拍摄的时候录制。（）
25934“库里肖夫实验”得出，意义是由（）的镜头造成的，意义产生于观众对于镜头之间关系的理解和阐释。
25935电影声音的忠实度，并不是指录音的质量，而是声音是否与观众所认为的声源相符合。
25936从2003年起，国产电影开始复苏。以（）为代表的国产大片逐渐走向成熟，中国电影在21世纪二三十年代或许会迎来第四次高潮。
25937德西卡的代表作是反映第二次世界大战的“战争三部曲”。
25938中国“第五代”导演的主要成员是“文革”后新时期崛起的一批电影导演，大多是恢复高考后北京电影学院招收的第一批学生，其中包括陈凯歌、张艺谋、吴子牛、田壮壮等。以下属于陈凯歌的代表作有（）
25939景深就是指焦点前后延伸出来的“可接受的清晰区域”，使画面具有虚实对比关系。
25940德国著名心理学家鲁道夫·阿恩海姆撰写的《艺术与视知觉》一书被公认为（）美学的代表性著作。
25941场地和布景属于（）元素。
25942（）无视时间和空间的连续性，而是着重强调故事主题或抽象意念的联络。
25943古典电影通常使用“连贯性剪辑”，使得观众注意不到两个画面之间明显的剪接或切换。
25944从《大醉侠》到《忠烈图》，胡金铨的六部武侠片，在主题内涵、叙事形态和影像形式等方面体现了（）的痕迹。
25945电影史上著名的“最后一分钟营救”段落，是一个“交叉蒙太奇”剪辑手法的经典案例，出自（）
25946拉镜头是指摄影机正面拍摄对象，通过向前直线移动，使拍摄的景别由大到小，从全景、中景直至特写。
25947俯视镜头显得比较客观，角色处在和观众同等的心理位置上。
25948全知视点又分为第一人称视点，第三人称视点和客观视点。
25949（）的剪辑，通常呈现两个面对面交流的人物。摄影机镜头交替地展现而一个人，而另一个人缺席或者只能看见一部分。
25950李安在执导《卧虎藏龙》时，尤其是竹林大战的情节，很明显地参考了胡金铨最经典的武侠电影代表作（）
25951电影中的声音或者静默能够暗示情节或人物情感。（）
25952电影的旁白不能起到改编文学描写的作用。（）
25953电影声音包括对白、音乐或噪音，可以是自然的，也可以是人造的。（）
25954全景是角色出现全身形象，或者场景全貌的镜头。
25955一部故事片，一般由400到800个镜头组成。
25956不属于声音的要素的是（）
25957（）使画面具有虚实对比关系，这是突出主体、制造空间感不可缺少的手段。
25958日本导演黑泽明的作品既有日本民族文化特征，又具有西方文化母题和表现风格，因此被西方评论家认可和赞赏。他的代表作有（）
25959观众的眼睛认同摄影机，摄影机从不同角度拍摄人物，代表了观众与人物的认同程度。（）
25960巴赞支持电影的形式主义技巧，尤其是蒙太奇剪辑。
25961跟镜头是摄影机始终跟随运动的主体，详尽、突出地表现主体。
25962古典电影通常使用“连贯性剪辑”，使得观众注意不到两个画面之间明显的剪接或切换。（）
2596350年代的香港“黄飞鸿片集”确立以（）为中心的父子、师徒的儒家伦常的人物结构模式。
25964以下（）不属于徐克导演的电影作品。
25965以下不属于20世纪90年代采用“泛情化”叙事策略的“主旋律”的电影有（）
25966电影叙事学家弗朗索瓦·若斯特更加明确地把电影聚焦体系分为（）
25967（）是巴赞长镜头理论的核心关键词。
25968电影构图要为了美而美。
25969俄国文学理论家普洛普的《故事形态学》（1928）一书被认为是叙事学的发轫之作。
25970焦距决定了画面的透视关系。
25971卓别林的喜剧风格，是“小人物喜剧”，他努力挖掘小人物身上令人悲喜交加的戏剧性。
25972近景的极致是特写。
25973一般来说，短焦镜头的焦距小于35mm。
25974所谓“场面调度”，是指导演对“画框内的事物进行安排”。场面调度赋予导演控制画面的可能性。
25975（）是镜头的中央点到光线聚焦的焦点之间的距离。
25976（）也叫广角镜头。
25977（）整个画面色彩饱和度大，亮度高，给人以强烈的感受。
25978闵斯特堡认为，电影存在于（）
25979美国导演格里菲斯使用了平行剪辑技巧的代表作是（）
25980李安的影片（）是以退休名厨朱师博同三个女儿和女邻居之间的微妙关系，巧妙地将弗洛伊德精神分析学中的“恋父情结”与东方传统人伦关系交错在一起。
25981在“新好莱坞电影”中，一批青年导演崇尚欧洲电影，接受了“作者电影”的理念，用电影讲述个人的、非主流的故事。代表作包括（）
25982bbc地球系列的纪录片有（）
25983在赏析一部电影时，可以从“作者论”的角度，把导演的思想和艺术风格视为电影创作的核心，也可以从“类型批评”的角度，把电影所遵循的类型规范视为电影创作的核心，两者是非此即彼，不可调和的关系。（）
25984吕克·贝松的《这个杀手不太冷》里面，职业杀手里昂总是随身携带一盆绿色植物，这象征着里昂对生命的热爱，和他心中留存的善良正义。
25985古典剪辑中太多的切分镜头会造成时间与空间的零碎感。
25986所谓光的方向，指光线由其来源到受光体所走的路线。
25987电影中的声音可以分为“剧情声音”和“非剧情声音”两大类，“剧情声音”来自画面之内，比如一个人物突然唱起歌来，“非剧情声音”来自画面之外，比如一个接吻镜头的浪漫配乐。（）
25988结构性空镜头主要起到分隔时间和转换场景的作用。
25989电影中看待世界和描绘世界的方式，依国家和文化的不同而不同。从文化和民族性格的角度来讨论电影，是一种重要的电影批评方法。（）
25990电影歌曲是电影叙述故事、刻画人物、抒发情感的重要元素，许多30年代经典电影歌曲的脍炙人口，流传不衰。如许幸之导演，田汉、夏衍编剧的电影《风云儿女》，主要讲述青年诗人辛白华从耽溺爱情到投身抗战的故事。其主题曲（）由田汉作词、聂耳谱曲，后来成为中华人民共和国国歌。
25991从电影研究来看，从20世纪70年代开始，西方电影美学研究转向（）
25992在《侠女》脍炙人口的竹林打斗一场戏中，在几个连续跑动镜头中开始铺排张力，紧张感坚渐强，配合（）的音效，快速晃动的竹竿造成的影像动荡感，加快节奏。
25993在电影镜头中，如果一个纵深空间里的前景、中景和后景都能够清晰对焦，观众就会感受到一个很大的景深，能够立体地感知镜头里的三维空间，有着“空间扩大”的视觉效果，这种镜头叫做（）。
25994原始人扔向太空的骨头瞬间变成了太空船，这一经典的跳接镜头出自影片（）。
25995（）也叫望远镜头。
25996（）适合表现人物胸部以上或物体局部，其极致是特写。
25997在一场鸡尾酒会的场景中，摄影师会使用（）来跟随主人公穿过人群，以此给观众创造一种身临其境的现场感。
25998（）适合用来表现人物的梦境或者回忆。
25999电影声音的（），在于它可以分为“剧情内声音”和“剧情外声音”。
26000声音（）是将不同的声音碎片组合起来，在那些声音之间创造意想不到的联系。
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