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291301下列属于国家的根本属性的是（）。
291302下列不属于国家基本权利的是（）。
291303独立自主和不受干涉是独立权的两个特征。
291304国家在外国法院放弃管辖豁免，并不意味着也放弃执行豁免。
291305新政府已经于其国家的全部或绝大部分领土内实行了有效统治，并且得到了人民的拥护和服从，即为有效统治。
291306到了20世纪尤其是“二战”之后，随着国家参与商业活动的增多，越来越多的发达国家逐渐采取了“有限豁免原则”。
291307国家豁免是一项国际法原则，其理论依据是国家主权平等原则，即所谓的“平等者之间无管辖权”这一罗马法格言。
291308中国关于国际法与中国法律的关系的具体规定有（）。
291309（）规定国际条约与宪法具有同等效力。
291310国际条约在国内适用上，（）采取转化的办法。
291311我国国际法学家周鲠生认为（）。
291312国际法优先说代表人物是（）。
291313德国基本法规定习惯国际法优先于国内立法。
291314中国以转化的方式适用国际条约。
291315在国际法上对英国生效的任何条约，依英国国内法在英国国内都并不当然发生效力。
291316二元论认为国际法和国内法是两个互不相同、各自独立、平行运作的法律体系。
291317国内法优先说到现在仍是主流观点。
291318（）政府间国际组织为数甚少。
291319国际法主体的构成要件学说中，两要件说要求具有（）。
291320关于什么是一般法律原则，在国际法学者中存在着（）观点。
291321国际习惯法形成要求实践应当具有持续性，意味着（）。
291322当前，人们主要从（）关于适用法律的条款内容入手，探讨国际法的渊源。
291323个人在特定的场合中也有可能成为国际法的主体。
29132419世纪的实在法时代国际法主体主要是民族国家。
291325国际刑事法院可以适用其以前的裁判所阐释的法律原则和规则。
291326除《国际法院规约》规定的国际法渊源外，国际组织的决议和国家单方行为也有可能是国际法渊源。
291327国际法渊源是国际法律原则、规则和制度第一次出现的地方。
291328宾刻舒克认为国际法是由国际习惯和条约表现出来的各国的共同同意。
291329凯尔森把法律规范描绘成一个金字塔，在这个金字塔尖上的规范是最基本的规范，即“约定必须遵守”。
291330实在法就是人定法，即由人制定或认可的法律。
291331“万民法”本是罗马法中用于指称调整罗马人与外国人之间以及外国人相互之间的法律。
291332现代国际法已经得到迅速发展，出现了许多新的分支，包括()。
291333下列关于国际法特征的说法中不正确的有(）。
291334下列不属于国际法基本原则的是(）。
291335以下关于国际法效力根据的表述中正确的是哪一项？()
291336第一部有完整体系的国际法著作是《战争与和平法》，其作者是()。
291337国际法在西方文献中曾先后使用过“万国法”、“国家间的法”等名称。首次使用“国际法”这一名称的学者是()。
291338实在法学派认为国际法的效力根据是（）。
291339人对材料的不同感受,可以通过视觉感知出来,如光泽、透明、厚重、空间、凹凸、软硬、光滑、弹性等。
291340下列有关金属材料与工艺说法正确的是（）
291341每一种不同的材料、施釉方式都直接导致了陶瓷工艺上烧制温度、烧制时间、烧制次数、以及呈现的艺术效果的不同。
291342现代漆画技法是在漆器工艺的基础上发展而来,主要工艺技法有（）
291343喷绘技法既有电脑精喷的细腻效果又具备色彩真实的质感,在许多大型壁画的绘制中经常用到。
291344下列关于高丽纸说法正确的是（）
291345丙烯的表达性能强于水粉,可以画在纸、布及制作过的木板与墙壁上,是室内大型装饰壁画的常用材料。
291346水粉的材料与技法特点鲜明,主要表现在（）
291347根据装饰图案的材料和工艺将其分为两种类型:一是绘制型、二是工艺制作型。
291348将肌理的构成整体的进行一下划分,大体可以分为有序组合和（）
291349肌理的构成是指一个单位肌理形态的组织与排列方式。
291350不论是自然肌理还是人工肌理,我们可以把肌理的形态大致分成（）
291351肌理的形态从形成方式上看可分为（）和（）两类
291352肌理又称质感,由于材料的不同,表面的组织、排列、构造各不相同,因而产生粗糙感、光滑感、软硬感等。
291353装饰玻璃艺术可分为（）
291354关于陶及其制品说法错误的是（）
291355（）的主要特征是耐腐蚀性,其金属光泽和质感给人以理性、冷峻、高档之感,它多用于建筑及公共设施的幕墙、门窗、栏杆等,其表面不用过多纹饰,纯净光亮的表面就赢得了广大设计师的喜爱。
291356布的种类也十分多样,不可尽数,根据其制作原料可分为纤维布,如棉、麻、羊毛、蚕丝纤维;合成纤维,如腈纶、涤纶、尼龙等。
291357装饰图案的创作过程中较为常见的材料类型有（）
291358创作装饰图案所要达到的最终目标是（）
291359习惯用色是指在不同的画面里总是出现相同或者相近的颜色,自己能够意识到,但又很难改变。
291360在装饰图案的色彩表现中,吸取、借鉴绘画、摄影、民间艺术等艺术形式中的装饰色彩是丰富图案色彩的一种重要手段,也是归纳概括色彩的有效途径。
291361以下关于“借鉴色彩”说法正确的是（）
291362色彩的平衡要通过色彩在画面中的布局来解决。
291363在运用自然的色彩时,要注重不同的色相变化,同时也要注意明度的变化。
291364以下关于“自然色彩”说法正确的是（）
291365灰色是黑色与白色的中间色,有着不同的明度变化,刺激性不大,辨识性和注目性都不是很高,中性颜色,多给人模糊和含蓄之感。
291366色彩的感知一方面来源于人的生理反应,另一方面则来源于人内心的情感经验。
291367以下关于“色彩的性格与象征”说法正确的是（）
291368（）无论是在生理上,还是在心理上都显得平和、舒适。
291369橙色由于明度高于红色,因此给人以更加明亮和快乐的感觉。
291370我们所说的“色彩的性格与象征”并非是色彩自己赋予自我的,而是人们对色彩的感知。
291371将两色或多色以点、线或小块面的形式并列或穿插、并置在一起,于一定的视觉空间之外,能在人的眼中形成一种混合一新的色彩效果,这种依空间距离产生的色彩混合变化称做（）。
291372图案的色彩混合大致表现在以下几个方面（）
291373色调是指画面中色彩总的倾向，也称主色调。
291374任何一个色相的色彩随着明度的变化根本不会影响到它的纯度。
291375色彩的三要素是:（）。
291376下列关于“色与光”的说法正确的是（）
291377光有不同的色彩倾向,同样的物体在不同的光源下会产生不同的色彩感觉。
291378装饰图案的色彩具有很强的主观性和高度的概括性,其特点是（）
291379“求全造型”体现在以下几个方面（）
291380几何造型与纯粹的几何图案不同,形象仍保留了原形的基本特征,不是完全失去了具象痕迹的纯抽象几何形的组合。
291381（）打破了自然物象在结构上的组织关系,侧重形态的分解及其局部关系上的重新分配与编排。
291382打散重构又称为分解组合或分解重构,是一种比较抽象的装饰手法。它不受自然物象原有特征的限制,具有较强的灵活性。
291383以下关于“影形表现”说法正确的是（）
291384（）是指忽略物象的内部结构,注重其外部轮廓特征表现的剪影形象,不仅能很好地保持形的平面化特征,而且能突出形象的装饰性,加强形象的整体表现力度和视觉张力。
291385简化是为了单纯、洗练,添加是为了丰富、充实。在装饰图案造型中,“删减”和“添加”既对立又统一。
291386（）是在净化、简化的基础上进行的,它是将自然物象中有代表性的典型部分进行强化处理,使其特征更加突出、更具装饰性和趣味性、更具艺术感染力。
291387（）就是寻找自然素材的统一要素,删除繁杂的细节,省略细小差异,合并近似的局部形态,理顺形色关系,强化规整特征,突出其鲜明的个性。
291388平面化的处理在民间剪纸、皮影、蓝印花布等装饰图案的应用当中可以说最为突出,这些民间艺术的材料以及工艺手段特别适合采用平面化的造型处理手法。
291389变化并不是盲目的,变化的主要目的是（）
291390根据创作的需要,设计者可以合理选择光源关系的处理方式,即可真实还原光源,按照真实的黑白灰关系处理画面,也可以忽略真实光源,自主处理黑白灰关系。
291391黑白灰的分割是复杂的,当其使用的大小面积与比例不同时,可产生不同的对比关系,表现出不同的视觉效果和情感意趣。
291392白色具有光明的内在性格,常给人以纯真、洁净、轻快、恬适、典雅或单调、空虚的心理感受。
291393（）在视觉上是一种极性的色彩,它使人们联想到的黑夜、黑暗、神秘、悲哀、压抑、恐惧、寂静、死亡等,具有庄严、稳重、严肃、深沉、力量等特殊的性格特征。
291394黑、白、灰的对立统一以及色调的构成关系是装饰图案黑白表现的基本要求,也直接影响着画面及装饰的最终效果。
291395（）在二维平面中随着形象变化而形成复杂的造型,其大小、虚实、位置、色彩、肌理等变化是装饰造型语言中重要的构成元素之一。
291396线是点移动的轨迹,点的大小决定线的形态。
291397点的形状是多种多样的,除圆形、三角形等小面积几何形状的点外,自然物象在面积对比悬殊的情况下,也具有特定形状的点的特征,例如（）
291398控制面积的变化是体现（）造型特征的关键。
291399装饰图案的层叠式构图是指在处理画面景物的前后关系时,将各个构成形象依次层层叠起,展开视野,渐次深入。
291400矛盾空间是指利用平面的局限性和视觉的错位,营造现实中无法存在的空间。
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