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影视鉴赏

201美国好莱坞电影的“奇观化”法则指电影要表现出现实生活当中难得一见的东西。（）
202电影具有艺术的特质，但不完全是艺术的产物，它还受技术、市场规律等影响。（）
203根据麦克卢汉“一切媒介都是人体延伸”说，电影是人类（）的延伸。
204电影《西蒙妮》讲述了一个导演通过电脑技术虚拟出了一位完美男主角的故事。（）
205电影像镜子，是因为我们把电影里的人生和自己进行比较。（）
206下列关于电影与现实关系的说法中，不属于理论家波德里亚观点的是（）。
207下列关于电影《摇尾狗》说法不正确的是（）。
208电影就是我们的生活，已经成为我们生活的一部分。（）
209某种角度上，贾樟柯的电影具有社会活化石的作用。（）
210电影具有“窗户”功能，尤其是（）类电影。
211以下哪一部电影属于纪实感很强的电影？（）
212《天生杀人狂》的主题有对大众媒体的批评，也有对国家机器的批评和讽刺。（）
213含有后现代主义风格的电影有（）。
214不属于后现代主义艺术范畴的是（）。
215下列电影中，具有后现代主义风格的是（）。
216后现代主义诞生于（）。
217现代主义电影关注内心，关注自我如何寻找到完整性。（）
218《巫山云雨》的镜头不是纯粹的纪实，而是具有很强的表意性。（）
219（）属于“现代主义电影的美国化”类型的电影。
220现代主义电影影像风格上更加迷茫而飘忽，把潜意识、梦幻影像化。（）
221在现代主义电影作品当中，“寻找自我”是一个永恒的母题。（）
222现代主义电影的特点是（）。
223现代主义电影强调（）。
224先锋电影是用一种极简的、夸张的、抽象的、风格化的电影语言来表现深刻的东西。（）
225法国的表现主义电影在电影语言方面进行了革新，用大量心理化语言，通过电影手段表现心理。（）
226（）不是德国表现主义电影。
227《维洛尼卡的双重生命》开启的现代主义电影经典的叙事模型是（）。
228现代主义电影美学包括先锋电影、德国表现主义电影、法国新浪潮电影和（）等。
229弗洛伊德的心理学理论不适合于分析类型电影。（）
230类型电影是大众化的文化消费品，具有（）。
231（）是戏剧化的电影美学最集中、做到最好的代表。
232《超人》《公民凯恩》《巴顿将军》所使用的原型是（）。
233电影《精神病患者》《黑天鹅》都是面向人的心理世界，表现变态、扭曲，甚至变态的心理。（）
234贾樟柯的电影主要瞄向大城市里的小人物在时代变化中的选择和担当。（）
235贾樟柯电影对声音运用的独特性体现在（）。
236下列主张，不属于中国80年代新纪录电影运动中第四代导演倡导的是（）。
237伊朗的新电影简单朴素，其对象对视儿童和女性，采用了重复策略。（）
238伊朗新电影指的是70年代的纪实电影。（）
239中国第六代导演纪实风格的电影有（）。
240（）是纪实主义电影美学的源头。
241（）不属于意大利现实主义风格的电影作品。
242导演风格六要素中，“画面”包括构图、照明、摄像机移动等。（）
243中国第六代导演更加强调尊重个体的权利。（）
244关于电影作者论，下列说法中错误的是（）。
245关于中国第五代导演的电影题材，下列说法中错误的是（）。
246《孔子》中体现了当代社会中国家间的相处之道，具有代表中国国家形象的作用。（）
247冯小刚和王朔早期的电影作品主要集中于塑造（）的形象。
248关于《建国大业》，下列说法错误的是（）。
249随着时代发展，中国电影已经不再承担塑造、传达国家形象，弘扬、再现民族文化和传统的功能。（）
250王家卫的电影体现了对（）的追求。
251关于王家卫电影风格，下列说法错误的是（）。
252在大众文化时代，电影的文化认同功能中，以美育代替宗教的功能越来越弱。（）
253最早具有类型电影特点的中国电影是（）。
254（）表现出了“在弱肉强食、生存竞争的规则下顽强生存”的精神。
255张艺谋的《菊豆》对中国古代儒家伦理对人性的压抑进行了反思。（）
256在八九十年代，中国电影的划分情况是（）。
257张艺谋的电影在（）之后逐渐向主流官方、大众文化靠近。
258张艺谋在（）中担任了主演而非摄影师的角色。
259大众文化的娱乐功能并不是与生俱来的。（）
260中国五四运动以后确立的知识分子精英、文化传统的语境中，向来不喜欢大众文化。（）
261（）属于大众文化潮流的作品。
262电影要具有游戏性的功能、娱乐化的功能，主要是因为（）。
263《红高粱》之前，第四代和第五代导演的电影作品都是以（）为主导的。
264《有话好好说》的结尾存在角色反转，即市民身份与知识分子身份的转换。（）
265《有话好好说》中（）扮演的角色是典型的精英意识形态。
266张艺谋的电影中，（）被称为“小品风格”。
267相对于主流的意识形态来说，穿越剧的时空观属于一种线性的历史发展观。（）
268（）在八十年代所创作的作品中表达了市民意识形态。
269下列电影中，不属于青年、边缘意识形态的是（）。
270在大部分美国电影中，隐含着的国家意识形态都体现出美国是美好的，是全世界的救星和警察。（）
271“意识形态电影批评”的方法指的是分析电影代表哪个社会阶层的利益。（）
272电影中的意识形态指的是（）。
273日常生活呈现出一种散文化的沉沦状态，而电影具有让人觉得远离生活状态的一种仪式化的功用。（）
274《阳光灿烂的日子》中，马小军长大成人的标志是（）。
275《红高粱》中“我爷爷”通过（）表达了其长大成人的仪式。
276具有精英意识的电影往往是把原型和神话掩盖在复杂的细节表面之下。（）
277英国电影《红菱艳》通过隐喻的方式表达了艺术的宗教激情。（）
278蔡元培所说的“以美育代宗教”指的是（）。
279与社交网络文化传播相比，电影是一种已经初步被古典化了的一种媒介。（）
280电影媒介的变化对电影的的影响包括电影传播方式的变化以及（）。
281所谓的“大片和小片的美学分化”主要指的是（）。
282从文化的价值取向角度看，影视艺术充满了消费文化，成为一种大众通俗艺术而非高雅艺术。（）
283电影艺术拥有最为广泛驳杂的受众群体，它的传播可以形成一种公共话语空间。（）
284电影文化的第一层次、第二层次、第三层册分别指的是（）。
285《英雄》中色彩成为了一种非常有机的造型语言，其主色调是红色和蓝色。（）
286相较于《黄土地》，《英雄》的特点是（）。
287从讲述手段来说，《英雄》比《罗生门》更有创意的原因是（）。
288《黄土地》展开了对（）的反思。
289电影造型与美术造型最大的区别在于（）。
290从（）开始，中国电影造型美学开始崛起。
291与电影相比，文学形象是间接性的，需要我们通过文字符号进行想象。（）
292因为电影是抽象的而文学是具像的，所以他们的形象是不一样的。（）
293作为造型艺术，电影的特点是（）。
294（）不能作为电影造型语言。
295《公民凯恩》因为属于（）电影，而被叫做“好莱坞电影的另类”。
296电影（）改编自散文。
297（）不是改编自小说的电影。
298关于电影对话，下列说法正确的是（）。
299法国导演雷内·克莱尔认为“一个盲人也可以领会大多数舞台剧的要点”，其实是指（）。
300关于《狗镇》，下列说法错误的是（）。
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