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舞台人生走进戏剧艺术

1超星尔雅学习通《舞台人生走进戏剧艺术（中央戏剧学院）》2023章节测试答案
2戏剧中的情境是静止不动的。（）
3布莱希特的史诗体戏剧,也译成叙事体戏剧,是针对传统的“亚里士多德式”的戏剧提出的。（）
4随着现代戏剧的发展,“一人一事”“情节的单一”的结构法规不断遭遇到严峻的挑战。（）
5下面哪些作品是属于并列交错的运动形态。（）
6施尼茨勒的《轮舞》属于哪一种结构（）
7集中于主线路的运动形态,是中外戏剧史上居于主导地位的一种结构类型。（）
8情境的运动形态以及情境中的悬念指向的不同样态,直接制约了剧本人物命运曲线的结构形态。（）
9根据情境的运行形态和悬念的指向,我们把戏剧的结构分成哪几类（）。
10中国古典戏剧理论家（）从我国的戏曲创作中总结出的处理戏剧结构的原则也是“一人一事”。
11“三一律”的结构法规是由谁提出来的（）
12在古希腊悲剧中,死、自杀等等场面,是可以搬上舞台作明场处理的。（）
13在剧本中,场面的联接和转换指的是一段戏,而场面的铺排和照应则是一出戏的整体架构。（）
14明场戏的主次要场面之间的转换连接和铺排照应能够使剧本人物的命运曲线得以有效地呈现。（）
15戏剧场面的布局不仅包含了明场戏主要场面和次要场面,还包括了明场戏和暗场戏之间的合理布局。（）
16在周朴园与鲁侍萍相见的场面中,在相见不相识的幻境中,周朴园（）次问了鲁侍萍名字。
17关注重点场面并深入开掘,无须有“度”的限制。（）
18三十年的时间里,周朴园一直知道鲁侍萍没有死。（）
19三十年来,周朴园纪念鲁侍萍的方式有哪些（）。
20当周朴园给鲁侍萍萍支票的时候,鲁侍萍的做法是。（）
21周朴园向鲁侍萍打听三十年前哪个城市发生的事情。（）
22《一仆二主》中一“仆”指的是巴萨尼奥。
23剧作者在创作的过程中,首先必须关注重点场面。（）
24下面谁是周朴园和鲁侍萍的孩子。（）
25“剧作者必须把这场的人物加以研究,直到把他们在这一场里的感情全部挖掘出来为止。”这句话来自（）。
26《一仆二主》的作者是（）。
27《狗儿爷涅槃》的全剧是以狗儿爷潜意识中的“土地梦”为核心进行展开。（）
28狗儿爷作为一个农民,他情感的痴迷点是对土地有着强烈的占有欲望。（）
29对于剧作家而言,创作剧本的过程,实际上是一个场面选择的过程。（）
30下面哪些属于《狗儿爷涅槃》中的人物。（）
31《狗儿爷涅槃》中是冯金花到玉米地偷玉米,被（）逮住了。
32“三一律”是每一部戏剧作品的结构法规,它根植于戏剧场面中。（）
33观众欣赏戏剧最重要是对明场戏主要场面的欣赏。（）
34就外部形态而言,场面是由人物及其动作构成。
35戏剧、戏剧跟电影、电视的一个重要区别就是（）。
36在戏剧逻辑模式中,（）作为前提条件,作为场面的基础,它本身应该是集中的、完满的。
37在戏剧作品中,当场面不能完整地、充分揭示人物关系及人物心理的变化,我们把它称为次要场面或过渡性场面。（）
38剧本人物的生命的最重要的时刻主要是通过重要场面呈现的,明场戏的重要场面,可以说是剧本内容的最主体、最重要的部分。（）
39暗场戏的另一个含义,指的是发生在幕(场)间的事件和场面,也称“幕间戏”或者“幕间歇”。（）
40下面哪些是剧本承载作者最独特的主观情感的核心人物（）。
41繁漪出场后到喝药的系列场面中,喝药的场面是（）场面,此前是次要场面。
42和绘画不同,戏剧是由流动的画面构成的。（）
43情节是剧作家创作的最基本的工具,是戏剧作品的基本单元。
44由于出场人物的不同,影响了舞台上人物呈现出的生命色彩各不相同,所以,我们一般用人物的上下场为标志划分场面。（）
45席勒说,艺术本性就是把自然生活中最强烈的瞬间,赋予它形式。（）
46周朴园上场后,采取了叫哪几个人劝繁漪喝药的行动方式。（）
47《日出》中“没有绝对的主要动作,也没有绝对的主要人物”。（）
48戏剧情境险恶多变是情节剧的主要特点之一。（）
49在剧本中,悬念主要有三类（）。
50《雷雨》中四凤家的住址是（）。
51“原始情节剧”通常有（）个程式化的人物。
52很多成功的话剧,都不把悬念建立在对观众保密的基础上。（）
53阿契尔也反对剧作者把一切都瞒住观众。（）
54《戏剧技巧》的作者是（）
55（）引用了莱辛的一段话给“惊奇”和“悬念”划出了界限。
56悬念指的是人们对戏剧作品中人物的命运、情节的发展变化的一种期待的心情。（）
57剧作者对人物命运的展示,必然是在戏剧冲突的展开中通过人物的动作完成。（）
58从悬念在作品中的具体呈现而言,悬念产生于悬而未决的冲突,是情节的指向标。（）
59易卜生的被誉为“社会问题剧”的代表作是（）
60在中国,（）提出了“娜拉出走以后怎么办”的问题。
61在戏剧作品中,戏剧人物胚胎的矛盾关系并不一定都要发展成冲突。（）
62在戏剧人物胚胎建构阶段,人物的关系只有矛盾关系。（）
63“没有冲突就没有戏剧”意味着在戏剧作品中,只有展开冲突的地方才能出戏。（）
64“有名的蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆,响当当的铜豌豆”是形容谁的（）
65《贵妇还乡》是一部悲喜剧,也是一部具有怪诞风格的现实主义剧作,作者是（）。
66尽管采用的冲突方式不同,但因为都植于人物的性格,所以都具有很强的戏剧性。（）
67在剧本中,人物自我内心冲突,大多由冲突个体在明场中以对白的方式呈现。（）
68（）是戏剧作品中展现不同性格外部冲突的两种方式。
69任何人的行动都是有意识的活动,都受（）的支配。
70在中国,关于冲突有两种说法:一个是意志冲突,一个是（）。
71动作的目的性,是具有戏剧性的动作应具备的首要条件。（）
72在戏剧作品中,剧本人物是通过动作为手段展现人物的个性和情感。（）
73冲突是显现动作戏剧性的一种最重要的方式。（）
74动作要具有戏剧性,要在剧本中真正地诞出,需要具备三个基本条件（）。
75克服障碍,必然会产生冲突,包括了（）。
76在人物出场前,剧作家不必根据胚胎人物的个性,设计与之相符合的情境,让人物的个性凝成动机。（）
77动机的不同,设置的情境的不同,使得人物形象的内涵有着巨大的区别。（）
78夏洛克不知道安东尼奥抵押借债的商船倾覆了,所以与之签订了那张割肉还债的借据。
79小仲马所说,剧作家在设想一个情境时,他应该问自己哪三个问题（）?
80一个阿根廷的剧作家,叫库赛尼,写了一出戏,叫（）,他也采用了类似《威尼斯商人》的情节。
81人物的动机常常是行动主体自己都不清楚的。（）
82动机就是人物的（）。
83《威尼斯商人》中,犹太人高利贷者（）不要借债人还钱,而要其胸前一磅现割下的不带血的肉。
84“更深一层的动机,必须是隐蔽的,让观众和读者自己去心领神会。”是谁说的话（）
85剧本人物胚胎是客观世界的主要特征和创作者主观情感的主要特征在想象中化合而成的假定的结构形态。（）
86萨特认为心理学研究的对象是（）。
87“家常平凡”的情境往往不如“新奇”的情境的价值高。
88（）认为“易卜生的戏比莎士比亚的戏要重要得多”。
89从古到今,戏剧的共同主题或者贯通的主题是通过个人的命运探求人类的命运。（）
90对情境形态的判定标准只有一个,即假定情境是否和人物胚胎的潜在的个性必然性相契合,是否为剧本人物胚胎个性情感的生命呈现提供了充分的条件。
91戏剧艺术假定性的本质,决定了戏剧情境的假定性的基质。（）
92“命运是含蓄的未来。”这句话是谁说的（）
93“偶然性是美不可缺少的因素”这句话是谁说的?
94人在情境中的选择是性格形成的时刻。
95《死无葬身之地》中女抵抗战士的弟弟最终被勒死了。（）
96下面哪些作品是萨特的（）
97《死无葬身之地》这段视频的导演是（）
98“他人即地狱”是谁的名言（）
99严肃剧,也有译作严肃喜剧,后来人们把它名为正剧。（）
100人的个性中包含（）,这些都影响人的选择。
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