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A B C D E F G H I J K L M N O P Q R S T U V W X Y Z 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9

334802某男，25岁，头晕乏力，牙龈出血一周，实验室检查结果：白细胞32×109/L，血红蛋白75g/L，血小板35×10/，外周血涂片可见原始、幼稚细胞。骨髓增生极度活跃，原始细胞50%，幼粒细胞20%(NEC)。原始细胞POX强阳性，确诊为急性非淋巴细胞白血病，其FAB分型是（）

334803绿色瘤最常见于哪一型白血病（）

334804传染性单核细胞增多症病人血清中存在的嗜异性抗体属于下列哪一项（）

334805男，7岁，低热、关节疼痛、鼻出血1周。体检：颈部淋巴结肿大，肝、脾肋下1.0cm，胸骨压痛；血红蛋白70g/L，白细胞1.55×109/L，中性粒细胞30%，淋巴细胞20%，原始细胞50%，血小板20×109/L。骨髓检查：原始细胞56%，涂抹细胞增多，POX(一)。诊断可能为（）

334806下列哪一项是恶性组织细胞病的最重要特征（）

334807下列哪一项的论述是正确的（）

334808下列哪一项是恶性组织细胞病的最重要临床特征（）

334809“实践、认识、再实践、再认识，这种形式，循环往复以至无穷，而实践和认识的每一循环的内容，都比较地进到高一级的程度，这就是辩证唯物论的全部认识论。”这个论断揭示了（）。

334810“只要再多走一小步，仿佛是向同一方向迈的一小步，真理就会变成错误。”这一论断说明（）

334811毛泽东指出：“实践、认识、再实践、再认识，循环往复以至无穷，而实践和认识之每一循环的内容，都比较地进到了高一级的程度。”这段话说明（）

334812“没有革命的理论，就不会有革命的行动。”这一论断的含义是（）

334813邱先生，40岁，慢性肠瘘1个多月，感觉疲乏、头晕、软弱无力，测其血清钠为132mmol/L。补充病人所丢失的液体，首选（）

334814高先生，33岁，因高热1日未进饮食，自述口渴、口干，尿少。查体：口舌干燥，皮肤弹性差，眼窝凹陷，尿比重1.031，血清钠浓度为153mmol/L，应首先输入（）

334815患者，男，40岁，体重60kg，因食管癌进食困难1月余。主诉：乏力，极度口渴，尿少而色深。检查：血压、体温均正常，眼窝凹陷，唇、舌干燥，皮肤弹性差。该患者的水、电解质失衡诊断为（）

334816患儿女，1岁。腹泻伴中度脱水、酸中毒，经补液及纠酸治疗后出现腹胀，心音低钝，四肢腱反射减弱，护士考虑患儿最可能是（）

334817患者男性，30岁，因意外被困一山洞内3天，极度口渴，伴烦躁、乏力、皮肤弹性差。患者最可能的脱水程度和类型为（）

334818脱水病人入院第一日前8h，补充丧失量应（）

334819关先生，因幽门梗阻呕吐宿食1月余。血pH7.50，CO2CP36mmol/L。病人最可能的是（）

334820静脉补钾护理第一重要的是（）

334821OS中紧靠硬件的第一层软件扩充是OS内核。

334822在操作系统中进程是一个具有一定独立功能程序在某个数据集合上的一次（），进程是一个（）概念，而程序是一个（）的概念。在一单处理机中，若有5个用户进程，处于就绪状态的用户进程最多有（）个，最少有（）个。

334823银行家算法分为两部分：①，判断是否能实施此次资源预分配；②，判断预分配后的状态是否安全，需要用到和两个临时变量。

334824（）需要完成，①给选中的作业分配内存、输入/输出设备等必要的资源；②建立相应的进程；③放入就绪队列。

334825一个作业第一次执行时用了5min，而第二次执行时用了6min，这说明了操作系统的（）特点。

334826实施电动汽车断电操作时，断开检修塞后需等待1-2min再进行下一步操作。

334827谁是我国伟大的人民教育家，在教育实我中，他创立了生活教育理论和教、学、做合一的教育方法，并首创了中国第一所乡村幼儿园：

334828教师在充分了解幼儿的已有知识和理解能力、智力水平的基础上，提出“略为超前”的适度教育要求，即“跳一跳，摘个桃”。这体现了学前教育原则中的（）

334829西方教育史上第一本附有插图的儿童百科全书是（）。

334830教育史上第一个承认游戏的教育价值，并有系统地把游戏列入教育过程的教育家是（）。

334831下列关于幼儿教育性质的描述，错误的一项是（）

334832十九大报告指出，坚持和平发展道路，推动构建人类命运共同体，中国坚持对外开放的基本国策，坚持打开国门搞建设，积极促进“一带一路”国际合作，努力实现（），打造国际新平台，增添共同发展新动力。

334833美国作为台湾问题主要（）影响因素，其负面、破坏性的一面正在占据主导地位。

3348342016年，中国经济总量约为美国经济总量的60%；2020年，这一比例已跃升至（）以上，中美力量对比差距进一步缩小。

3348352003年7月28日，广东东莞、中山、江门、佛山被列为第一批港澳“（）”开放城市。

334836《旅行社有序恢复经营疫情防控措施指南(第二版》》指出，各地文化和旅游行政部门要督促旅行社落实“（）一报”制度。

334837当今世界正经历百年未有之大变局，新一轮科技革命和产业变革深人发展，国际力量对比深刻调整，和平与发展仍然是时代主题，人类命运共同体理念深入人心。

334838民事主体因同一行为应当承担民事责任、行政责任和刑事责任，民事主体的财产不足以支付的，优先用于承担民事责任。

334839依据《中华人民共和国护照法》，未满1周岁的普通护照持有人的护照有效期为（）。

334840我国已经全面建成小康社会，实现第一个百年奋斗目标，“十四五”时期是向第二个百年奋斗目标进军的第二个五年，将进人新的发展阶段。

334841依据《中华人民共和国侵权责任法》，侵权人因同一行为应当承担侵权责任和行政责任、刑事责任，侵权人的财产不足以支付的，先承担刑事责任。

334842导游通过与旅行社订立劳动合同取得导游证的，劳动合同的期限应当在1个月以上。

334843侵权人因同一行为应当承担民事责任、行政责任和刑事责任的，承担行政责任或者刑事责任不影响承担侵权责任。

334844被侵权人对同一损害的发生或者扩大有过错的，（）侵权人的责任。

334845旅行社司机张某在驾车赶往旅游景点途中与行人王某发生碰撞，交警在现场用数码相机拍摄了现场碰撞情况，后王某提起了诉讼，要求旅行社赔偿其损失，并向法院提交了一张闪存盘，内附交警拍摄的现场照片。该照片属于（）证据。

334846《旅游投诉处理办法规定》规定，投诉人（）以上，因同一事由投诉同一被投诉人的，视为共同投诉。

334847斯卡拉蒂的奏鸣曲的结构实际上已经是古典奏鸣曲式的萌芽。《D大调奏鸣曲》K.119便是典型的再现二部曲式，从第176小节起，再现了第一部分转向属调的句子(第74小节起)，但现在是在主调上了。

334848斯卡拉蒂的奏鸣曲更多地开始运用带再现的二部曲式，也就是说，第一部分从主调开始，终止句结束在属调上，在第二部分的结尾再现第一部分的终止句，并转回主调。两个部分通常要各自反复。虽然在这里还没有出现独立而完整的再现，但已有明显的再现因素。特别是有些奏鸣曲的第二部分的开始处已具有展开性，这就使作品的结构更加接近古典奏鸣曲式。

334849斯卡拉蒂的键盘奏鸣曲都是单乐章的，而且并非都为羽管键琴而作，至少有三首是为管风琴而作的。由于有教学目的，斯卡拉蒂的每一首奏鸣曲都类似一首练习曲，要求演奏者从中解决一定的技巧运用和音乐解释方面的问题。这些技巧包括双手交叉演奏、快速的重复音、横贯整个键盘的琶音音型以及要求使用大拇指的段落等等。

334850（）的第一部理论著作（）(全名为《还原到其自然原则的和声学》)于（）年在巴黎出版。他的第二部著作（）在1726年问世。这两部著作使他成为（）。

334851维瓦尔第作品第8号的第8首《g小调独奏小提琴协奏曲》的第一乐章是（）。乐队的回归段(1-15小节)由几个并列乐句组成，运用了（）。随后的几次回归都是（）的，但保持了（）。回归段的陈述明确地分出了这个乐章的（）区域：g小调(第1-15小节)、降B大调(第30-35小节)、c小调(第46-49小节)、降E大调(第50-54小节)和g小调(第75-85小节)。位于它们之间的（）陈述（），运用了（）的音型，以及（）的突变。

334852乐队协奏曲(Ripienoconceto)是协奏曲发展中（）出现的一种形式。它是一种没有独奏、只有乐队部分(弦乐队和通奏低音)的协奏曲。最早的例子是（）作于1692年的作品第五号中的6首乐队协奏曲。大部分乐队协奏曲可以分为两类，一类是（）的，另一类是（）的。前者基本上按照（）的格式(慢一陕—慢—快)以及（）的织体写成。后者则是像（）那样分为快—慢—快三部分，并且运用更多的（）。乐队协奏曲的发展经过一段繁荣时期，在1740年前后逐渐与（）的创作合流。

334853大库普兰第二卷组曲中的一首标题是《风流雅士》(LaCalante)的小曲，具有一种优雅、机智的迷人情趣，反映了当时的（）的影响。这两种风格是与（）的巴罗克风格相对的、比较轻松、优雅、明快的艺术风格。特别是（）风格，富于精美的装饰和雕琢，代表了（）的艺术趣味。大库普兰的音乐正是属于这种风格。他的这首作品和他的组曲中的大部分作品一样，是（）的二部曲式，其中的两个部分（），第一部分停在（）上，第二部分回到（）。它的织体比较自由，已不是真正的（）织体，有大量的（），很多是从（）曲中继承而来的。

334854大库普兰的组曲是法国古钢琴传统中的一颗璀璨的明珠。它对后来的（）等作曲家的创作产生了很大的影响，特别是（），他很熟悉大库普兰的作品，并模仿这种风格创作了自己的（）。

334855弗朗索瓦？库普兰四个孩子中的两个女儿都是天才的音乐家，其中一个后来还继承了他父亲的宫廷（）的职位。她是担任这个职位的第一位妇女。

334856虽然弗雷斯科巴尔第也写宗教或世俗的声乐作品，但是他最有名的还是器乐作品。几乎他的所有作品都是以（）记写的，即每个声部占据一行谱。

334857我国传统记谱法中的工尺（chě)谱和俗字谱是从宋代开始流行并传承至今的。工尺谱釆用合、四、一、上、勾、尺、工、凡、六、五这十个汉字为记谱符号。俗字谱釆用工尺谱的草体形式为基本记谱符号。现存最早记录工尺谱字的文献是北宋沈括的《梦溪笔谈》；现存最早使用工尺谱的乐谱是元代熊朋来的《瑟谱》。现存最早记录俗字谱的文献是南宋朱熹的《琴律说》；最早使用俗字谱的乐谱是南宋姜夔《白石道人歌曲》所用的旁谱。宋代还有一种以十二律的律吕名称记录音高的记谱法，用于宫廷雅乐。现存最早使用律吕字谱的乐谱，是朱熹《仪礼经传通解》中存录的

334858北宋音乐家范镇于元丰五年（1082)，首先发现我国古代律声结构的宫调对同一宫调名称，实际存在两种调名体系的称谓。由律名加声名而形成的，如黄钟商，实际上具有“黄钟之商”和“黄钟为商”两种不同的解释方法，亦即“之调”和“为调”两种不同的调名体系。而唐代直呼“黄钟商”，省略了调名中的“之”或“为”字，从而造成两种调名体系的长期相混和关于隋唐燕乐调问题的未决之谜。范镇的发现，比两位日本学者田边尚雄《音乐的原理》（20世纪初）和林谦三《隋唐燕乐调研究》（郭沫若1936年译稿）提出同一概念均要早八百多年。

334859北宋元丰五年（1082），音乐家范镇第一个发现了我国古代的调名存在着“之调”和“为调”两种体系。比如：设黄钟音名为C，则“黄钟之角”，即为C角调式，黄钟为角即为E角调式。

334860《乐书》世称《陈旸乐书》，是北宋宫廷雅乐派代表人物陈旸撰的音乐类书，共计200卷。其体制宏大、资料周全，被誉为我国第一部音乐百科全书。该书前95卷摘录《礼记》、《周礼》、《仪礼》、《诗经》、《论语》和《孟子》等书中有关音乐的文字，为之训议，阐述儒家音乐思想；后105卷论述十二律、五声、八音、历代乐章、乐舞、杂乐和百戏等，对前代和当代的雅乐、俗乐、胡乐以及乐器都有详细记述，其中乐器大多附图。其内容材料来自现已散佚并少见于他书的唐宋乐书，因而《乐书》保存了极为难得的古代音乐史料，成为宋代最为重要的音乐文献之一

334861《碧鸡漫志》是研究歌曲的笔记体音乐著作，南宋王灼（字晦叔，号颐堂，遂宁人）撰。该书为绍兴年间作者旅居成都碧鸡坊时所著，故有此名。全书五卷，分三部分：一是论述上古至唐歌曲的衍变，二是评论北宋词人的风格和流派，三是考证《霓裳羽衣曲》等28首唐代乐曲的命名、源流以及宋词的关系，并介绍张山人、孔三传等北宋民间艺人。该书是今日唐宋音乐研究者不可不读的一部重要作品。

334862《潇湘水云》，是浙派琴乐的奠基人郭沔，于南宋末年定居湖南衡山附近时创作的琴曲，为浙派代表作之一。乐曲运用应合、荡吟与滚拂等多种演奏技巧，以及音区、速度、节奏等多种变化与对比，成功地表现了云水摇曳奔腾和烟波浩淼的景象，以及对元兵南侵，民族危亡的忧思之情。该曲最早刊印于明代《神奇秘谱》，分十段，经后人不断演绎，清代已有十八段，现存琴谱版本50种，遂成为一首我国传统音乐遗产中集思想性与艺术性为一体的经典佳作。

334863最能代表宋元整体性器乐演奏艺术的是（）。在风格各异的多个流派中，被公认为成就最高的是（），代表人物是（）（提示：填写朝代）著名琴家（），其代表作有（）（提示：填写三个古琴作品名）等，（）是其中影响最大的一首。

334864宋代大学者沈括在《补笔谈·乐律》中记载：“熙宁中，宫宴，教坊伶人徐衍奏嵇琴，方进酒而一弦绝，衍更不易琴，只用一弦终其曲。”说明在北宋时代已有很高的演奏水平。徐衍为皇帝大臣们演奏”嵇琴”时，断了一根弦，仍然用另一根弦奏完曲.没有娴熟的技艺是做不到的。这也说明了我国在宋代时就已掌握了弓弦乐器的（）演奏技术。

334865上述第3小题中提及的宋代的三种笙还可用（）的调高进行合奏，“三笙合奏，曲用两调，和笙奏黄钟曲，则巢笙奏林钟曲以应之”。这一（）的运用，表明我国约千年前就已在器乐合奏中开始使用（）。

334866在创腔方法上，南戏创造了（）的形式，即将（）的南曲与北曲的曲牌（）成套，以求得套曲曲牌连接的（）。这一形式的运用，促进了以后（）的合流。

334867元杂剧音乐结构具有（）的严密逻辑关系，即每一折用（）的若干曲牌组成一个套数，全本有四个套数，就有（）的宫调布局。每一套数中的曲牌连缀也有一些（）。

334868在阿拉曼德舞曲(allemande)、库朗特舞曲(courant)、萨拉班德舞曲(sarabande)、基格舞曲(gigue)这四种舞曲的基础上，可以增加一首前奏曲，也可插入一些其他舞曲，如：加沃特舞曲、布列舞曲、小步舞曲等，这种增加可以使组曲的乐章多达30个，特别是在法国作曲家的作品中。

334869基格是一种快速的、复合两拍子或三拍子(如6／8，9／8拍等)的舞曲。偶尔也用4／4拍和附点节奏，旋律多用三连音和大跳，以及模仿的对位织体。常用八分音符弱起，二部曲式的第二部分的开始经常用第一部分的起始动机的倒影。

334870在自由创作的管风琴曲中，布克斯特胡德一般以一首（）开始，然后用（）的段落与（）段落相交替。以众赞歌为基础的作品大部分是短小的众赞歌前奏曲。他把众赞歌旋律加以（），并放在高声部，另外三个声部用（）加以伴奏，但通常并不运用（）。在他的技巧丰富的众赞歌幻想曲中，对众赞歌的旋律（）加以处理，使之得到充分的发展。他的众赞歌变奏曲一般只有三到四段，只用（），声部也较少。

334871布克斯特胡德的管风琴作品是为典型的（）而创作的。这种管风琴有三排键和一个独立的踏板，能奏出富于对比的音色，特别是（）可以演奏很有技巧性的段落。他主要创作三种类型的管风琴曲：(1)（），(2)（），(3)（）。在他最好的作品中，有三首是以固定低音为基础的，它们是：（）。巴赫和（）都曾受到这些作品的影响。

33487217世纪初，荷兰的（）(JsnPieterszoonSweelink，1562-1621)和德国的（）(SamuelScheidt，1587～1654)是重要的管风琴作曲家。前者德高望重，高徒满门。其中一些弟子后来成为北德管风琴学派的创建人，这一学派以（）作为辉煌的终结。

334873在巴罗克中晚期，以众赞歌为基础的音乐体裁有四种，其中：①“以一首众赞歌的旋律为基础的一套变奏。主题的比例和其他一些特在每次变奏中经常都给予保留。它也可能在仪式中由管风琴师演奏，取代唱诗班演唱的经文歌。”；②“一种较长的作品，众赞歌的旋律在其中加以自由的发展，每一句几乎都要以不同的处理手法出现多次。”分别指的体裁是：（）

334874在巴罗克中晚期，以众赞歌为基础的音乐体裁有四种，其中：①“将一首众赞歌的第一句改写成一个赋格主题，然后用它写成一首短小的赋格曲。它在仪式中可作为会众演唱众赞歌的前奏，由管风琴奏出。”；②“将一首完整的众赞歌旋律改写成一小段复调作品。作曲家可以采用各种手法处理众赞歌，如可以把整个旋律用长时值的大音符演奏，并放在突出的最高声部。也可以对旋律加以各种装饰或改编，还可以把众赞歌旋律的每一句都作为一个模仿点来加以复调的处理。”分别指的体裁是：（）

334875这一类作品是在宫廷娱乐的场合或私人的音乐会上演奏的，它包括一组风格化的舞曲，如：阿拉曼德、库朗特、萨拉班德和基格舞曲等。实际上它已是一种组曲。不过，它有时也可能以一段非舞曲性质的前奏曲开始，而教堂奏鸣曲有时也可能包括一个有舞曲性质的乐章。这里讲的音乐体裁指的是（）

334876博洛尼亚的公众音乐生活是以当地的很多教堂为中心的。（）教堂便是其中最重要的一处，自15世纪起，那里就不断地吸引了很多优秀的音乐家前来演奏和创作。著名的博洛尼亚乐派就是从这里开始的。1657年，作曲家卡扎蒂(MaurizioCazzati，1620—1677)被任命为该教堂的乐长。他在那里创作了不少室内乐的器乐作品。虽然他算不上是一位杰出的作曲家，但是在他就任期间，吸引了很多优秀的器乐演奏家和作曲家前来博洛尼亚，其中包括维塔利和科雷利。

334877《教坊记》是一本唐代宫廷乐舞的重要参考文献。

334878《教坊记》是一本唐代民歌和小曲的重要参考文献。

334879《教坊记》是唐崔令钦撰写，共一卷，记录唐开元、天宝年间乐部内教坊的制度和轶事。

334880隋唐五代时期的音乐理论家主要有隋代的（），唐代的（），五代后周的（）等。（提示：按照教材陈应时、陈聆群《中国音乐简史》书写顺序，第一、二个空各填两个人名，第三个空填一个人名。）

334881王朴（906[一作915]—959）是五代时期后周的律学家，他的一架黄钟律准能奏（），十二架黄钟律准能奏（）。所以，他的八十四调实为（）。

334882运用“改弦移柱”的方法“旋相为宫”得七调、十二宫合八十四调的是（）；从调高来说，一均有七调，十二均合八十四调，从调式来说，每均只有五种调式，十二均合不同调高的六十种调式。这是（）提出来的。

334883最早提出八十四调理论的是（），与之不同的，“以一律为七音，音立一调”的八十四调理论提出者是（）。

334884宋代曲子创作方法中“旧乐填词”的“犯调”有两种意思：一是指把不同曲牌的乐句连接组成新曲牌，另一指是变调高和调式。

334885诸宫调的表演形式为一人讲唱到底，同时自击鼓或者锣和界方（水盏），另有拍板和笛伴奏。

334886现存最完整的一部诸宫调作品是金代董解元的《西厢记诸宫调》。

334887现存唱赚曲调实例，仅见于（）（提示：填写朝代）（）（提示：填写书的作者名字）（）一书。

334888元代张可久的《凭栏人·江夜》，属于散曲曲体形式中的（）。曾瑞的南吕宫《惜花春走已早》，属于散曲曲体形式中的（）。朱庭玉的南吕宫《一枝花·女怨》，属于散曲曲体形式中的（）。

334889普塞尔(HenlyPurcell，1659—1695)是英国巴罗克时期最伟大的作曲家，也是优秀的管风琴家和歌唱家。由他所创作的《迪多与伊尼》作为一部真正的歌剧，最集中和充分地层示了普塞尔的音乐戏剧才能。

334890从1718到1722年斯卡拉蒂住在罗马。他在那里创作了3部歌剧，其中包括《格丽塞尔达》(1721)。这是他最后一部保存下来的歌剧。剧中几乎所有角色都需要阉人歌手演唱。担任女主角格丽塞尔达的是当时最有名的阉人歌手之一卡雷斯蒂尼(GiovanniCarestini，？1705-1759)。

334891《格丽塞尔达》是作曲家亚历山德罗·斯卡拉蒂的第一部交响乐作品。

334892在亚历山德罗·斯卡拉蒂的歌剧中，神话题材较少。他更喜欢情节严肃的历史题材或虚构的人物。歌剧的主人公大多是经历爱情风波的贵族，结局通常是大团圆。咏叹调用得很多，虽然不长，但都由一段宣叙调引入，这已形成一种规范。返始咏叹调已很普遍。较短的咏叹调一般只用通奏低音伴奏，只有在较长的咏叹调中才使用乐队。在每一幕的结尾，通常在主要角色下场之前，总要安排这个角色的一首重要的咏叹调。

334893（）(AntonioCesti，1623-1669)是当时一位重要的意大利歌剧作曲家。他的歌剧的流行程度与另一位重要的威尼斯歌剧作曲家（）的不相上下。他原是一位圣芳济会的僧侣，曾在阿雷佐、佛罗伦萨等地的修道院或大教堂任管风琴师等职。他还是一个男高音，在弗尔泰拉，他在（）的赞助下，参加了几部歌剧的演出。他的第一部歌剧《奥朗台》是1649年在威尼斯上演的。1659年，他在教皇的帮助下，转成一名修道院外的牧师，以便全身心地投入歌剧创作。他在奥地利的因斯布鲁克皇家宫廷服务了很长时间，在那里写了5部歌剧。还有5部是

334894兰迪(StefanoLandi，？1586-1639)的第一部歌剧（）(1619)写于帕杜瓦，但上演于罗马，被认为是罗马的第一部（）。在音乐风格上，它也和（）十分相似。

334895《奥菲欧》虽然不是最早的歌剧，但却是早期歌剧中（）的一部。蒙特威尔第的《阿丽安娜》据说在戏剧性上超过了《奥菲欧》，而且更流行，但可惜它只有脚本和一首悲歌保存至今。蒙特威尔第的最后一部歌剧《波佩亚封后记》的艺术成就也很高，特别突出地表现在（）上。在这部歌剧中，蒙特威尔第不仅更广泛地运用了（）的手法，而且明确地对（）做了划分，更多地运用了（），其中有些唱段(如第二幕第五场的二重唱)甚至像是对（）在一百多年后的歌剧创作的预示。

334896蒙特威尔第的音乐风格的根源来自他（）。柏拉图认为音乐中（）是最重要的，其次才是（）。同时，他也和其他古希腊哲学家一样认为音乐具有打动情感和陶冶人格的特性。因此，蒙特威尔第追求在自己的作品中清晰而准确地表达歌词和歌词中的情感。在这一点上，他的思想与（）的成员是一致的。不同的是，蒙特威尔第并没有完全放弃（）。他寻求用传统手法达到新的目的。为了使音乐更好地打动人的情感，他还首次在作品中运用了（）这两种演奏手法(见《战争与爱情的牧歌》中“别回避，别躲闪”一段，第30小节)。这种音乐风格被称为（）(stilecon

334897蒙特威尔第的第一部歌剧《奥菲欧》，音乐的高潮明显集中于第三幕，这首歌在结构上是一首变奏分节歌，是整个作品（）的顶点。蒙特威尔第特意为这段唱写了两行独唱的旋律，一种是没有装饰音的，另一种则是加了很多的装饰。他在这里向歌手指出了他想要的声乐效果。详细的（），也使我们能够从中了解意大利17世纪最初十年的（）。

334898第一部音乐完整保留下来的歌剧(当时叫田园剧)是由（）作曲、利努契尼作脚本的《尤丽迪茜》。它于（）年10月6日上演。

334899由于阉人歌手的声音比女声、童声或假声都更有力度，在唱诗班中担任高音声部可以取得更好的效果，因此这种声音曾受到广泛赞誉，并在巴罗克时期的歌剧中十分流行(主要在意大利)。在歌剧里使用阉人歌手的传统一直持续到莫扎特、格鲁克和梅耶贝尔的时代。这一做法直到（）才被教皇正式禁止。

334900（）比巴赫早出生100年，是17世纪德国最伟大的作曲家，也是第一位获得（）的德国作曲家。实际上，他生前作为作曲家的名声并不大，死后又长期被忽视，直到浪漫派时期(1830年前后)才被（）、施皮塔等人重新发现，并加以复兴。在这一点上，他和巴赫也是类似的。

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