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山水时空漫游中国山水画鉴赏

1下列中，师从沈周的是（）。
2以下属于戴进的作品是（）。
3明四家中，哪三家是以宋元水墨体系为基础的是（）。
4明代出现了一种装饰性风格的新样式，在这种风格当中（）的画法最具有代表性。
5被董其昌归类为南宗类型的有（）。
6以下人物，不在吴门四家之列的是（）。
7沈周前期细沈画法，是以（）的牛毛皴为主要技法依据。
8彩陶的纹饰主要有（）两种。
9具有代表性意义的中国古典美术类型有（）。
10汉墓室壁画，其内容主要表达了当时社会观念的中对墓主的（）等世俗精神寄托。
11《黄河万里图》经过高度的浓缩与筛选，把万里的景象融于一体，其中有代表性的（）等，都是以一种概括性的符号结构呈现。
121、在距今八千年前，华夏民族在黄河流域留下众多文明印记，其中最具有代表性意义的是（）。
13汉画像这种艺术大部分以（）为主。
14东汉时期画像砖《井盐生产》是一幅典型的以（）为主题的图像。
15山水画的呈现方式，在中国人的空间意识里，（）的方式是对空间景物统摄的基本方式，它超越出焦点透视的局限，不仅要有所见，还要有所想与所悟。
16王维被后人赋予的称谓有（）。
17以下（）是中国现存最早的山水画作品。
18继展子虔之后，至盛唐时期，山水画的主要表现风格是（）。
19明代董其昌把（）推举为南宗之祖和文人画之祖。
20史前彩陶的几种文化类型有（）。
21代表宫廷审美意识的领域，长卷画的传世经典名作有（）。
22在北宋时期的山水画家当中，构成体系化的代表性人物有（）。
23现代主义思潮使中国美术界形成了阵营。
24西学为体，中学为用一章中，具有代表性的人物是。
25高剑父从日本画中吸收了两位日本画家的画法。
26具有新文人传统的代表性作品有。
27齐白石在作品中融汇了四位一体的图式精神。
28两种文化意识交接处依靠的是传承作为发展的链条，这个链条的脉络是。
29中学为体，西学为用一章中，具有代表性的画家是。
30李可染在其作品《万山红遍》中融合了西画的表现手法。
31黎雄才的山水画糅合了的精神，呈现出精微而又雄壮的气格。
32齐白石作品《蛙声十里出山泉》是用一种高度概括的相结合的方式，巧妙融汇了山水与花鸟的元素。
33荆浩在《笔法记》中，提出了（），指出直接面对自然进行艺术创作的思路，为写实主义山水画风格的形成树立了一个标杆。
34荆浩的山水画，在唐代山水画风格的基础上进行了梳理，形容其画有笔无墨和有墨无笔的两位画家分别是（）和（）。
35董源的代表作有（）。
36五代时期，这幅无名款的《丹枫呦鹿图》的形式风格，与一般我们所熟悉的中国绘画作品的不同之处是（）。
37五代南唐赵干的《江行初雪图》，从艺术表现技巧来看具有（）的特点。
38在中晚唐的北方，著名的画家（），隐居于太行山。
39（）和（）是当时南方的画家当中最具有影响力的，在后世更加被称奉为南宗画法的正统地位。
40从五代时期开始，以（）的艺术观念开始成为山水画的主流意识，此技法取代青绿技法成为主要的风格样式。
41（）在《笔法记》中，在理论上对山水画的构思、构图和笔墨技法，都作了系统化的阐述。
42（）擅长于画宫殿、房屋及各种建筑，比例上能够做到折算无差的效果，在透视和构图方面，严谨精细，被称为唐、五代第一能手。
43以下关于展子虔《游春图》的描述正确的是（）。
44以下关于李思训《江帆楼阁图》的描述错误的是（）。
45以下对李昭道《明皇幸蜀图》描述正确的是（）。
46以下（）同属于敦煌莫高窟的作品。
47隋唐的敦煌壁画中，（）体现山水景物开始成为画面的主体内容，山的造型方式，已经不是图案化的装饰手法，出现了接近于金碧山水的空勾无皴填色法。
48唐代山水画，（）改变了青绿体系的单一方式，呈现出旷放一路的水墨风格。