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创意与设计

1置换替代是利用具有不同属性而形式相同的图形替代画面中的一部分或完全替代主题形象的一种类比方法。
2并置比较的表现手法完全受限于表层的相似作为比较的基础。
3在商业广告中，直陈结果的形式往往是通过从正面艺术化地夸张、放大结果来起到促销的作用。在这种对结果夸张放大时一定要注意超脱现实，脱离真假的评判，否则很容易形成虚假广告的印象。
4超现实表现是幻想类比的一种具体应用，与比较并置相对而言，它不受现实逻辑的制约，更为夸张和浪漫。
5移植是借用经典事物的特征或者属性，通过模仿进行融合的类比方法，在艺术设计中只能利用形象结构移植来揭示主题属性。
6艺术设计中常常通过模仿或者直接替代人的结构、行为和情感的表现方式实现物品的情感移注。
7在艺术设计中通常使用并置、置换和融合的表现手法，以两个事物的相似形作为比较的基础，通过形的相似推导出主体的隐性属性并使之得到强化，或将联想事物的属性内涵赋予主体事物。
8作为设计者，使用类比方法的核心就是通过联想寻找与之相应的人们熟知的对象或陌生的对象；而作为受众，则是利用对熟悉事物的理解而映射到对陌生事物的理解。
9千百年的发展使人们约定俗成了许多特有的符号形式，将抽象的概念视觉化、直观化，例如鸽子象征和平、铅笔象征设计、圆形象征圆满等，可以说这些符号是独立于文字语言以外人们共同认可的、带有一定通用性的视觉语言。
10拼置的方法是通过对单元形的组合，产生新的形态语意的同构方式；或者通过想象把一些意象模糊的图形概念根据自己的意向进行组合，强调某种形态特征，使语意更为清晰和具象。
11日常生活中常说的打个比方只能算是语言上的讲解，不是类比。
12替代同构是把概念转换为视觉图形表达的最直接方法，将发散思维的成果与联想本体最有效地结合起来。
13正负同构是利用正形的边线与负形共用形成一石二鸟、一图两形，给予负形以积极的视觉意义的同构方式，也称作形影同构、线沿同构或负象同构。
14类比的事物在形态相似、结构相似或概念相似等方面不必具有明显的相似性。
15功能性质的发散是从形状、色彩、质感和形式结构关系的角度展开联想，其目的也是将概念发散的成果转换为形态，用形态的视觉语言传递概念。
16概念同构不要求设计者必须对事物概念进行深层挖掘，只需用合适的图形进行拼接组合即可。
17无论是异质同构还是同质异构，在视觉设计中的同构概念就是通过事物的某种（图形、概念和意象）属性的相似而进行的形态加法构造方式，共同构成一个新图形。
18在设计中填充的同构形式不能被用作对原材料直接呈现或者赋予产品某种特有属性的表现方法。
19联想发散可以从任何一个信号中得到联想的刺激，进行自由联想，不用确立出发点。
20借用相关联想，以事物的内部关联关系为依托进行类比联想揭示主题属性，常常是在艺术设计中侧面表现创意主题的有效方法。
21同构整合时寻找的未知形态不必是人们所熟悉的视觉形态，且其视觉概念（新的属性）不必非常明确。
22在艺术设计范畴内的联想是将已知形象和概念的表象与被联想形象和概念的表象进行关联的思维过程，那些跨度大而巧妙的联想往往是创新灵感的所在。
23概念发散的目标是把概念转换为图形，受众在观看时再利用图形发散寻找到概念。
24形象联想就是通过事物的外在视觉元素或结构的相似为出发点联想到其他事物的想象。它可以是形到形，但不可以是色彩到色彩、结构到结构的视觉元素联想。
25表达概念的语言形式是词或词组，它可以不受具象的细节限制而易于进行快速的思维发散。所以，概念联想是最便利和高效的联想形式，联想的前期阶段大多是以此为出发起点和方向。
26相似联想的关键是要找到被联想事物的相似性，这种相似性可以是相似的概念或形态。
27在艺术创作中，利用好发散思维的方法，就在于从传统思想、观念理论、规范标准中寻找不同的表现形式，从多元的方向、求异的目标进行思维，其思维成果与传统的标准大相径庭。这样就利于冲破束缚，多角度寻找解决问题的方案。
28在创意设计工作中，对待相同的事物、相同的概念和相同的表现，可以用相同或相近的视角及表现形式进行创作，创新意识无关紧要。
29艺术创意设计中，在通感转换的基础上又形成同构联觉概念，这一概念包括感觉联觉、知觉联觉、表象联觉和意象联觉等。视觉创意借助这一理论通过同构、类比，可以实现将含有觉的主题概念转换为视觉形象，进而实现主题概念视觉化。
30情感是艺术创意所有形式的必备物品，但类比可以例外，类比作为主题概念视觉化的手段，在情感的运用于表达方面较为困难。
31语言分为符号语言和情感语言。视觉语言则更多地体现情感，符号语言也要更加偏重于情感的表达。
32拟人、拟物其实质也是一种植入情感的方式。拟人是赋予事物以人的性格与情感，拟物是赋予人或物以他物的情感和属性。
33具象化的主题概念往往会制约表现形式的思维发散，所以，把主题概念抽象化、模糊化，就可以起到扩大主题外延表现形式的作用。
34图形发散即通过形的相似作为思维发散的通道，在众多相似形当中选取能够与发散本体事物产生属性关联的事物形态，透过形态结构的巧合相似性揭示事物之间内涵属性的相似。
35设计中我们常常使用风格奢华、浪漫、自然的情调，以地域民族划分的欧式、中式，以及以时代划分的现代、古典和传统等表现形式强化渲染。
36已经确定的设计主题概念往往是由一批概念型的词汇所组成的。可以通过打散其结构，将其转化为几个关键词来分离概念，然后围绕每个关键词进行概念发散，寻找出不同的视觉形象，最后再根据视觉语言的组织规律进行形象整合。
37在实际的设计过程当中，由于习惯性思维的巨大惯性阻碍了对主题概念的理解和升华，所以，可以事先把设计主题抽象、归纳成几个简单的抽象概念，隐藏具体化主题，更有利于利用思想风暴有效地将抽象主题广泛视觉化设计。
38提纯是从主题的具体描述中，提纯出具有普遍规律、因果关系、意义、危害、情感等抽象概念。提纯它的精神内核，一个层面是围绕意义和危害去展开，另一个层面是找出人与自然和谐、共生共存关系的这一本质内核，然后以感受者的身份以情感的手段进行表现。
39表征性抽象是对事物的特征表象进行提纯，用形态符号及形式关系进行描述，在主题确立以及主题解析的过程中更多地使用表征性抽象。
40创意主题可以是复杂深奥的概念，也可以是一个功能或者只是一个期盼的情感表现，所以并不一定必须用情感的形式去凸显这一功能表现。
41原理性抽象即提取事物内在的规律性联系，用概念进行表述，在艺术设计创作中更多使用原理性抽象。
42设计的切入点是在消费心理、产品特色和企业诉求的基础上由设计师汇总各方的制约因素重构的情感判断概念。
43当进行创意设计时，可以适当了解产品自身的特点和市场竞争对手的情况，对产品背载的文化不做过多关注。
44当进行创意设计时，必须清楚服务的对象在视觉语言、生活观念、生活品质和文化背景等方面的喜好。
45统一最简单的办法就是使其相似。简洁单纯的色调是形成整体最有效和方便的统一手段，同时，通过结构形式的相似，形成单一简化的整体感也适用于形态造型的整体感创造。
46荒诞是在视觉形象范围内的荒诞，同时也是本质意义上的荒诞。
47对比是艺术设计的一种常用设计手法，通常在艺术实践中只限于视觉的外在形式对比，与视觉元素的事物内在属性关系不大。
48视觉形式创意通过强调风格，会逐步形成独有的视觉语言表现形式，进而以作品的整体性标识形成视觉统一的整体冲击力。
49在静态画面中创造视觉形象的运动瞬间造型，突出视觉形象的力动变化成为强化视觉冲击的关键所在。
50视觉语言中的投其所好更多表现在人的生理方面，因此其与同类认知或预先匹配无关。
51就具体的加工方法来讲，分解类有打散提纯、联想发散的方法；组合类有概括总结、想象整合、模仿法和移植法等
52在视觉语言方面科技时尚感主要体现在现代科技材料、先进工艺和简洁明快的整体造型风格等方面。
53在视觉形式设计中通过建立视觉秩序，强调视觉构成规律，利用视觉形式的单纯性，往往能够形成统一的整体形象以便于人们理解，与繁杂无序形成对比造成强烈的视觉冲击力，所以，强调视觉秩序的规律化只有对称这一种形式。
54在运用自然原始设计语言进行创意表达时，应对自然景观、天然材质等元素直接运用，其与设计者及受众的审美意识、文化特征的关联极少。
55从设计语言的角度进行归纳总结，浪漫情调的视觉语言形式特点表现为：突出主观情感表现，强调个性突出、色彩夸张、形式或奔放或工整、仪式感强。
56性感元素的物质性主要是指可被视觉化的第二性征，如女性的身材曲线、男性的阳刚体魄、缠绵的行为等视觉元素，在运用时可以逾越社会的道德标准。
57构成是节奏韵律最有效的设计方法。简单的元素通过构成的方式利用节奏韵律的感受就被赋予了生命。
58基于视觉表象和视知觉所形成的视觉意象，只有结合最终的视觉表现才能称为完整的视觉思维过程。（）
59夸张是艺术设计的一种常用设计手法，通常在艺术实践中采用简化提纯、尺寸放大的手法来实现极端夸张的目的。
60形象思维整合主要通过形象的融合和组合的方式来实现。
61谐趣幽默离不开无厘头的夸张表现，但应关注在无厘头背后的合理性。
62以下关于解构整合方法中的简化重构描述正确的有？
63以下关于解构整合方法中的矛盾混搭描述正确的有？
64形象思维的加工方式主要分为分解和整合两个部分。
65按照分裂解构和特征解构的两个概念，解构整合的方式可以分为两类：一类以分裂整体单元解构出典型元素，以矛盾重构的方式进行整合，称之为冲突混搭；另一类以提纯事物本质特征，以抽象或夸张的视觉语言秩序进行突出特征的结构重构，称之为提纯重构。应如何对冲突混搭与提纯重构进行理解掌握？
66以下关于解构整合方法中的荒诞刺激描述正确的有？
67对于形式创意的设计应如何把握？
68设计的主题如何确定？
69以下关于聚合思维的描述正确的是？
70深入分析解构创意，可以对其进行更多解释，以下解析不正确的是？
71形象思维具有极强的创造性和能动性，但视觉思维并不具备
72对于形式创意中美的情感表达应如何理解与把握？
73以下关于形象思维的描述正确的是？
74下列说法对艺术设计中的情感与形式描述正确的是？
75关于视知觉形式动力与表现力，应如何理解？
76下列关于同构创意描述正确的是？
77运用视觉语言进行创作时应注意那些因素？
78形式美法则主要包括那些内容？
79下列关于视觉传达的描述正确的是？
80下列关于统一律描述正确的是？
81下列关于视觉创意的分类正确的是？
82在设计过程中应如何对节韵律进行把握？
83联大学堂《创意与设计（焦作大学）》题库及答案