巴罗

3巴罗克时期的音乐可分为早期、中期和晚期三个阶段。从1690到1750年是最后一个阶段，也可称作巴罗克盛期。这个阶段的音乐创作是建立在巴罗克早期和中期的成果之上的。与前两个阶段形成对比的是，晚期巴罗克不是一个（）的时期，而是一个（）的时期，这时，以巴赫与亨德尔为代表的音乐大师们将百年来的音乐发展推向了辉煌的顶点。

4在音乐史上，晚期巴罗克一般是指从（）年。活跃于这段时间中的最重要的作曲家有（）。其中后三位是同年诞生的(1685年)，而（）也仅比他们大两岁。他们共同代表着西方音乐文化的一个（）。在他们的晚年，新的（）音乐风格已开始在欧洲兴起。在巴罗克的早期和中期，（）似乎总是处于音乐潮流的领导地位，但是到了巴罗克晚期，音乐发展的重心开始转移到了（）。在这个阶段，巴罗克音乐达到了最后的完善。分别活跃在莱比锡和伦敦的（）共同代表了巴罗克音乐（）。

5欧洲出现巴罗克、洛可可艺术是在

6巴罗克时代的音乐家的地位是：

11巴罗克奏鸣曲是一种以（）为主体的器乐体裁。

12巴罗克时期最伟大的康塔塔作者是（）。

13巴罗克时期的康塔塔相比清唱剧的特点是（）。

14代表巴罗克音乐高峰的作曲家是德国的（）

15巴罗克音乐处于以下哪个时代（）

16二战中，德国的巴巴罗萨计划是针对哪个国家的侵略计划？

17巴巴罗萨计划的作战发生时间是（）。

18（）年，IBM深蓝电脑击败国际象棋世界冠军卡斯巴罗夫。

19血人巴罗杀害了谁？

20血人巴罗是怎么死的？

21有谁知道，为什么血人巴罗总戴着锁链吗？

22有谁知道血人巴罗是怎么死的？

23幽灵血人巴罗喜欢的女孩是谁？

24从大约（）这一个半世纪，在西方音乐史上被称为巴罗克时期。关于巴罗克一词的来源，有两种说法。目前，第一种说法已被普遍接受，即认为baroque(巴罗克)这个法文词来自（）。

25巴罗克早期罗马的歌剧作家兰迪的创作贡献主要有（）。

26二战中的巴巴罗萨计划是指德国入侵哪国？

33《非洲赞歌》是一首由加纳罗比部落著名音乐家卡拉巴罗比演唱的歌曲。卡拉巴罗比被称为非洲两部最著名的音乐家之一。《非洲赞歌》的演唱以（）作为伴奏。歌词大意为赞颂美好、广袤的阿非利加大地。

34在巴罗克时期，声乐和器乐是并行发展的，而不再像文艺复兴时期那样以声乐作品为主。特别是到了巴罗克晚期，器乐的创作几乎已经处于主导地位了。

35（）(ClaudioMonteverdi，1567-1643)是巴罗克早期的一位最伟大的作曲家；他的创作可以被看作是从文艺复兴晚期通往巴罗克的一座重要的桥梁。

36从17世纪起，一些理论家明确指出（）和音乐之间的类似之处。他们把古代的一些修辞手法的名称应用到文艺复兴晚期和巴罗克音乐的旋律音型中。从卡农式模仿、假低音到巴罗克时期对不协和音的一些新的处理手法，都被列入了音乐修辞的名单。人们认为，创作一部音乐作品也需要这样三个阶段：（），这和（）是相似的。

37需要指出的是，（）在巴罗克时期并没有完全消失，不少作曲家仍在沿用（）的手法创作无伴奏合唱和宗教作品。但是，随着（）的运用，这些对位手法逐渐被纳入了（）的框架之中。这是在和声主宰下的一种新的对位。与（）相对而言，这种对位也可称为（）。我们将会看到，这种（）在巴罗克晚期的（）手中达到了一个前所未有的高峰。

38文艺复兴时期的那种自由流动的复调节奏在巴罗克时期只是在用（）写作的一些宗教作品中还在沿用。典型的巴罗克音乐的节奏一般可分为两类，一类是（），另一类是（）。

39巴罗克时期还是一个宗教很兴盛的时期。天主教和新教之间在17世纪上半叶进行的30年战争(1618-1648)对艺术产生了重大影响。代表中产阶级利益的新教和代表封建旧王朝的天主教，都在利用巴罗克这种新的艺术风格为自身的目的服务。也就是说，这种新风格既与罗马教会的（）相联系，又是（）的一个同样充满活力的部分。

40外国作曲家普契尼和约翰?巴罗都运用过民歌《茉莉花》进行创作。（）

41第二次世界大战中的巴巴罗萨行动是德国针对哪个国家的？

42巴罗克一词普遍地在音乐史中沿用，前后百余年经过了（）等学者的努力。

43巴罗克音乐家眼中的情感表达，与今天的人们所认为的情感是存在较大差异的，主要表现在：（）

44（）(sonata)在巴罗克早期只是泛指器乐作品，与泛指声乐作品的（）(cantata)相对而言。

45巴罗克音乐的两个巅峰人物亨德尔和（）对清唱剧具有重要贡献。

46巴罗克时期的组曲是由不同国家的四种不同风格的舞曲组成的，分别是（）、（）、（）、（）。

47资产阶级革命期间，出现了众多政治思想派别，其中独立派对英国革命产生了重要影响，其早期代表人是布朗和巴罗。

48美国著名谈判咨询顾问C·威恩·巴罗和格莱恩·P·艾森在合著的《谈判技巧》一书中对谈判的界定是（）

49根据巴罗教授提出的交易全过程论，顾客服务分为交易前、交易中、交易后3个阶段，下列属于交易前要素的是（）

50在晚期文艺复兴古典建筑的基础上发展起来的巴罗克建筑风格（）诞生在17世纪的意大利。

51就演奏性能来说，管风琴的制作在巴罗克时期有了很大的改进，这主要体现在：（）

52下列欧洲近代时期美术流派盛行的先后顺序是①古典主义②现实主义③巴罗克艺术④印象派

53（）从消费者短视、借债约束和代际财富再分配三个角度分析了巴罗―李嘉图等价不成立。

54在结构上，斯卡拉蒂的奏鸣曲虽然仍用二部曲式，但已不同于典型的巴罗克二部曲式了。

55在结构上，斯卡拉蒂的奏鸣曲虽然仍用二部曲式，而且属于典型的巴罗克二部曲式。

56以问题为基础的教学法是美国神经病学教授巴罗斯（BarrowsHS）创立的，以下叙述正确的是（）

57意大利作曲家（维瓦尔第）对巴罗克时期协奏曲的发展作出了重要贡献，他创作了著名的大协奏曲（），分春、夏、秋、冬四个乐章。

58如今，PenfoldsGrange奔富酒庄和神恩山HillofGrace被爱酒人士并称为澳大利亚最顶级的两款葡萄酒，葡萄园和酒庄都设在葡萄酒产区巴罗莎谷BarossaValley。

59在微积分方法正式发明之前，许多数学家的工作已经显示着微积分的萌芽，如开普勒的旋转体体积计算、巴罗的微分三角形方法以及瓦里士的曲线弧长的计算等。语言的数学家是（）。

60在微积分方法正式发明之前，许多数学家的工作已经显示着微积分的萌芽，如开普勒的无穷算术、巴罗的旋转体体积计算以及沃利斯的微分三角学等。（）

61（）年，美国的巴罗斯和泰姆莱恩出版了《问题式学习—一种医学教育方式》，第一次系统地阐述了问题式学习教学模式的活动结构及其教育思想。

62在巴罗克中晚期，以众赞歌为基础的音乐体裁有四种，其中：①以一首众赞歌的旋律为基础的一套变奏。主题的比例和其他一些特在每次变奏中经常都给予保留。它也可能在仪式中由管风琴师演奏，取代唱诗班演唱的经文歌。；②一种较长的作品，众赞歌的旋律在其中加以自由的发展，每一句几乎都要以不同的处理手法出现多次。分别指的体裁是：（）

63拨弦古钢琴在14或15世纪就已存在了，有大小不同的各种形式，但都是用键盘通过固定在一个装置上的（）拨弦而发声的，因此这种乐器也叫做（）。其中两种体积较小的叫做维吉娜琴和斯皮内特琴，体积较大的形状类似（），音色尖锐而清晰，是巴罗克时期演奏（）和音乐会（）的主要乐器。

64（）是弗雷斯科巴尔第最重要的作品集，它主要由三套管风琴弥撒曲组成。此外，弗雷斯科巴尔第还创作了不少变奏曲，其中既有以罗曼内斯卡和佛利亚等歌曲旋律为基础的，也有帕萨卡利亚这种（）变奏曲。据说弗雷斯科巴尔第是最早在（）乐器上创作帕萨卡里亚的人，他的这类作品奠定了巴罗克时期的帕萨卡里亚的（），其中的低音主题通常以（）为特征。

65维瓦尔第的协奏曲成为（）和其他一些作曲家创作的范本，他所奠定的巴罗克协奏曲的（）和独奏与全奏（）的原则，不仅对后来的协奏曲创作影响巨大，而且还对其他器乐体裁产生了影响。

66根据美国巴罗教授提出的交易全过程论，顾客服务可以划分为交易前、交易中和交易后三个阶段，以下属于交易后服务要素的是（）

67根据美国巴罗教授提出的交易全过程论，顾客服务可以划分为交易前、交易中和交易后三个阶段，以下属于交易前服务要素的是（）

68巴罗克时期的古组曲是由不同国家的四种不同风格的舞曲组成的，分别是德国的阿勒曼德、法国的库朗特、西班牙的萨拉班德

69作曲家（）创作的清唱剧《弥赛亚》于1742年首演于都柏林该剧使他蜚声世界并成为音乐史上的经典之作他的器乐作品《皇家烟火音乐》和（）是巴罗克时期的杰作为世人传颂。

70作为巴罗克时期最有影响力的小提琴家，科雷利几乎只为弓弦乐器进行创作。他一生共有6套为弦乐器而作的作品得以出版，每一套包括12首曲子。其中大部分是（），这是当时最流行的音乐体裁。

71蒙特威尔第出版于1610年的《圣母弥撒与晚祷》，是用（）写成的。这是一种从文艺复兴末期逐渐孕育，而在巴罗克时期走向成熟的新风格。它是指那些（）的作品；而且，器乐部分不再仅仅是（），而是有时也（）。声乐与器乐这二者之间处于（）的关系中。

72由于阉人歌手的声音比女声、童声或假声都更有力度，在唱诗班中担任高音声部可以取得更好的效果，因此这种声音曾受到广泛赞誉，并在巴罗克时期的歌剧中十分流行(主要在意大利)。在歌剧里使用阉人歌手的传统一直持续到莫扎特、格鲁克和梅耶贝尔的时代。这一做法直到（）才被教皇正式禁止。

73普塞尔(HenlyPurcell，1659—1695)是英国巴罗克时期最伟大的作曲家，也是优秀的管风琴家和歌唱家。由他所创作的《迪多与伊尼》作为一部真正的歌剧，最集中和充分地层示了普塞尔的音乐戏剧才能。

74三种谱号，即C谱号、G谱号和F谱号，虽然从15世纪就开始使用了，但在巴罗克时期，它们的形状变得更加接近我们今天使用的样子。

75在巴罗克时期，作曲家也开始在作品上标记由一个或多个升降记号组成的调号，不过，他们所标记的调号经常比我们今天所用的相应的调号要少一个升号或少一个降号，例如，一首降B大调或g小调的曲子，只标记一个降号；或是A大调的曲子只写两个升号。

76对中国非常歹毒的美国总统贸易委员会的主席，皮特纳巴罗，在中美贸易上有一套歪理邪说，即他认为中美两国的（）不一样，这是两国贸易不平衡的根本原因。

77西方殖民化和资本主义的发展所带来的（）的崛起和在（）制度下的宫廷音乐生活，也都对巴罗克音乐的发展起到了积极的推动作用。

78巴罗克时期的作曲家们为了扩展音乐的表现力，使音乐能更好地表现歌词内容，对这些旧的规则和限制进行了大胆的突破，例如，在作品中采用无预备的不协和音或非正规的解决等等。这种做法被称为（）。

79通奏低音作为巴罗克音乐的最重要的特征之一，它的运用构成了一种典型的巴洛克音乐的织体。这是一种不同于文艺复兴时期的复调织体的主调和声织体。也就是说，它基本上是由旋律加和声伴奏构成的。旋律加伴奏并不是一种新形式，在文艺复兴时期的琉特琴歌曲甚至中世纪马肖的歌曲中就已经有了。现在这种织体的新鲜之处在于：（）

80我们所熟悉的大小调的（）终于在巴罗克时期趋于成熟。中世纪和文艺复兴的长期的音乐实践所形成的一些特定的声部进行促进了它的产生。在调性和声体系中，和弦的关系是建立在对（）的趋向性上的。（）决定了该调性的名称。体系内的每个和弦都是（），但是，它们之间却有着一定的（），特别是和（）之间。所有的和弦完全围绕着（），以及支持（）的另外两个重要的和弦——（）组织起来，它们之间的（）得到强调，即使（）也不能动摇（）。

81大库普兰第二卷组曲中的一首标题是《风流雅士》(LaCalante)的小曲，具有一种优雅、机智的迷人情趣，反映了当时的（）的影响。这两种风格是与（）的巴罗克风格相对的、比较轻松、优雅、明快的艺术风格。特别是（）风格，富于精美的装饰和雕琢，代表了（）的艺术趣味。大库普兰的音乐正是属于这种风格。他的这首作品和他的组曲中的大部分作品一样，是（）的二部曲式，其中的两个部分（），第一部分停在（）上，第二部分回到（）。它的织体比较自由，已不是真正的（）织体，有大量的（），很多是从（）曲中继承而来的。

82在科雷利生活的时代，大协奏曲还是一种比较新的体裁，但是科雷利已经在使用大协奏曲的标准的乐队组合了。他的大协奏曲一般有五个或更多的乐章，其中的一个（）乐章是在（）的调性上。乐队的音乐比较简单，从不（），只用来加强（）的音乐，而比较复杂的音乐都留给（）。科雷利最有名的大协奏曲是第八首，名为（）。他的这类作品对后来的很多作曲家产生了影响，包括罗卡泰利(Pietrolocatelli，1695-1764)、杰米尼亚尼和（）。在巴罗克晚期，大协奏曲的最伟大的作曲家是（）

83在巴罗克中晚期，以众赞歌为基础的音乐体裁有四种，其中：①将一首众赞歌的第一句改写成一个赋格主题，然后用它写成一首短小的赋格曲。它在仪式中可作为会众演唱众赞歌的前奏，由管风琴奏出。；②将一首完整的众赞歌旋律改写成一小段复调作品。作曲家可以采用各种手法处理众赞歌，如可以把整个旋律用长时值的大音符演奏，并放在突出的最高声部。也可以对旋律加以各种装饰或改编，还可以把众赞歌旋律的每一句都作为一个模仿点来加以复调的处理。分别指的体裁是：（）