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李渔

1清代美食家李渔在《闲情偶寄》中记载了两种自创的面食，其中供招待用的是哪一种？

2《连城璧》中传授“弭酸止醋之方”的谁?

3戏曲《疗妒羹》为清代李渔所作。（）

4谁在为《水浒传》作序时说了“小贤役大贤,小德役大德”（）

5（）将《三国演义》、《水浒传》、《西游记》、《金瓶梅》列为四大奇书。

6“闲来垂钓坐溪上” （骊珠）

7夜半西楼，美人落泪（历史名人）

8（）是《笠翁对韵》的作者。

9中国古典戏剧理论家（）从我国的戏曲创作中总结出的处理戏剧结构的原则也是“一人一事”。

10《宋元戏曲史》的作者是（）。

11谁撰写了《怎当他临去秋波那一转》一文?（）

12《题都城南在》作者是（）。

13清代戏曲家李渔所写的《风筝误》是一出悲剧。（）

18李渔认为“传奇不比文章,文章做与读书人看,故不怪其深,戏文做与读书人与不读书人同看,又与不读书之妇人小儿同看,故贵浅不贵深。”。（）

23圆滚滚来光溜溜，薄薄皮儿包果肉，皮儿青青酸掉牙，皮儿黄红吃不够。（打一水果）

24李渔最擅长的戏剧类型是什么？

25是中国传统瓶插技法，是清代李渔发明的。

26“传奇不比文章，文章做与读书人看，故不怪其深，戏文做与读书人与不读书人同看，又与不读书之妇人小儿同看，故贵浅不贵深。”这是李渔的观点。（）（）

27“传奇不比文章，文章做与读书人看，故不怪其深，戏文做与读书人与不读书人同看，又与不读书之妇人小儿同看，故贵浅不贵深。”这是李渔的观点。（）

28《笠翁对韵》的作者是（）。

29中国经典园林著作《园冶》的作者是（）。

34李渔的作品最能体现明末苏州市民的风情人貌。（）

35《吟风阁杂剧》的作者是()

36清代李渔最喜欢吃的一道大菜，叫做“荷花池中鸭”，清肺解热，补血解毒，降血压及安神。

37清朝戏剧家李渔在他的名著（）中，就把情节主题的确立称为“立主脑”。

38撒的固定方法，是由我国清代著名的造园家、作曲家（）发明的。

39苏州人（）纂辑的《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》合称《三言》。

40戏剧家、戏剧理论李渔的著名理论著作《闲情偶寄》是在（）完成的。

41主持修建艮岳的人是下列哪位？

42元代剧作家石君宝创作的杂剧是（）

43李渔戏剧理论著作的名称是（）

44清代文人茶艺的代表人物有：周高起、（）、张潮等。

45由画竹提出从“形之于心”到“形之于手”理论的是（）。

46《室语》的作者是：

47“一拳则太华千寻，一勺则江湖万里”出自（）

48上海豫园内的武康石大假山是（）的叠山作品

49明清之际在造园筑山竭力提倡“土石山”而反对“石山”做法的代表人物是（）

50《一家言》的作者是（）。

51《长物志》的作者是（）。

52李渔认为要通过浅显的东西来表达有思考的东西。（）

53李渔认为“传奇不比文章，文章做与读书人看，故不怪其深，戏文做与读书人与不读书人同看，又与不读书之妇人小儿同看，故贵浅不贵深。”。（）

54（）发明了固定瓶花的方法“撒”

55谁在为《水浒传》作序时说了“小贤役大贤，小德役大德”？（）

56《论古典名剧琵琶记》的作者是（）。

57李渔的哪部著作是中国画坛的经典教科书？（）

58李渔一共写有（）部喜剧。

59谁撰写了《怎当他临去秋波那一转》一文？（）

60“闹简”是由谁提出的？（）

61以下哪部作品不是李渔的著作（）

62李渔写作的特点是（）

63清中叶后，以《闲情偶记》为代表的大量戏曲理论出现，为我国古代戏剧的研究和新戏剧的产生奠定了坚实的基础。

64《北风行》：“燕山雪花大如席，片片吹落轩辕台”是（）的诗句。

65“四大奇书”是明代戏曲家（）提出的概念。

66李渔的短篇小说创作呈现出什么样的特点?

67《无声戏》

68李渔刊行的两部小说集分别命名为《无声戏》、（）。

69李渔的戏曲创作特点是什么？

70李渔作剧10种，总题为（）。

71在清初剧作家中，（）代表了擅写风情趣剧的一类。

72清代拟话本小说成就最高的是李渔的（）

73《闲情偶寄》是清代戏曲理论家（）的著作。

74李渔的戏剧理论主要见于（）。

75李渔主张戏曲创作要“结构第一”，他提出的开场要提示全剧，“大收煞”即全剧终场要有（）。

76在戏曲创作和演出上，李渔主张通俗化，“（）”说构成了其戏曲理论崇尚通俗的思想核心。

77所谓“一人永占”是著名作家（）的四部作品《一捧雪》《人兽关》《占花魁》和《永团圆》的合称。

78《闲情偶寄》是著名曲家（）的戏曲理论代表作。

79《风筝误》是著名戏曲家的代表作，作品综合运用各种巧合误会手法，体现了作者的喜剧美学追求。

80结合文学的通俗化问题，谈谈李渔的“浅处见才”说给我们的理论启示。

81以下哪一位是中国古代造园专著的作者：（）

82李渔主张戏曲创作要“结构第一”。这里所说的“结构”与现代意义上的“结构”是一样的。

83李渔主张戏曲创作要“结构第一”，他提出的开场要提示全剧，“小收煞”即上半部结尾要有，“大收煞”即全剧终场要有“团圆之趣”。

84李渔论及戏曲时说到：“‘机趣’””二字，填词家必不可少。机者，传奇之精神；趣者，传奇之风致。少此二物，则如泥人土马，有生形而无生气。”（《重机趣》）。这里“机趣”所指的是。

85清代戏剧创作属于“文人派”的作家有：

86李渔论及戏曲时说到：“‘机趣’””二字，填词家必不可少。机者，传奇之精神；趣者，传奇之风致。少此二物，则如泥人土马，有生形而无生气。”（《重机趣》）。这里“机趣”所指的是（）。

87李渔主张戏曲创作要“结构第一”，他提出的开场要提示全剧，“小收煞”即上半部结尾要有（），“大收煞”即全剧终场要有“团圆之趣”。

88李渔在《词曲部·词采第二》中特辟“贵显浅”、“重机趣”、“戒浮泛”、“忌填塞”等四个专题来详细论述曲文的通俗性问题，其中，“贵显浅”具有提纲挈领和统帅其他三项的意义。

89简要说明李渔“浅处见才”通俗戏曲观表现在哪些方面

90简要说明李渔的戏曲结构的四点具体主张？

91“一拳则太华千寻，一勺则江湖万里”出自（）。

92明清之际在造园筑山竭力提倡“土石山”而反对“石山”做法的代表人物是（）。

93《扬州画舫录》是清朝的（）所著。

94谁是明代成就最高、影响最大的剧作家，其“临川四梦”达到了同时代戏剧创作的高峰？

95（）在《桃花扇》中借男女离合之情，抒发历史的兴亡之感，是清初痛定思痛、反观历史思潮的文化映射。

96明代剧作家（）把范蠡和西施故事，用昆山腔传奇作品《浣纱记》谱写出来，成为脍炙人口的戏剧文学经典。

97“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒”，是哪一位词人笔下的名句？

98中国第一部园林理论著作的作者是（）？

99清代的（）在《闲庭偶寄》中认为戏曲创作要“立主脑”这是指一部戏曲的要有主要人物和中心情节。

100“《水浒传》者，发愤之所作也”的著名观点的文论家是（）

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