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声部

48马肖晚年最后三首拉丁经文歌写于百年战争期间，内容是祈求和平，这些经文歌继承了14世纪早期经文歌的成果，附加了一个新的（）（contratenor），以（）取代了通常的三声部织体。新加入的对应持续声部无歌词，不放在高声部，而是与持续声部（）处在同一音区，与持续声部在节奏上也相近，并经常与持续声部形成（），组成丰富的（），支持上方两个带歌词的（）。

49马肖把世俗歌曲用于复调创作，并使复调歌曲这一简单形式达到很精细和完美地步。马肖的复调歌曲中体现出许多新艺术时期的特征，如突出（）的地位，和声上更重视（）音响旋律精细而灵活多变。马肖在创作中特别注重对（）的开掘，他认为音乐和诗歌只能（）才具有感染力，音乐家应该特别注意（）的表现作用。马肖歌曲创作中的持续声部多为（）的旋律，在多于两个声部的歌曲中他常使用“对应持续声部”，这个声部与持续声部构成（），支持上面的高音旋律声部（cantus）。在14世纪末这种样式的声部组合成为世俗复调歌曲的（）。

50马肖的叙事歌有二到四声部的不同样式，典型情况是男声独唱与下方两个声部器乐伴奏，当出现两个歌唱声部，且两声部各有不同歌词时，称为二重叙事歌。

51通奏低音作为巴罗克音乐的最重要的特征之一，它的运用构成了一种典型的巴洛克音乐的织体。这是一种不同于文艺复兴时期的复调织体的主调和声织体。也就是说，它基本上是由旋律加和声伴奏构成的。旋律加伴奏并不是一种新形式，在文艺复兴时期的琉特琴歌曲甚至中世纪马肖的歌曲中就已经有了。现在这种织体的新鲜之处在于：（）

52蒙特威尔第在他中后期的牧歌(指他的第五至第九卷牧歌)中，不仅运用了很多“第二常规”的手法，而且逐渐采用了通奏低音的主调织体。这样，文艺复兴时期发展起来的多声部合唱的牧歌，在这时便以一种新的形态出现在我们面前。这是一种由独唱声部和通奏低音声部构成的牧歌，旋律更加优美和富于装饰性，当时的人们认为它比合唱的牧歌能够更清晰和有效地表达歌词中的情感。

53在卡契尼的作品中，突出于和声背景之上的独唱声部非常富于表情，经常用灵活的节奏和朗诵式的音调来和诗歌的结构相吻合。在自由处理一些不协和音时所采用的手法，显然是和蒙特威尔第的“第二常规”相关联的。这种近乎语言的音乐风格也被称作“宣叙风格”，有人把这种风格再分为更抒情一些的和更戏剧性一些的两类。这些风格，特别是被称为表现性风格(stilerappresentativo)的后者，被大量地运用在早期的歌剧中。

54在自由创作的管风琴曲中，布克斯特胡德一般以一首（）开始，然后用（）的段落与（）段落相交替。以众赞歌为基础的作品大部分是短小的众赞歌前奏曲。他把众赞歌旋律加以（），并放在高声部，另外三个声部用（）加以伴奏，但通常并不运用（）。在他的技巧丰富的众赞歌幻想曲中，对众赞歌的旋律（）加以处理，使之得到充分的发展。他的众赞歌变奏曲一般只有三到四段，只用（），声部也较少。

55库朗特舞曲有法国和意大利式的两种，但是两种风格经常混用。意大利式的用3／4或3／8拍，速度较快，而法国式的用3／2或6／4拍，速度较慢，而且有更精致的切分音和更多的对位。典型的法国库朗特还爱用跳跃的附点节奏和三对二(hemiola)节奏，即把一个3／2拍的声部和另一个6／4拍的声部结合起来。

56在《童年情景》中（）的伴奏声部是华尔兹的分解和弦。

57在圣咏旋律的下方，附加一个完全平行于它的声部，这种形式被我们称为（）

58下面选项中对于“赋格”的描述正确的是（）。

59(0：00-0：26)当四个声部进入时，哪种织体逐渐出现？

60(0：00-0：26)各声部依次复制旋律音符的手法音乐术语是什么？

61(0：00-0：42)在乐章开始处你听到了几个音乐线条或声部？

62(3：49-4：57)此段为展开部，音乐完全围绕主部主题进行变奏展开，请仔细聆听音乐，从3：49-4：28音乐完整使用主题(而不是主题的一部分)进行重复变奏了七次，下列论述哪些是正确的？

63(01：55-02：36)此段为音乐的第二个主题，我们称为中部，由第一主题三个音依次下行变化为四个音的半音下行。下列描述哪些是正确的？

64（）是多声部音乐的组织形态。

65劳动号子的歌词，往往是劳动者在劳动中即兴顺口编出来的。最基本、最常见的歌唱方式是（）。

66（）是黄自作品中数量较多的一种体裁，也是最能代表其创作风格和成就的一个方面。

67《玫瑰三愿》是一首短小精致的声乐作品，旋律优美，结构清晰，力度布局为p-mp-mf-p-f-p，（）曲式结构。

68（）合唱《怒吼吧，黄河》是整部大合唱的终曲，它是整个作品的主题思想的概括和升华。

69一人同时唱出两个声部，形成罕见的多声部形态的基本声乐形式是（）

70复调乐曲是指几个声部的乐曲？

71合唱团分声部时，主要根据团员的（）划分。

72本乐谱采用数字低音方式记谱，演奏出来的实际音响是（）个声部。

73作为音乐的基本表现手段之一，（）是指多声部音乐按照一定关系构成重叠复合的音响现象，使音乐具有结构感、色彩感和立体感。

74简述打击乐多声部经验获得机制。

75简述多声部歌唱经验的获得机制。

76每个声部在合唱团的地位都同等重要，在指挥心里亦然。（）

77在合唱指挥中，我们不仅要有好的音准也要有好的耳朵去辨别、去聆听声部之间和谐与否。（）

78指挥对于合唱团的作用在于使各声部统一配合而不需要对合唱团进行声音的训练。（）

79四部和声写作过程中，应当避免的不良声部进行不包括：

80和声在主调音乐中的作用不包括：

81混声四部合唱由成年男女声组成，并分为（）四个基本声部

82要求歌唱群体演唱多声部音乐作品是音响高度统一和协调的演唱形式的是（）

83四部和声的每一部叫作一个声部。器乐声部分高音、中音、次中音、低音；声乐声部分女高音、女低音、男高音、男低音。（）

84卡农是一种复调音乐谱曲技法，所有声部虽然都模仿一个声部，但不同高度的声部依一定间隔进入，造成一种此起彼伏、连绵不断的效果。（）

85“视唱练耳”的教学目标中要求具备二声部及多声部的视唱能力。

86下列哪一个是苗族多声部民歌名称（）

87低音加柱式和弦的伴奏织体中低音声部只能用八度演奏。

88（）的主要特点是多声部、无指挥、无伴奏，模拟鸟叫虫鸣、高山流水等自然之音，是一种和谐之声

89指挥时双手的方位对不同声部进行提示，纵向以垂直中心线为界，横向以肩高为界，其左方为（）

90通常把演唱者分为女高音声部、女低音声部、男高音声部、男低音声部的合唱称之为（）

91要求歌唱群体演唱多声部音乐作品时音响高度统一和协调的演唱形式指的是（）

92高行健称《（）》为“多声部现代史诗剧”。

93复对位

94请说出指挥时双手对声部进行提示的方位。

95我国南方少数民族的多声部民歌有侗的

96和弦与六和弦连接时的跳进（四五度关系和弦）

97和弦排列法的分类只与上三声部有关，与低音部无关。

98四部和声中任何两个相邻声部间的音程都不能超过八度，否则会形成声部过宽的错误。

99两个声部的同时进行有三种类型，分别是同向、反向与（）。如果在同向进行中两个声部的音程距离保持不变，称为（）进行，是同向进行的特殊形式。

100和弦的连接方式有两种，将共同音保持在同一声部的连接方法称为（）连接法，没有共同音或有共同音而不做保持的则称为（）连接法。

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