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风骨

1奇石的瘦感性认识就是纤细、挺拔,硬也,瘦上升到哲学范畴就是一种风骨,它们是人格的象征。它体现了一个字——（）。
2盛唐时期国力强盛，诗歌创作也达到顶峰，这一时期的诗歌风貌被后人称为（）。
3（）在《河岳英灵集》中提出诗歌需要风骨、声律、兴象三者。
4大历时期，随着安史之乱给人们精神上带来的重大打击，创作出现了一个突出现象，就是（）的消退，出现了神韵独擅的局面。
5（）和（）共同构成了中国诗学的二元体系。
6奇石的瘦感性认识就是纤细、挺拔，硬也，瘦上升到哲学范畴就是一种风骨，它们是人格的象征。它体现了一个字。
7风骨指的是菊花。
8武后时期，明确提出要恢复汉魏风骨，扫除齐梁余风的诗人是（）
9闻一多先生《唐诗杂论》里评价声律和风骨兼备的唐诗，是从他们（初唐四杰）开始的。
10中国传统艺术的独特精神可以归纳为（）
11建安文学继承了汉乐府民歌的（）传统，普遍采用（）形式，以风骨遒劲而著称，并具有慷慨悲凉的阳刚之气，形成了文学史上建安风骨的独特风格。
12建安风骨指的是什么样的文学风格？
13奇石的瘦感性认识就是纤细、挺拔，硬也，瘦上升到哲学范畴就是一种风骨，它们是人格的象征。它体现了一个字——（）。
14能够体现建安风骨诗歌风格的诗人有（）。
15建安时期的文学创作，在文学史上称为（）
16沈德潜认为（）颇能修饰，而风骨未高。
17韩、孟诗派的理论主张是（）
18建安风骨
19陈子昂的诗歌革新理论的要点是什么？
20＂建安风骨＂是中国文学上的一个重要时期，＂建安＂所是哪个皇帝的年号？
21唐代的诗人向往汉魏风骨，风雅比兴，有一位作家提出了＂自从建安来，绮丽不足珍＂，他是谁？
22风骨作为文学评论的标准之一，最早由谁提出的？
23盛唐诗风形成的标志是（）。
24声律与风骨兼备所标志的是（）。
25大力提倡六义、风骨以对抗大历诗风的中唐诗人是（）。
26文学理论批评史上，对风骨作了较为全面的美学阐释，认为怊怅述情，必始乎风；沉吟铺辞，莫先于骨的批评家是（）。
27东晋诗人中诗歌清刚悲壮、直承汉魏风骨的是《扶风歌》的作者（）。
28陈子昂振起一代诗风的起点是（）。
29唐代诗人中，提出汉魏风骨和风雅兴寄理论主张的是（）
30初唐诗人谁提倡风骨兴寄
31什么是建安风骨？
32三曹、七子的诗作具有慷慨悲凉的阳刚气派，形成为后世称作建安风骨的独特风格。
33刘勰对作家个性和创作风格的最高要求是要有风骨，要风清骨峻。风骨一词原用于品鉴人物，后移于画论和文论。
34就诗歌精神而言，阮籍的《咏怀诗》与建安风骨已完全不同。
35简述陈子昂在唐诗发展过程中所起的作用。
36刘勰的风骨论
37陈子昂在《修竹篇序》提出了（）
38简述陈子昂的诗歌革新理论。
39刘勰把风格归纳为八种类型，见于（）。
40结合作品分析陈子昂的诗歌创作理念。
41建安风骨的特征是：
42建安风骨是指：
43"建安风骨的特征是：
44建安风骨的特征
45大家风骨，亚圣高行（三国人带字）
46风骨自是倾城姝（3字国际名词）
47大家风骨，亚圣高行（三国人物带字）
48建安风骨（作家名）
49建安风骨：
50陈子昂在《修竹篇序》提出了（）。
51下列属于《文心雕龙》中提出的文学理论说法是（）
52盛唐诗风形成的标志是（）
53盖文章经国之大业，不朽之盛事。年寿有时而尽，荣乐止乎其身，二者必至之常期，未若文章之无穷。这段文字出自（）。
54中西传统美学概念体系差异颇大，下列术语中属于中国传统美学的有（）
55建安风骨的特征是？
56陈子昂的诗歌理论是（）
57在初唐提出风骨、兴寄两个理论口号的诗人是（）
58在汉末动乱中成长起来的作家，亲身经历了汉未动乱的社会现实，经历了在动乱时代民生的苦难，因而大都既有远大的政治理想与抱负，又具有务实的精神与通脱的作风与态度，其作品大都呈现出高扬理想，忧时伤世，充满个性，富有悲剧色彩的特征，这种特点被后世称为（）。
59提倡兴寄和风骨的初唐诗人是（）
60建安时代的文学作品主要体现了动乱的社会现实，反映了作者为统一天下建功立业的雄心壮志，同时多数作品抒发了慷慨激昂的情感。这些特征被后人称为（）。
61陈子昂在《修竹篇序》中标举风骨和（），倡导诗风革新。
62邺下风流在晋多，壮怀犹见缺壶歌。风云若恨张华少，温李新声奈尔何。元好问的这首论诗绝句是（）。
63李白诗歌的主要风格是（）
64建安文学所表现出来的时代特征被后人称为（）。
65左思风力
66陈子昂在文艺思想发展史上的主要贡献是提出了（）的文学创作主张。
67最早运用风骨概念评论文学的人是（）
68崇高的范畴是从西方引进的，中国古代相关的概念，如（）等与之相似。
69陈子昂王要的诗歌主张是（）。
70中西传统美学概念体系差异颇大，下列术语中属于中国传统美学的有（）。
71《文心雕龙?风骨》篇中的风骨，近人黄侃在《文心雕龙札记》中认为（）。
72《文心雕龙-风骨》中的"风"指"情"，而"骨"则指（）结合而成的一种有力的气势和逻辑的力量。
73唐朝有一位诗人，其诗词意激昂，风格高峻，大有汉魏风骨，被誉为诗骨。请问这位诗人是谁？（）
74建安风骨有七子，成就最高者的是谁的什么作品？（）
75陈子昂在《修竹篇序》中提出了（）。
76下列各项中属于文化思潮的是（）
77魏晋南北朝作家中，受到过建安风骨影响的有（）
78初唐标举风雅比兴、汉魏风骨的诗人是陈子昂。
79刘勰在《文心雕龙》中专门讨论了文学是如何随着时代的变化而变化的，该篇是（）
80刘勰设文之体有常，变文之数无方的说法强调的是文体的（）
81谢榛在艺术形象的创造上主张
82司空图从韵味的角度认为好的诗歌须有（）
83下列属于中国古代文论中特有的审美范畴的有（）
84陈子昂在《与东方左史虬修竹篇序》中提出哪种学说成为唐代诗文革新的旗帜（）
85汉谣魏什久纷纭，正体无人与细论。谁是诗中疏凿手，暂教泾渭各清浑。元好问这首论诗绝句是（）
86陈子昂对梁元帝萧绎诗文评价是（）
87陈子昂在《与东方左史虬修竹篇序》中提出哪种学说成为唐代诗文革新的旗帜
88黑格尔指出，艺术作品通过整体的艺术形象，来显现出一种内在的生气，情感，灵魂，风骨和精神，这就是我们所说的艺术作品的（）。
89建安文人的作品具有什么特色？
90建安风骨的特征是？
91陈子昂在著名篇章（）中提出了风骨与兴寄的概念。
92初盛唐丝路碑志文有（）的风骨神韵。