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舞台人生走进戏剧艺术

201在戏剧作品中,事件的重要性在于对人物的巨大影响,就是把主要人物推到选择的关头。（）
202在戏剧中,事件本身对人物的影响度是检验它是否具有潜在的戏剧价值的唯一标准。（）
203（）主要现实事件是方达生的到来,要陈白露回去与他结婚。
204有些经典的戏剧作品中,现实事件的构成只有一件,但在许多经典戏剧作品往往是由多个现实事件构成。（）
205《原野》是曹禺学习契诃夫的开始,追求平淡的艺术。
206人物关系在变化之后,要形成新的密切关系,依然需要某种刺激,这就是构成戏剧分情境的现实事件。（）
207在戏剧情境中（）是戏剧情节的基础。
208在戏剧情境中,最重要的元素是（）,因为它是情节实体性的内容。
209杀掉哈姆雷特父亲的人是他的（）?
210在曹禺的人物分类中,不属于该世界的人有（）
211哈姆雷特延宕复仇的行动能顺利进行,是特定的人物关系决定的。（）
212当人物的外部行动的对抗性强,对来自对方的攻击行为进行有力的反击的时候,这是（）。
213根据曹禺剧本中人物之间人物情感的距离,我们还可以把人物关系分成（）。
214《北京人》中愫芳和曾文清属于非矛盾关系。（）
215在同一部戏剧作品中,不同的处理人物关系的方式可能会同时存在。（）
216让人际关系的亲近和人物情感关系的距离二律背反,是戏剧创作者设置人物关系的一个最基本的方法。（）
217中国当代著名的戏剧理论家谭霈生教授把情感定型的感性形式确定为（）。
218把艺术形式界定为现象的最强烈的瞬间定形化的是（）
219激变说的代表人物是（）
220情境不仅是胚胎生命的存在形式,还是戏剧人物生命得以诞生并成长的内在动力。（）
221我们可以说动作是戏剧的中心,是戏剧的根基,是支配戏剧的法律,但是,手段毕竟只是手段,并不是形式本身。（）
222《现代戏剧理论与实践》的作者是（）?
223黑格尔总是把冲突和（）联系在一起考虑。
224萨特强调戏剧要营造两种情境,分别是（）
225人的个性中包含（）,这些都影响人的选择。
226严肃剧,也有译作严肃喜剧,后来人们把它名为正剧。（）
227他人即地狱是谁的名言（）
228《死无葬身之地》这段视频的导演是（）
229下面哪些作品是萨特的（）
230《死无葬身之地》中女抵抗战士的弟弟最终被勒死了。（）
231人在情境中的选择是性格形成的时刻。
232偶然性是美不可缺少的因素这句话是谁说的?
233命运是含蓄的未来。这句话是谁说的（）
234戏剧艺术假定性的本质,决定了戏剧情境的假定性的基质。（）
235对情境形态的判定标准只有一个,即假定情境是否和人物胚胎的潜在的个性必然性相契合,是否为剧本人物胚胎个性情感的生命呈现提供了充分的条件。
236从古到今,戏剧的共同主题或者贯通的主题是通过个人的命运探求人类的命运。（）
237（）认为易卜生的戏比莎士比亚的戏要重要得多。
238家常平凡的情境往往不如新奇的情境的价值高。
239萨特认为心理学研究的对象是（）。
240剧本人物胚胎是客观世界的主要特征和创作者主观情感的主要特征在想象中化合而成的假定的结构形态。（）
241更深一层的动机,必须是隐蔽的,让观众和读者自己去心领神会。是谁说的话（）
242《威尼斯商人》中,犹太人高利贷者（）不要借债人还钱,而要其胸前一磅现割下的不带血的肉。
243动机就是人物的（）。
244人物的动机常常是行动主体自己都不清楚的。（）
245一个阿根廷的剧作家,叫库赛尼,写了一出戏,叫（）,他也采用了类似《威尼斯商人》的情节。
246小仲马所说,剧作家在设想一个情境时,他应该问自己哪三个问题（）?
247夏洛克不知道安东尼奥抵押借债的商船倾覆了,所以与之签订了那张割肉还债的借据。
248动机的不同,设置的情境的不同,使得人物形象的内涵有着巨大的区别。（）
249在人物出场前,剧作家不必根据胚胎人物的个性,设计与之相符合的情境,让人物的个性凝成动机。（）
250克服障碍,必然会产生冲突,包括了（）。
251动作要具有戏剧性,要在剧本中真正地诞出,需要具备三个基本条件（）。
252冲突是显现动作戏剧性的一种最重要的方式。（）
253在戏剧作品中,剧本人物是通过动作为手段展现人物的个性和情感。（）
254动作的目的性,是具有戏剧性的动作应具备的首要条件。（）
255在中国,关于冲突有两种说法:一个是意志冲突,一个是（）。
256任何人的行动都是有意识的活动,都受（）的支配。
257（）是戏剧作品中展现不同性格外部冲突的两种方式。
258在剧本中,人物自我内心冲突,大多由冲突个体在明场中以对白的方式呈现。（）
259尽管采用的冲突方式不同,但因为都植于人物的性格,所以都具有很强的戏剧性。（）
260《贵妇还乡》是一部悲喜剧,也是一部具有怪诞风格的现实主义剧作,作者是（）。
261有名的蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆,响当当的铜豌豆是形容谁的（）
262没有冲突就没有戏剧意味着在戏剧作品中,只有展开冲突的地方才能出戏。（）
263在戏剧人物胚胎建构阶段,人物的关系只有矛盾关系。（）
264在戏剧作品中,戏剧人物胚胎的矛盾关系并不一定都要发展成冲突。（）
265在中国,（）提出了娜拉出走以后怎么办的问题。
266易卜生的被誉为社会问题剧的代表作是（）
267从悬念在作品中的具体呈现而言,悬念产生于悬而未决的冲突,是情节的指向标。（）
268剧作者对人物命运的展示,必然是在戏剧冲突的展开中通过人物的动作完成。（）
269悬念指的是人们对戏剧作品中人物的命运、情节的发展变化的一种期待的心情。（）
270（）引用了莱辛的一段话给惊奇和悬念划出了界限。
271《戏剧技巧》的作者是（）
272阿契尔也反对剧作者把一切都瞒住观众。（）
273很多成功的话剧,都不把悬念建立在对观众保密的基础上。（）
274原始情节剧通常有（）个程式化的人物。
275《雷雨》中四凤家的住址是（）。
276在剧本中,悬念主要有三类（）。
277戏剧情境险恶多变是情节剧的主要特点之一。（）
278《日出》中没有绝对的主要动作,也没有绝对的主要人物。（）
279周朴园上场后,采取了叫哪几个人劝繁漪喝药的行动方式。（）
280席勒说,艺术本性就是把自然生活中最强烈的瞬间,赋予它形式。（）
281由于出场人物的不同,影响了舞台上人物呈现出的生命色彩各不相同,所以,我们一般用人物的上下场为标志划分场面。（）
282情节是剧作家创作的最基本的工具,是戏剧作品的基本单元。
283和绘画不同,戏剧是由流动的画面构成的。（）
284繁漪出场后到喝药的系列场面中,喝药的场面是（）场面,此前是次要场面。
285下面哪些是剧本承载作者最独特的主观情感的核心人物（）。
286暗场戏的另一个含义,指的是发生在幕(场)间的事件和场面,也称幕间戏或者幕间歇。（）
287剧本人物的生命的最重要的时刻主要是通过重要场面呈现的,明场戏的重要场面,可以说是剧本内容的最主体、最重要的部分。（）
288在戏剧作品中,当场面不能完整地、充分揭示人物关系及人物心理的变化,我们把它称为次要场面或过渡性场面。（）
289在戏剧逻辑模式中,（）作为前提条件,作为场面的基础,它本身应该是集中的、完满的。
290戏剧、戏剧跟电影、电视的一个重要区别就是（）。
291就外部形态而言,场面是由人物及其动作构成。
292观众欣赏戏剧最重要是对明场戏主要场面的欣赏。（）
293三一律是每一部戏剧作品的结构法规,它根植于戏剧场面中。（）
294《狗儿爷涅槃》中是冯金花到玉米地偷玉米,被（）逮住了。
295下面哪些属于《狗儿爷涅槃》中的人物。（）
296对于剧作家而言,创作剧本的过程,实际上是一个场面选择的过程。（）
297狗儿爷作为一个农民,他情感的痴迷点是对土地有着强烈的占有欲望。（）
298《狗儿爷涅槃》的全剧是以狗儿爷潜意识中的土地梦为核心进行展开。（）
299《一仆二主》的作者是（）。
300剧作者必须把这场的人物加以研究,直到把他们在这一场里的感情全部挖掘出来为止。这句话来自（）。
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