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舞台人生走进戏剧艺术

301下面谁是周朴园和鲁侍萍的孩子。（）
302剧作者在创作的过程中,首先必须关注重点场面。（）
303《一仆二主》中一仆指的是巴萨尼奥。
304周朴园向鲁侍萍打听三十年前哪个城市发生的事情。（）
305当周朴园给鲁侍萍萍支票的时候,鲁侍萍的做法是。（）
306三十年来,周朴园纪念鲁侍萍的方式有哪些（）。
307三十年的时间里,周朴园一直知道鲁侍萍没有死。（）
308关注重点场面并深入开掘,无须有度的限制。（）
309在周朴园与鲁侍萍相见的场面中,在相见不相识的幻境中,周朴园（）次问了鲁侍萍名字。
310戏剧场面的布局不仅包含了明场戏主要场面和次要场面,还包括了明场戏和暗场戏之间的合理布局。（）
311明场戏的主次要场面之间的转换连接和铺排照应能够使剧本人物的命运曲线得以有效地呈现。（）
312在剧本中,场面的联接和转换指的是一段戏,而场面的铺排和照应则是一出戏的整体架构。（）
313在古希腊悲剧中,死、自杀等等场面,是可以搬上舞台作明场处理的。（）
314三一律的结构法规是由谁提出来的（）
315中国古典戏剧理论家（）从我国的戏曲创作中总结出的处理戏剧结构的原则也是一人一事。
316根据情境的运行形态和悬念的指向,我们把戏剧的结构分成哪几类（）。
317情境的运动形态以及情境中的悬念指向的不同样态,直接制约了剧本人物命运曲线的结构形态。（）
318集中于主线路的运动形态,是中外戏剧史上居于主导地位的一种结构类型。（）
319施尼茨勒的《轮舞》属于哪一种结构（）
320下面哪些作品是属于并列交错的运动形态。（）
321随着现代戏剧的发展,一人一事情节的单一的结构法规不断遭遇到严峻的挑战。（）
322布莱希特的史诗体戏剧,也译成叙事体戏剧,是针对传统的亚里士多德式的戏剧提出的。（）
323戏剧中的情境是静止不动的。（）
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