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走进西方音乐
走进西方音乐
1
西方音乐的发展我们一般分为几个断代?()
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哪一个断代所持续的时间最长?()
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()是孕育西方音乐的源头?
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格里高利圣咏是中世纪时期的一种音乐形式。()
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巴赫是古典主义时期的代表音乐家。()
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()不是古希腊三大悲剧作家之一。
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悲剧艺术跟希腊人崇拜()神有关。
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()是古希腊时期重要的乐器。
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古希腊时期的音乐常以诗与乐,舞与乐或诗舞乐三位一体等综合形式出现。()
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古希腊时期的音乐活动与对神的敬仰有关。()
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古希腊伟大的哲学家和数学家()提出了和谐论。
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()在著作《理想国》和《法律篇》中提出,音乐的功能体现在社会教育方面。
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()通过他的模仿学说解释音乐如何影响行为,他认为音乐模仿情感或灵魂的状态。
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古希腊的哲学家们认为音乐具有教化功能。()
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古希腊人以当时古希腊的几个重要部落的名字来命名他们的调式。()
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()是古罗马时期音乐发展的重要方面。
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公元()年罗马皇帝颁布了米兰敕令,使基督教成为了合法的宗教。
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()的产生使教堂音乐开始兴盛起来。
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古罗马音乐的发展主要分为两个部分,一个是对古希腊音乐的继承与发展,另一个就是基督教音乐的兴起与发展。()
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古罗马时期由于征战的需要,使军乐得到了发展。()
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格里高利圣咏一般为()音乐形式。
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9世纪前后产生了()。
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()发明了四线谱。
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格里高利圣咏是以罗马教皇格里高利一世命名的天主教音乐,我们也常称其为平歌或素歌。()
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圣咏的歌唱方式,我们常将它分为四种,分别是独唱、齐唱、交替唱和应答唱。()
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以下哪一种不是复调音乐形式。()
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在圣咏旋律的下方,附加一个完全平行于它的声部,这种形式被我们称为()。
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()是格里高利圣咏横向扩展的形式之一。
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格里高利圣咏的横向扩展形成了多声部复调音乐。()
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卡农是一种复调音乐形式。()
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()音乐在圣母院乐派得到了充分的发展。
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圣母院乐派重要的作曲家有()。
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()擅长写作华丽奥尔加农,著有《奥尔加农大全》。
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佩罗坦的主要艺术成就在狄斯康特方面,他创作了许多三声部和四声部的复调作品。()
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复调音乐发展形式的孔杜克图斯,它放弃了圣咏的定旋律,以自创旋律为基础。()
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新艺术时期,()拍子的使用逐渐取代了完整拍。
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()所创作的大部分作品都是叙事歌,且创作风格甜美、抒情,不追复杂的技巧。
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()拍子是完整拍。
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马肖的代表作是《爱神啊,把那个姑娘的爱给我吧》。()
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著名的兰迪尼终止式,也被人称为do-si-la-do终止式。()
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文艺复兴时期复调音乐发展的第三阶段是()乐派。
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()是勃艮第乐派的代表人物。
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()是弗兰德斯乐派中期的代表作曲家。
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无伴奏合唱《回声》是弗兰德斯乐派早期代表作曲家奥克冈的作品。()
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文艺复兴时期是声乐复调发展的黄金时代。()
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罗马乐派的代表人物是()。
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()被称为近代配器法之父。
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威尼斯乐派首创了双重合唱的复调音乐形式。()
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帕勒斯特里那的作品让人们认识到复调音乐,也能清楚唱出人们对上帝虔诚的爱,也因此奠定了他的大师地位。()
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新教音乐在德国被称为()。
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在我国,我们将正教称为()。
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马丁?路德的《上帝是我们坚固的堡垒》是()。
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新教音乐与以往天主教音乐有所不同,主要反映在用母语唱圣歌上。()
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宗教改革运动的领袖是马丁·路德。()
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牧歌是文艺复兴时期()最有代表性的多声部世俗音乐体裁。
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法国的世俗音乐体裁是()。
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()不是文艺复兴时期的器乐曲体裁。
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利切卡尔、坎佐纳、幻想曲都是从声乐中演变而来的器乐体裁。()
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劳达赞歌是一种在教堂以外唱的赞美歌,内容通俗,表达一种心灵的奉献。()
60
巴洛克时期是()发展的全盛时期
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通奏低音又被称为()
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在()时期音乐史上首次出现了表示作品速度和情感的标记
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在音乐中,巴洛克时期指的是1600—1750年这一百五十年的历史()
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巴洛克时期又被称为通奏低音时代()
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第一部歌剧在()诞生于意大利的佛罗伦萨
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《灵与肉的体现》是()创作的
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威尔第创作的()被誉为歌剧史上第一部真正意义上的歌剧
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威尼斯建立了世界上的第一个歌剧院——圣卡西亚诺歌剧院()
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A?斯卡拉蒂发展和固定了歌剧的序曲形式,由快—慢—快三部分组成()
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清唱剧又称()
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亨德尔的()清唱剧中的经典作品
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受难乐是根据()中关于耶稣受难的记述,而写成的一种清唱剧
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一般将清唱剧分为拉丁清唱剧和世俗清唱剧两种()
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康塔塔在16世纪初泛指一切器乐作品()
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克雷莫纳小城,因擅长制造()而声名远扬
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这个世界上最早,同时也最为优秀的小提琴乐派是()
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爱乐学院成立于()
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加布里埃里首次把大提琴从通奏低音乐器中独立出来,使之成为一件独奏乐器()
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古钢琴有拨弦古钢琴和击弦古钢琴两种类型()
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()舞曲是16世纪下半叶起源于德国的一种二拍子舞曲
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库朗特是古典组曲四首舞曲中的()
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基格是()的民间舞曲
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现代组曲是由文学、绘画、民间传说、神话、民俗风情等内容构思而成的组曲()
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柴科夫斯基的《天鹅湖组曲》属于古组曲()
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协奏曲是()时期最重要的器乐形式
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乐队协奏曲也称作()
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乐队协奏曲尤其强调()
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大协奏曲是协奏曲早期的形式,是从当时流行的三重奏鸣曲的基础上演变而来的()
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独奏协奏曲是由一件乐器与管弦乐队进行协奏的体裁()
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()对维瓦尔第的作品进行改编运用,让世人再一次认识了他
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()被意大利公众称为红发神父
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《四季》是维瓦尔第的()作品
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《四季》是维瓦尔第于1725年出版的作品()
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维瓦尔第的作品对大协奏曲的定型起了决定性的作用,确立了快-慢-快三乐章结构
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在魏玛,巴赫创作了大部分管风琴作品,也首次发现了()的音乐
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巴赫的()被认为是钢琴音乐的《旧约全书》
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()将复调音乐的技巧发展到了登峰造极的程度
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门德尔松在柏林公演了巴赫的《马太受难曲》,人们才重新认识巴赫
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在柯登时期,可以说是巴赫一生中的黄金时代()
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()奠定了亨德尔在音乐上不可动摇的地位
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