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管风琴

1克雷莫纳小城，因擅长制造（）而声名远扬
2弦鸣乐器是由弦振动发音的乐器，与键盘乐器相关的弦鸣乐器包括（）。
317世纪末、18世纪初，管风琴音乐在（）进入鼎盛时期，管风琴音乐成了宗教音乐的代表
4（）的作用使管风琴的音色变得多样化。
5管风琴不是键盘乐器。
6管风琴是依靠音栓发音。
7巴赫和亨德尔都是管风琴大师。
817世纪末、18世纪初，管风琴是宗教音乐的代表。
9古钢琴和管风琴是同时出现的。
10下面哪种乐器与建筑的联系最为密切？（）
11视频7分09秒所出现的乐队中的键盘乐器是：（）
12斯大林管风琴是指二战时期的哪种武器？
13管风琴的结构中不具备的是：
14电子管风琴就是给管风琴插上电。
15电子管风琴和管风琴都可以模仿多种乐器的声音效果。
16ARPiano不包括下列哪种元素：
17乐器逐渐被教会所接受，最先被允许的是（）
18圣桑是英国著名的钢琴、管风琴演奏家。
19《g小调柔板》是为弦乐和管风琴而作的一首作品。
20管风琴体积庞大，最大的高达多少米？
21古钢琴在巴洛克时期分为哪两大类？
22普塞尔(HenlyPurcell，1659—1695)是英国巴罗克时期最伟大的作曲家，也是优秀的管风琴家和歌唱家。由他所创作的《迪多与伊尼》作为一部真正的歌剧，最集中和充分地层示了普塞尔的音乐戏剧才能。
23就演奏性能来说，管风琴的制作在巴罗克时期有了很大的改进，这主要体现在：（）
24巴罗克时期管风琴曲的主要体裁有：（）
2517世纪初，荷兰的（）(JsnPieterszoonSweelink，1562-1621)和德国的（）(SamuelScheidt，1587～1654)是重要的管风琴作曲家。前者德高望重，高徒满门。其中一些弟子后来成为北德管风琴学派的创建人，这一学派以（）作为辉煌的终结。
26布克斯特胡德的管风琴作品是为典型的（）而创作的。这种管风琴有三排键和一个独立的踏板，能奏出富于对比的音色，特别是（）可以演奏很有技巧性的段落。他主要创作三种类型的管风琴曲：(1)（），(2)（），(3)（）。在他最好的作品中，有三首是以固定低音为基础的，它们是：（）。巴赫和（）都曾受到这些作品的影响。
27中世纪准许进入教堂使用的乐器是：
28乐器之王是？
29关于吹奏类乐器描述正确的是？
30哪种乐器是中世纪唯一可以用的教堂乐器？（）
31所有形式的管风琴都具备的要素是？（）
32气鸣乐器是指借助空气振动产生声音的乐器，键盘家族中，气鸣乐器主要包括？（）
33钢琴的前身为古钢琴，古钢琴包括（）与（）。
34请问管风琴包括以下哪些结构？
35用大谱表记谱的乐器有（）。
36世界上体积和重量最大的乐器错误的是（）
37下列哪个是管风琴发展经历的阶段？（）
38乐器中的管风琴属于：
39西方现代钢琴较为古老的祖先是（）。
40属于巴洛克时期的四类键盘乐器是？（）
41坎佐纳
42试论巴赫的历史贡献
43最早脱离声乐独立发展的器乐是（）。
44最早创作古钢琴和管风琴协奏曲的作曲家是（）
4517世纪德国著名的管风琴大师有（）。
46中世纪的管风琴根据尺寸形状大小可分为固定式管风琴和（）管风琴。
47巴赫管风琴曲中的一类重要的形式是（），另一类是以众赞歌为基础的作品。
48在魏玛，巴赫创作了大部分管风琴作品，也首次发现了（）的音乐
49所有形式的管风琴都有（）。
50所有形式的管风琴都有（）。
5117世纪末、18世纪初，管风琴音乐在（）进入鼎盛时期，管风琴音乐成了宗教音乐的代表
52（）的作用使管风琴的音色变得多样化。
53管风琴不是键盘乐器。
54管风琴是依靠音栓发音。
55巴赫和亨德尔都是管风琴大师。
5617世纪末、18世纪初，管风琴是宗教音乐的代表。
57古钢琴和管风琴是同时出现的。
58最早创作古钢琴和管风琴协奏曲的作曲家错误的是（）
59巴洛克时期卓有影响的管风琴家没有
60二战时期被德军称为斯大林的管风琴的是哪种苏联火箭炮？
61梅西安是法国作曲家、管风琴家及鸟类学家，被公认为是二十世纪最具独特性的作曲家之一。
62（）是弗雷斯科巴尔第最重要的作品集，它主要由三套管风琴弥撒曲组成。此外，弗雷斯科巴尔第还创作了不少变奏曲，其中既有以罗曼内斯卡和佛利亚等歌曲旋律为基础的，也有帕萨卡利亚这种（）变奏曲。据说弗雷斯科巴尔第是最早在（）乐器上创作帕萨卡里亚的人，他的这类作品奠定了巴罗克时期的帕萨卡里亚的（），其中的低音主题通常以（）为特征。
63斯卡拉蒂的键盘奏鸣曲都是单乐章的，而且并非都为羽管键琴而作，至少有三首是为管风琴而作的。由于有教学目的，斯卡拉蒂的每一首奏鸣曲都类似一首练习曲，要求演奏者从中解决一定的技巧运用和音乐解释方面的问题。这些技巧包括双手交叉演奏、快速的重复音、横贯整个键盘的琶音音型以及要求使用大拇指的段落等等。
64巴赫是17世纪杰出的作曲家，管风琴家，其创作广泛吸取16世纪以来意大利、法国等国音乐的成功经验，成就很高，对后世音乐发展有深远影响。他的国籍是（）。
65《平均律钢琴曲集》是巴洛克晚期键盘音乐领域主调音乐与复调音乐写作的百科全书，也被称作是钢琴音乐史上的旧约全书，它是巴赫管风琴音乐中的最高杰作。
66在巴罗克中晚期，以众赞歌为基础的音乐体裁有四种，其中：①以一首众赞歌的旋律为基础的一套变奏。主题的比例和其他一些特在每次变奏中经常都给予保留。它也可能在仪式中由管风琴师演奏，取代唱诗班演唱的经文歌。；②一种较长的作品，众赞歌的旋律在其中加以自由的发展，每一句几乎都要以不同的处理手法出现多次。分别指的体裁是：（）
6717世纪末，德国著名的管风琴家和作曲家有：在吕贝克的布克斯特胡德(DietrichBuxtehude，？1637-1707)，在哈雷的（）的老师扎豪(
68在自由创作的管风琴曲中，布克斯特胡德一般以一首（）开始，然后用（）的段落与（）段落相交替。以众赞歌为基础的作品大部分是短小的众赞歌前奏曲。他把众赞歌旋律加以（），并放在高声部，另外三个声部用（）加以伴奏，但通常并不运用（）。在他的技巧丰富的众赞歌幻想曲中，对众赞歌的旋律（）加以处理，使之得到充分的发展。他的众赞歌变奏曲一般只有三到四段，只用（），声部也较少。
69在巴罗克中晚期，以众赞歌为基础的音乐体裁有四种，其中：①将一首众赞歌的第一句改写成一个赋格主题，然后用它写成一首短小的赋格曲。它在仪式中可作为会众演唱众赞歌的前奏，由管风琴奏出。；②将一首完整的众赞歌旋律改写成一小段复调作品。作曲家可以采用各种手法处理众赞歌，如可以把整个旋律用长时值的大音符演奏，并放在突出的最高声部。也可以对旋律加以各种装饰或改编，还可以把众赞歌旋律的每一句都作为一个模仿点来加以复调的处理。分别指的体裁是：（）
70（）(AntonioCesti，1623-1669)是当时一位重要的意大利歌剧作曲家。他的歌剧的流行程度与另一位重要的威尼斯歌剧作曲家（）的不相上下。他原是一位圣芳济会的僧侣，曾在阿雷佐、佛罗伦萨等地的修道院或大教堂任管风琴师等职。他还是一个男高音，在弗尔泰拉，他在（）的赞助下，参加了几部歌剧的演出。他的第一部歌剧《奥朗台》是1649年在威尼斯上演的。1659年，他在教皇的帮助下，转成一名修道院外的牧师，以便全身心地投入歌剧创作。他在奥地利的因斯布鲁克皇家宫廷服务了很长时间，在那里写了5部歌剧。还有5部是