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从泥巴到国粹陶瓷绘画示范

101以下属于中国绘画常用的印章形状的有（）。
102后人将东晋大书法家王羲之和王献之父子,并称为二王。（）
103中国写意绘画追求的境界包括大道至简。（）
104青花或者釉里红这两种釉料在构图方面则较为欠缺,但非常适合用来表现中国画的笔法和墨法。（）
105印章绘画是构成画面完整性的重要组成部分，印章的形状、位置的选择主要需要遵循画面的（）,绘画无闲章。
106为了产生好的（）效果,可以用指甲轻轻扣掉某个较为完整的画面，产生斑点状的空白的技巧。
107分水的画法会留下（）。
108所谓分水，是为了在绘画过程中尽可能看不到笔触，一般选用大的、软的毛笔。（）
109线条绘画又没有装饰性的效果。（）
110一幅好的中国绘画除了画面的整体性很重要外，在细节方面也要有很好的处理，局部的物象绘画也应该（）。
111画叶茎时，一定要（），并且要用浓墨。
112画（）的线不能描，主要靠尽情的抒发。
113釉料经高温烧制后的陶瓷发生三变之后，在画面上一般不会留有明显的笔墨，因而笔法不是那么讲究。（）
114为了不影响画面效果，印章不能比落款的字体大。（）
115任伯年、赵之谦、虚谷以及（）是清末海派四大家。
116（）能够用来说明临摹的原则。
117临摹画能够解决下列哪些问题？（）
118下列选项中，能够说明吴昌硕线条绘画的特点的是（）。
119吴昌硕是有名的金史学家,也是晚清民国时期国画家，早年便师从于任伯年作画，造诣颇深。（）
120在临摹前，必须做到胸有成竹，心中有数，首先要对画作进行细致的分析。（）
121作画时不宜太靠外，因为瓷板绘画最终会裁掉四周15公分。（）
122（）是陶瓷画中苔点的作用。
123因为（），使用釉里红时需要将沉淀物一起搅拌均匀方可使用。
124（）是为了在烧制过程中颜色能产生更好的效果，在绘画时需要不断地调整。
125两种颜料可以在陶瓷绘画中混合使用而不会影响效果。（）
126将中国画临摹到陶瓷上不能完全照搬传统中国画中的用色，需要注意颜料在烧制过程中产生的变化。（）
127吴昌硕多以（）为主,他用笔追求的是一种苍茫的意象。
128陶瓷绘画中（），也叫做复写。
129为了更好地体现绘画中的浓淡干湿这种效果，需要用的方法中包括（）。
130所谓读画，就是善于运用美学知识，去分析画作中的笔墨关系，虚实关系、以及用笔书法和疏密关系等等。读画也是一种良好的研究方法。（）
131笔墨是中国画所载之道，学习中国画时，应更加注重笔墨技法的学习。（）
132留香图中的石头所用的是（），以与画面中的线面关系和虚实关系变得完整，它与以往的石头画法不一样。
133一幅画的（）是中国画的画眼。
134一幅中国画不能有多个画眼。（）
135题款既可以打破画面，也可以成就画面,它是为画面服务的。（）
136泼墨是指（）。
137齐白石的太似为媚俗，不似为欺世，妙在似与不似之间主要用来说明绘画过程中的（）。
138下列属于齐白石更名后的名号的是（）。
139选择工具属于陶瓷绘制的步骤之一。（）
140齐白石是吴昌硕、徐青藤、八大山人是这三家的集大成者，继承了他们的绘画风格。（）
141（）曾说过齐而不齐三角觚。
142绘画中强调（），主要是讲唯变是从。
143错误增加釉料厚度的方法有（）。
144在中国画绘画中，线与线之间的交叉成女字形，遵循三线交叉。（）
145釉料即可以说有浓淡之分，也可以说有厚薄之分。（）
146分水通过水的作用层层积染，使颜色达到（）的效果。
147中国画对（）的强调，比如虚与实的对比，聚与散的对比，圆与方的对比等等，也运用在了陶瓷绘画上。
148细心收拾不能将原有绘画中的（）改变。主要是要调整一些不合理的画面结构，进行必要的装饰和画面修饰。
149中国绘画中线条绘画不能画成双线并行。（）
150陶瓷绘画时可以直接更改而无须作废。（）
151中国画与画家对笔墨的掌握和形象的塑造理解有很大的关系，其强调果敢。以下未体现下笔果敢的是（）。
152不能说明陶瓷上的颜色关系和传统中国绘画的颜色关系之间的不同的是（）。
153在中国画中有三调这个说法，下面不属于的是（）。
154一般是先在颜料盘中调好颜色再绘制中国画。（）
155画圆圈时，以一勾一勒的方式分两步画完，不能一笔到位，这也符合中国绘画中强调的一阴一阳。（）
156画眼一般会选用较为（）的颜色，以此突出其中心地位，而其他部分则搭配淡雅的颜色。
157我们将细心收拾时，修正对那些在大胆落笔阶段出现的不合理的线条关系（如平行线）称为（）。
158在中国绘画中，为表达特殊的意蕴或主题，比如吉利，就会画荔枝和鸡做物象。这是根据（）选择物象作画。
159通常来说，软笔风格较为雅致，而硬笔或者大毛笔所作之画更为雄浑有气势。（）
160中国画中，画面关系并不那么重要，植物的生长结构才是重要的。（）
161潘天寿先生作品的特点不包括（）。
162（）可以分为筋、气、骨、肉四个方面。
163现代画家潘天寿别号不包括（）。
164民族艺术是一个民族精神的结晶，振兴民族艺术，与振兴民族精神密不可分。这是吴昌硕先生的观点。（）
165突出绘画构图意识是潘天寿先生作品的风格。（）
166潘天寿先生清晰的笔墨关系可以用（）来形容。
167潘天寿先生笔法特征不包括（）。
168石头在绘画中的意象内涵不包括（）。
169平衡之美主要依靠造势和显觉，中国画的构图就是讲究一种平衡之美。（）
170中国绘画构图方面的特点可以用经营位置这一词来说明。（）
171绘画时应注意笔墨关系和构图关系，其中不符合初学陶瓷绘画时所用的作图顺序的是（）。
172下列选项中，属于陶瓷绘画中留白意义的是（）。
173下列属于初学陶瓷绘画的步骤的是（）。
174中国画学习中借鉴的重要性可以用开卷有益一词来说明。（）
175为了使人充分欣赏到陶瓷这种质地本身的美感，陶瓷绘画应该避免将胎体画的太满，以此合理的留白。（）
176对于（），不管是在宣纸上作画，还是在瓷器上，或者是在瓷板上都是不变的。
177评判一件好的中国绘画作品，可从多个方面出发，以下（）适合作为评判标准之一。
178中国画讲求的对比关系中，包括以下（）。
179根据写生的经验，菊花叶子的生长结构是三叉九顶，这与牡丹叶子的结构相同。（）
180好的绘画功底离不开好的书法修养，因为书画在点线形质方面可以说是同源的。（）
181物象塑造在中国绘画作品中，大多数体现为（）形。
182窗外之竹非胸中之竹，胸中之竹非手中之竹的作者是（）。
183中国画非常重视造势，而所谓势的完整性，包括（）。
184由于着色容易，釉料一般也是用水调色。（）
185在中国绘画中，不断重复一种绘画语言，才能产生气势，但是也不能不顾及其他而不断重复。（）
186瓷板绘画与陶瓷瓶上绘画在画面方面的共同点都是要保持画面的（）。
187为了（），绘画时用赭料勾线，也即所谓的赭墨。
188以下选项中，符合釉上五彩的绘画方法的是（）。
189由于特有笔墨秩序，中国画中的笔墨秩序感强，画面感乱，或者花。（）
190陶瓷绘画是对中国绘画习惯的继承，绘画过程一般都是先勾轮廓，后着色。（）
191为了（），一般会在画面上甩点。
192为了（），在瓷板上绘画时一般会加一些稀料。
193陶瓷绘画，从绘画语言来看属于（）。
194画面不能过分追求绚烂，所用颜色应适当。（）
195瓷板绘画同在宣纸上作画一样，一般先画前面，再画后面，不能跳画。（）
196在勾线时,由于陶瓷绘画与宣纸绘画材料不同，不能完全达到宣纸上的效果，但也要尽可能注意线条的（）。
197为了达到更好的烧制效果，一般会要求釉料尽可能铺得厚一些，而为了（），一般在原有的打稿，淡墨皴擦以及赭石的铺垫后，仍要重新勾线。
198瓷板绘画时，先皴擦，然后在干的釉料上再勾线，与在瓷板上直接勾线相比，下列说法正确的是（）。
199瓷板绘画可以选择先打点儿，后上底色。（）
200为了保持画面整洁，釉上绘画出现错误时，可以直接用布或者卫生纸擦掉。（）
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