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从泥巴到国粹陶瓷绘画示范

201由于（）,瓷板绘画中蘸了釉料的毛笔没办法露笔锋。
202下列选项中，不符合处理瓷板绘画出错的方法的是（）。
203堆料有时会选用烧制出来呈透明色的沥粉，这种沥粉会影响其他颜色的烧制效果。（）
204清理毛笔时，如果毛笔蘸有釉料，只需在清水中涮洗一下方可。（）
205因为主要用于赏玩，所以小的陶器在色彩选择方面也偏重于（）。
206青青翠竹无非般若，这句话出自禅宗。（）
207陶瓷烧制过程中的三变包括釉变。（）
208手绘完小陶器之后，为了保持画面的完整性，不需要再检查和清理陶器上的污渍。（）
209在烧制陶瓷的过程中，（）决定了窑变的效果。
210陶瓷绘画装饰中，以羊毫加健毛笔为主要绘画工具，但是，这种笔画下列哪种类型的画没有优势？（）
211中国绘画在构图方面强调的空间安排，突出表现在（）。
212在陶瓷绘画中，彩绘装饰大都浮于釉药之中，因而被称为釉中彩，也叫釉中。
213在陶瓷制作过程中，没有烧制过的坯胎，被称为梅瓶。
214画印章时讲究一阴一阳，（），一朱一白，并且不能大于题款。
215题款时速度尽可能的慢一些，是为了保证（）。
216陶瓷绘画中，上色和题款使用同一支毛笔，确保（）的完整性，整体性和统一性。
217印是一个记号，是一个画家的符号，也是一幅画的有机组成部分。
218美和漂亮是一个层次，一个概念，一个境界；二者都表明了协调统一性。
219陶瓷绘画的三变不包括（）。
220在陶瓷绘画中书写错误，更正的方法除了（）之外皆可行。
221（）的陶瓷绘画技法来源于中国画用水用墨的关系，也就是干湿用墨的方法。
222釉里红的颜色无浓淡之分，在绘画过程中，只能依靠画笔笔触的把握来区分。
223景德镇的陶瓷与其他地方的瓷器相比，最大的特点就是瓷胎厚，色泽以青白釉为主，素有温如玉，声如謦的美誉，也叫假玉。
224花鸟画中，画线讲求（）的线线关系。
225花鸟画除了讲求笔墨的书写性之外，更重要的是它的（）。
226绘画中的笔墨是指落笔成形、落墨成趣、（）。
227笔墨的鲜活性突出反映了作者的才气，修养，品性和体貌特征，这是中国画笔墨关系区别于西画的地方。
228在用釉里红作画时，有意识的留白仅仅是为了应中国画留白的习惯，没有过多的技术处理。
229画釉里红时常用质地较硬的毛笔，原因是（）。
230中国的写意画强调似与不似，其中不似说明的是画的（）。
231在陶瓷坯胎上吐唾沫，是为了（）。
232绘画中的线条画非常讲求书写性，这就需要作者有很好的书法基础。
233画写意画时，画面语言的统一丰富对画笔的选择没有特殊要求。
234瓶子烧制过程中，会缩小多少？
235中国画中的大写意就是所谓的酣畅淋漓，它所要体现的是一种（）。
236题款时一般选用加健羊毫大毛笔，下列选项中除了（），都能够反映用该类笔的优势。
237在绘画花鸟画时，活物的绘画大小要考虑到与瓶身的大小比例以及烧制后图形缩小百分之十的技术问题。
238中国画的八种语言是指皴擦点染，浓淡干湿。
239中国话讲求的造形与西画讲求的造型之间存在差异，下列选项中，除（）之外，都能说明这种差异性。
240下列选项中，（）不属于绘画构图应注意的几种关系中的一种。
241以下（）不能作为评判好的绘画作品的标准。
242中国画里的苔点关系，既起到成就画面的作用，即积点成线，积点成势；同时对画具有破坏作用，具有装饰的作用，而不代表具体的物象关系。
243青花不能分至五色，层层分染。
244西画中追求的立体感，在中国画中类似于（）。
245中国画不追求三维立体的空间感，而是在色彩上强调一种（），它代表的是一种美德，与中国画中所要突出的人为美学有关。
246中国画中的线要求书写性，下列选项中属于这种书写性要求的原则的是（）。
247在吃水较大的釉中区作画，一般选用羊毫加健的硬毛笔作画，所做之画更有力度，更加刚劲，富有弹性。
248万绿丛中一点红，能够用来说明在陶瓷绘画中釉里红的特殊地位。
249天然去雕饰可以用来形容中国画中的（）。
250下列选项中，除（）之外，都能说明中国画与西画在大的美学规律上是相通的。
251中国画中处处讲求（），表明的是中国人所崇尚的谦虚态度，也是一种美学准则。
252中国画中追求的美，是精心布置和雕琢过的美，是经过人为塑造的完美结果。
253题款时用墨需要浓淡干湿的自然变化和过渡。
254下列（）不属于中国画的透视要求。
255在烧制过程中，釉里红跟青花一碰，会产生（）。
256花鸟画中植物的叶子，颜色搭配是（）。
257在绘画过程中，事物的形态无须一步到位，可不断的调整修理。
258花鸟画中植物叶茎的绘画一般选用比较干的笔，也叫渴笔。
259疏能走马，密不容针说的是中国画中（）的要求。
260在陶瓷上画青花，是从（）借鉴过来的。
261在使用青花料绘画的时候，第（）次画，可以使青花料很好的渗透到坯胎中。
262在中国画写生中，对物象的观察讲求精细入微，不能取舍。
263中国画之所以气韵生动，主要依靠的是画面的气势，即所造之势。
264三日一石，五日一水是用来形容（）画所需要的功夫。
265山水画的特点有雄浑、（）、博大、精深。
266积墨在烧制过程中在（）阶段所起到的颜色效果最为明显。
267山水画既可以体现出大境界，也可以体现出小境界。
268陶瓷绘画离不开工艺画法，但不能多用。
269在陶瓷上画山水画时，用手指头轻揉颜色较重的地方，也是一种技巧，其主要作用是（）。
270题款时，汉字书写应尽可能使用（）。
271擦画时由于青花料过厚，可能会出现料刺现象，以下除（）方法外，都可以对此进行补救。
272釉里红没有浓淡深浅的变化。
273仁者乐山，智者乐水是用来形容山水画所能够反映的精神境界。
274国产青花料与进口青花料不同，下列选项中不属于二者的差异的是（）。
275窑彩是用来称呼（）的。
276下列不属于国产青花料的是（）。
277在生釉上画青花的直接好处是，能够更好地使颜色渗透到坯胎中。
278釉下彩是陶瓷的一种主要装饰手段，是用色料在已成型晾干的素坯上绘制纹饰，然后罩以白色透明釉或者其他浅色釉，多次烧成。
279由于中国画讲求的是写意，因此写意与写实的对比，首先就是指绘画不受（）的约束。
280釉下青花与中国（）相近，遵循的基本美学理论都较为一致。
281积墨也叫跳画，它很好的说明了（）颜色关系。
282陶瓷绘画中，一般会选择将某一个局部画完整，才继续完成其它部分。
283勾叶赋予点叶以筋气骨肉，勾画出的结构使物象关系更加有气韵。
284传统认为，为使青花达到良好的发色效果，尽可能将青花画浓，不宜过淡，以下不属于这种传统青花画法缺陷的是（）。
285一般情况下，要画出娇鲜欲滴的花朵时，笔墨关系会产生变化，下列不属于这种变化的是（）。
286在中国画学习过程中，笔墨是第一要务。
287笔墨的关系就是浓淡干湿。
288中国画讲求意境，所塑之形是为达意服务的。
289太极的八字要义，也可用来说明绘画中的用笔方法，下列不属于其中要义的是（）。
290下列选项中不属于墨法的是（）。
291下列选项中不属于笔法的是（）。
292中国画中有两种结构，一种是笔墨结构，另一种是物象结构。在一幅画中，二者可以单独使用。
293摇橹过江的比喻是用来形容中国绘画中的用笔之法，切忌在用笔中出现急加速的轻率。
294题款使用的毛笔尽可能使用绘画的毛笔，或者大小、粗细和软硬程度一致，目的是为了（）。
295中国画中强调造势，因而在绘画过程中要保持势的统一，但也要注意，一个画面只能有（）个大的势。
296所谓补水，是指在原有墨的基础上，用淡墨甚至是清水再次染色，主要目的是为了（）。
297将两个独立的画面之间的空白用线衔接起来的方法，叫做续接。
298一般而言，小毛笔更容易皴擦。
299画圆形的物象关系时，要注意（）。
300瓷板的四条屏绘画不仅各自独立，同时更要注重各个面之间的统一关系，这种统一关系不包括（）。
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