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从泥巴到国粹陶瓷绘画示范

301在釉料中加入一定量的胶水，是为了（）。

302陶瓷绘画的绘画主题不受陶瓷器形所限，画家可以凭个人所好决定绘画题材。

303釉料的位置摆放，一般将浓墨放在左边，淡墨放在右边。

304以下不属于中国绘画常用的印章形状的是（）。

305中国写意画可以说是厚积薄发的作画类型，因而有时也可称之为（）作画。

306王羲之和王献之称为二王。

307青花或者釉里红这两种釉料非常适合用来表现中国画的笔法和墨法，但在构图方面则较为欠缺。

308大道至简也是中国写意绘画追求的境界之一。

309用指甲轻轻扣掉某个较为完整的画面，产生斑点状的空白，这种技巧是为了产生好的（）效果。

310绘画无闲章主要说明的是印章绘画是构成画面完整性的重要组成部分，印章的形状、位置的选择主要需要遵循画面的（）。

311分水的画法不会留下（）。

312所谓分水，一般选用大的，软的毛笔，使其在绘画过程中尽可能看不到笔触。

313线条绘画又是也有装饰性的效果。

314画叶茎时，一定要用浓墨，并且要（）。

315画面的整体性固然重要，但一幅好的中国绘画更在细节方面有很好的处理，局部的物象绘画也应该（）。

316画（）的线主要靠尽情的抒发，不能描。

317经高温烧制后的陶瓷，釉料发生三变之后，在画面上一般不会留有明显的笔墨，因而笔法不是那么讲究。

318印章可以比落款的字体大而不影响画面效果。

319能够用来说明临摹的原则的是（）。

320临摹画能够解决除（）之外的问题。

321下列除（）外，能够说明吴昌硕线条绘画的特点。

322清末海派四大家是指任伯年、赵之谦、虚谷以及（）。

323瓷板绘画最终会裁掉四周15公分，因此作画时不宜太靠外。

324在临摹前，必须首先对画作进行细致的分析，做到胸有成竹，心中有数。

325吴昌硕是晚清民国时期国画家，诗、书、印、画四绝，也是有名的金史学家，早年便师从于任伯年作画，造诣颇深。

326为在烧制过程中颜色能产生更好的效果，在绘画时需要不断的调整，确切的说需要（）。

327使用釉里红时需要将沉淀物一起搅拌均匀方可使用，原因是（）。

328陶瓷画中苔点的作用是（）。

329陶瓷绘画中，两种颜料可以混合使用而不影响效果。

330将中国画临摹到陶瓷上，需要注意颜料在烧制过程中产生的变化，因而不能完全照搬传统中国画中的用色。

331吴昌硕用笔追求的是一种苍茫的意象，那么吴昌硕多以（）为主。

332能够更好的体现绘画中的浓淡干湿，要达到这种效果，需要用的方法中不包括（）。

333陶瓷绘画中的复写，也叫做（）。

334学习中国画时，应更加注重技法的学习，而这一技法就是指笔墨，笔墨是中国画所载之道。

335读画也是一种良好的研究方法。所谓读画，就是善于运用美学知识，去分析画作中的笔墨关系，虚实关系、以及用笔书法和疏密关系等等。

336一幅中国画中一般有（）个画眼。

337留香图中的石头与以往的石头画法不一样，它所用的是（），以与画面中的线面关系和虚实关系变得完整。

338中国画的画眼是指一幅画的（）。

339题款是为画面服务的，它既可以打破画面，也可以成就画面。

340一幅中国画可以有多个画眼。

341下列不属于齐白石更名后的名号的是（）。

342太似为媚俗，不似为欺世，妙在似与不似之间。齐白石的这一说法主要用来说明绘画过程中的（）。

343齐白石的画作继承了吴昌硕、徐青藤、八大山人的绘画风格，是这三家的集大成者。

348釉料即可以说有厚薄之分，也可以说有浓淡之分。

349在中国画绘画中，线与线之间的交叉遵循三线交叉，成女字形。

350陶瓷绘画中的分水实际上就是层层积染，使颜色通过水的作用达到（）的效果。

351细心收拾，主要是要调整一些不合理的画面结构，进行必要的装饰和画面修饰，而不能将原有绘画中的（）改变。

352陶瓷绘画继承了中国画对（）的强调，比如虚与实的对比，聚与散的对比，圆与方的对比等等。

353中国绘画中线条绘画也可以画成双线并行。

354绘画中出现错误时，陶瓷绘画比宣纸上的绘画有直接优势，即陶瓷绘画可以直接更改而无须作废。

355陶瓷上的颜色关系和传统中国绘画的颜色关系，不能说明二者之间的不同的是（）。

356以下不属于中国绘画中所说的三调的是（）。

357中国画的书写强调果敢，它与画家对笔墨的掌握和形象的塑造理解有很大的关系。以下未体现下笔果敢的是（）。

358画圆圈时，不能一笔到位，而是以一勾一勒的方式分两步画完，这也符合中国绘画中强调的一阴一阳。

359中国画的颜色关系一般都是在颜料盘中调好后才开始绘画着色。

360细心收拾时，对那些在大胆落笔阶段出现的不合理的线条关系（如平行线）进行的修正，一般被称为（）。

361为突出画眼的中心地位，一般会选用较为（）的颜色，而其他部分则搭配淡雅的颜色。

362在中国绘画中，为表达特殊的意蕴或主题，有时候会根据（）选择物象作画，比如吉利，就会画荔枝和鸡做物象。

363中国画中，植物的绘画主要以其生长结构为主，至于画面关系，并不那么重要。

364一般而言，硬笔或者大毛笔所作之画更为雄浑有气势，而软笔风格更为雅致。

365筋、气、骨、肉四个方面合起来称之为（）。

366下列不属于潘天寿先生作品特点的是（）。

367下列不属于现代画家潘天寿别号的是（）。

368潘天寿先生作品风格，主要突出了他绘画的构图意识。

369吴昌硕先生认为，民族艺术是一个民族精神的结晶，振兴民族艺术，与振兴民族精神密不可分。

370以下除（）外，都能够用来说明石头在绘画中的意象内涵。

371下列（）一词，能够用来形容潘天寿先生清晰的笔墨关系。

372以下不能用来形容潘天寿先生笔法特征的是（）。

373中国画的构图讲究一种平衡之美，而这种平衡之美主要依靠造势和显觉。

374经营位置，是用来说明中国绘画构图方面的特点。

375下列不属于初学陶瓷绘画的步骤的是（）。

376初学陶瓷绘画时，绘画时应注意笔墨关系和构图关系，其中不符合这种作图顺序的是（）。

377下列不属于陶瓷绘画中留白的意义的是（）。

378陶瓷绘画应该避免将胎体画的太满，合理的留白可以使人充分欣赏到陶瓷这种质地本身的美感。

379开卷有益一词可以用来说明中国画学习中借鉴的重要性。

380不管是在宣纸上，还是在瓷器上，或者是在瓷板上画中国画，在（）方面是不变的。

381评判一件好的中国绘画作品，可从多个方面出发，以下（）不适合作为评判标准之一。

382中国画讲求的对比关系中，不包括以下（）。

383书画在点线形质方面可以说是同源的，好的绘画功底离不开好的书法修养。

384根据写生的经验，菊花叶子的生长结构是三叉九顶，这与牡丹叶子的结构不同。

385中国绘画作品中的物象塑造多体现（）形。

386窗外之竹非胸中之竹，胸中之竹非手中之竹出自谁之口？

387中国画非常重视造势，而所谓势的完整性，不包括（）。

388在中国绘画中，不断重复一种绘画语言，才能产生气势，因此可以不顾及其他而不断重复。

389釉料一般也是用水调色，着色容易。

390绘画时用赭料勾线，也即所谓的赭墨，其作用是（）。

391以下不符合釉上五彩的绘画方法的是（）。

392瓷板绘画与陶瓷瓶上绘画在画面方面都要特别注意，即保持画面的（）。

393中国画中的笔墨秩序感强，画面感乱，或者花，都与笔墨秩序有关。

394在传统的中国绘画中，一般都是先勾轮廓，后着色。陶瓷绘画也是如此，它是对中国绘画习惯的继承。

395从绘画语言来看，陶瓷绘画（）。

396在画面上甩点的作用是（）。

397在瓷板上绘画时，加一些稀料，其作用是（）。

398画面的颜色应适当，不能过分追求绚烂。

399宣纸上作画，一般先画前面，再画后面，在这一点上瓷板绘画也一样，不能跳画。

400由于陶瓷绘画与宣纸绘画材料不同，因此在勾线时不能完全达到宣纸上的效果，但也要尽可能注意线条的（）。

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