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电影中的悲剧美学

1对悲剧来说紧要的不仅是巨大的痛苦，而且是对待痛苦的方式。没有对灾难的反抗，也就没有悲剧。说这句话的人是美学家（）
2喜剧涂上了黑色，欢笑化为了感慨。人生很美丽，爱一个人，会发光。这段台词来自于电影（）
3美学意义上的悲剧有两个主要特点（）
41999年，电影《美丽人生》获得了第71届奥斯卡（）
5古希腊著名的悲剧作家索福克勒斯创作的《俄狄浦斯王》是命运悲剧的代表作品。（）
6当悲剧主体受到社会、历史环境的束缚和局限，无法摆脱自身毁灭的结局，却又拼命反抗和挣扎，试图逃离社会习俗的钳制，这就构成了社会悲剧。（）
7电影《魂断蓝桥》1940年出品，风靡了全球近半个世纪。它的原名是滑铁卢桥。（）
8莎士比亚作品中的哈姆雷特，面对现实的各种复杂情况，思虑徘徊，犹豫不决。他的这种性格导致复仇延宕和自我的毁灭。所以，哈姆雷特的悲剧是典型的（）
9电影《最后的武士》中主人公森胜元的原型，就是日本有名的维新三杰之一——西乡隆盛。（）
10影片《大卫?戈尔的一生》中，主人公戈尔用有限的生命和力量对抗庞大的美国司法机器，用偶然的存在与必然的殊死进行抗争，这种敢于直面生命毁灭的抗争精神，就是悲剧精神。（）
11影片《赎罪》，故事背景设置在20世纪30、40年代的（）
12电影《胭脂扣》的女主人公是（）
13从悲剧的审美判断上来看，悲剧主体的审美价值的大小取决于三个方面的因素：
14《黑暗中的舞者》的主人公是（）
15电影《熔炉》的男主人公是（）
16总体而言，悲剧主体一般具备两个最显著的审美特点：
17处于两难境况而遭到苦难与毁灭的悲剧人物，一般表现为如下两种情况：
18悲剧冲突的显著特征是（）
19人类从远古发展到今天，更多的是因为人性善和美的力量，在引导我们、支撑我们前行。（）
20爱是长久的守望和忍耐，爱是伟大的同情和守护，这也是人性的伟大之处。（）
21悲剧往往在将故事情节刻画到极致，将悲剧的主人公推了悬崖边上，在生与毁灭，在善与恶的纠结中，将人性赤裸裸地剥开，从中感受到悲剧之美。（）
22千百年来，我们发现，人类社会在发展，科技在进步，人性的弱点也变得不存在了。（）
23人类的登山运动，不是征服，而是向珠峰向大自然表达自己的敬意，同时更是为了挑战自己，更深地认识自己，这就是悲剧精神，这就是悲剧的崇高感。（）
24周星驰主演的《大话西游》就是一个悲剧，在表现形式上、在语言上是喜剧，但从骨子里看，却是带有人生中深深的一种悲哀。（）
25笑中带泪的电影难度很大，如果只强调作品的悲剧意味和人性的深刻复杂，就会成为悲剧或者是正剧，从而失去喜剧本身的特点，如果只一味地强调搞笑，甚至是插科打诨，这种喜剧作品又会流于肤浅，就算能喧嚣一时，最终也会消失在人们的记忆中。（）
26黑色幽默既非传统悲剧，也非传统喜剧，是介于两者之间的第三种形态。（）
27中国传统悲剧作品与西方传统悲剧作品的区别主要表现为（）
28希腊悲剧呈现出的主要特点是（）
29悲剧不是美学中的审美形态
30任何生命都具有自我保存、自我发展的本能，本能是可以改变的。
31我们无法预知自己的将来会是什么样的境况，但我们可以努力生活和奋斗。
32当悲剧主体受到社会、历史环境的束缚和局限，无法摆脱自身毁灭的结局，却又拼命反抗和挣扎，试图逃离社会习俗的钳制，这就构成了命运悲剧。
33同一个悲剧主体，不可能既有命运悲剧的成分，又有社会悲剧和性格悲剧的特征。
34美学意义上的悲剧，不同于我们平时所谈到的悲剧。
35对悲剧来说紧要的不仅是巨大的痛苦，而且是对待痛苦的方式。
36没有对灾难的反抗，也就没有悲剧。引起我们快感的不是灾难，而是反抗。
37悲剧主人公要显示出超常的抗争意识和坚毅的行动意志，这才是美学意义上的悲剧。
38我们在对悲剧进行剖析的时候，就应注意到两个方面的特点。这两个特点是（）
39《辛德勒的名单》的主人公是奥斯卡·辛德勒。
40电影《美丽人生》中的故事发生在第一次世界大战期间。
41影片《美丽人生》中有一个谜题：什么东西越多越看不见？答案是黑暗。
42电影《魂断蓝桥》原名《滑铁卢桥》。
43恩格斯曾指出，伟大人物的悲剧性的价值正在于他们的行为动机是从历史潮流中得来的，而不是从人个的琐碎的愿望出发。
44伟大人物的悲剧和普通人的悲剧没有任何区别。
45莎士比亚曾经创作了一个著名的悲剧人物：奥赛罗。
46从某种意义上说，悲剧人物是超越者，而超越在本质上就是对外界现实的突破、破坏，就是打破现实的宁静秩序，掀起波澜挑起矛盾。
47电影《天使之城》中，变成凡人后的塞斯，并没有和玛姬白头偕老。
48影片《天使之城》和《无间道》，都属于动机与结果悖反的这一悲剧类型。
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