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中国戏曲昆曲

1下列剧作家中，属于明代的是（）。
2目前演唱的昆曲剧本中除明清传奇外，还有元杂剧，如（）。
3下列关于昆曲、昆腔和昆剧的认识，不正确的是（）。
4昆曲在2000年被联合国教科文组织列为人类口述和非物质遗产代表作。（）
5魏良辅的《浣纱记》是根据新创的昆山腔而创作的昆曲剧本。（）
6南曲五音的工尺谱中，凡是对应的简谱中（）。
7昆曲程式中的唱、念、做、打，做是指（）。
8昆曲表演艺术的五种技法手、眼、身、法、步，其中法是指（）。
9下列关于昆曲的特点，描述正确的是（）。
10《长生殿·小宴》的曲牌是一套典型的南曲。（）
11昆曲的舞台程式是一桌两椅，但实际上并非一定是两把椅子。（）
12昆曲中的演员服装是以（）服装为基础进行的艺术美化加工。
13《浣纱记》中的纱是剧中主人公西施和（）的定情信物。
14《浣纱记》是第一部搬上舞台的传奇。（）
15下列关于行当价值的表述，不太准确的是（）。
16下列戏剧人物中，属于小官生行当的代表人物是（）。
17大官生属小生的家门，唱法为真假嗓相结合。（）
18《桃花扇》中的侯方域应属的行当家门是官生。（）
19《牡丹亭·拾画》中的《颜子乐》是属昆曲（）的代表作。
20《牡丹亭》描绘的是（）的爱情故事。
21冷秋千尚挂下裙拖出自《牡丹亭·拾画》中的《颜子乐》。（）
22《牡丹亭》是汤显祖的代表作临川四梦之一。（）
23下列剧作中的老年妇女不是老旦应工的是（）。
24昆曲旦行中相当于京剧中青衣的家门是（）。
25昆剧中被称为三刺的作品分别是（）。
26正旦的表演特点是声音宽厚，需用真嗓演唱。（）
27《占花魁》中的花魁女虽是妓女，却是由五旦来扮演的。（）
28《西厢记·拷红》一出戏中戏份较重的应工是老旦和贴旦。（）
29《烂柯山·痴梦》中的崔氏是（）应工扮演的。
30昆剧中雌花脸的表演是不受正旦本家门的束缚。（）
31崔氏唱行路错做人差，我被旁人作话靶，是因为她被当了官的夫婿给抛弃。（）
32杂剧是元代用北曲演唱的传统戏曲形式，它形成于（）时期。
33昆曲传字辈艺人取名时，以三点水为偏旁的是应工（）。
34净行中的邋遢白面，邋遢是指（）。
35《天下乐·嫁妹》中扮演净的角色是钟馗，属于反面人物。（）
36净行中的白面在造型上既丑陋又有一定的美感。（）
37《虎囊弹·山门》中的唱词树木槎枒，峰峦如画是由（）所唱。
38唱词《寄生草》中暗藏着一种（）的情感。
39《虎囊弹·山门》是取材于《水浒传》鲁智深救金翠莲等故事而发展出的一部戏。（）
40在末行装扮中分黑三和彩三，其中三是指（）。
41昆曲行当中副末的特点是（）。
42《琵琶记·扫松》中的张广才是由（）扮演的。
43末行的细分家门中，末是指老生，年纪比较大的老年人。（）
44昆曲行当中的末一般是扮演有一定身份地位且老谋深算的人。（）
45《连环计·议剑》中是（）请出一把剑放在堂中。
46《连环计·议剑》中曹操的角色是介于副末和（）之间来扮演的。
47曹操与王允见面后关于落座几次的推让是一种礼仪的表现，但背后暗藏的是一种相互试探。（）
48关于丑的特征描述，说法有误的是（）。
49小花脸多是以（）为开门戏。
50昆曲有五毒戏，《六月雪·羊肚》中的张婆模仿的就是（）。
51昆曲中丑的地位较高的一个表现是化妆时丑开脸之后其他行当才能化妆。（）
52《十五贯》中的娄阿鼠本是一个丑应工，先多为副来扮演。（）
53《燕子笺·狗洞》是一出（）扮演的戏。
54《桃花扇》的第四场中出现了副应工的阮大铖这个人物。（）
55《燕子笺·狗洞》这出戏在表演风格上具有极度夸张的又不失文人趣味的特征。（）
56汤显祖的临川四梦中，问世最晚的是（）。
57元杂剧《西厢记》中阻隔张生和崔莺莺结合的主要是（）。
58《牡丹亭》在表演时有两大群场，一是出现在《惊梦》中，还有一个出现在（）。
59《牡丹亭》中展现至情的两条线，属于下本的是由死到生。（）
60《牡丹亭》的至情体现在超越世俗、超越生死两个方面。（）
61在早期《牡丹亭·惊梦》中花神的扮演者穿着不一，男女不分。（）
62《牡丹亭·惊梦》中表演柳梦梅和杜丽娘欢会之后再见面时更多得表现出二人的拘谨和害羞。（）
63汤显祖《牡丹亭》的基本情节来自明代话本小说（）。
64《牡丹亭》由生到死的情节主线中，《寻梦》之后的是（）。
65《牡丹亭》由生到死的情节中，真正达到高潮的一幕是（）。
66《游园》中唱词恰三春好处无人见体现出的情感既有欢乐，又有淡淡的哀愁。（）
67唱词似这等荒凉地面属于《寻梦》中的第二个层次。（）
68《牡丹亭·寻梦》一出戏在表演中演员身段较多，幅度调动也比较大。（）
69《牡丹亭·寻梦》是一出唱、念、做并重的独角戏。（）
70《牡丹亭》由死到生的情节主线中，主要有《幽媾》、《拾画》、《叫画》和（）几折戏。
71《牡丹亭》中的柳梦梅是（）应工。
72《牡丹亭》中当柳梦梅得知杜丽娘是鬼魂时，他的反应是（）。
73《牡丹亭·叫画》一折戏既能看出小生之情，又能看出小生之趣。（）
74《幽媾》一折戏中调侃柳梦梅的是杜丽娘本人，而非她的魂灵。（）
75《水浒传·活捉》一出戏中的两位主角是（）。
76《牡丹亭·幽媾》一折戏中柳梦梅最初表现出来的更多是拘谨。（）
77《牡丹亭·幽媾》的舞台程式是典型的一桌两椅。（）
78汤显祖的临川四梦指向了佛道情侠，其中指向道的是（）。
79《紫钗记》的主要情节是来自于（）传奇小说。
80讲述了书生梦中做大槐安国驸马，后荣华富贵，梦醒却皈佛的故事是（）。
81搔首向东林，遗簪跃复沉是汤显祖在少不得志时写的一首诗。（）
82汤显祖的临川四梦体现出作者的无情、多情、至情、情尽的纠葛交缠。（）
83《邯郸记·生寤》的表演特点，描述有误的是（）。
84《邯郸记》一出戏反映的是明代上层政治的特点。（）
85汤显祖在《邯郸记》中用深情，却又讽刺性的手法表现出卢生的穷凶极恶。（）
86《长生殿》中的唱词渔阳辇鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲摘自（）。
87《长生殿》这出戏的题旨是（）。
88下列关于《长生殿》的成就，说法不恰当的是（）。
89洪昇因写了一部《长生殿》而导致断送功名到白头。（）
90在《沉香亭》中，贯穿剧本始终的关键人物是李白和李泌。（）
91《长生殿·小宴》是一首南北合套曲，戏中的北曲唱腔（）。
92《长生殿·小宴》是一折对子戏。（）
93《长生殿·小宴》中有一折戏是贵妃醉酒。（）
94《长生殿》虢国夫人事的一则戏中，（）斡旋在唐明皇与杨贵妃之间调和二人的情感危机。
95以下选项中，出现在第七出戏中的情节是（）。
96洪昇在《长生殿》中是通过（）来写李杨的爱情。
97《长生殿》的第一出戏中即出现了定情赐盒的情节。（）
98李杨二人在七夕节发出了在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝的誓愿。（）
99昆曲中关于男女情感吃醋的一出戏是（）。
100《长生殿·絮阁》中生旦的表演需要很足，一是受家门的影响，二是因其扮演人物的身份所定。（）
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