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水彩绘堂

1水彩画取得长足发展，始于十八世纪的（）
2水彩画强调（）的运用。没有它，就没有水彩画。
3水彩画具有的基本特征是（）
4水彩画纸不同，所表现出来的效果有很大差别。我们最常见的是水彩纸是（）
5中国水彩艺术的起步和发展历经几代，经蔡元培，丰子恺等前辈的倡导，水彩画在20世纪50年代初就已成为我国小学美术课的（）内容。
6下列不是丢勒作品的是：（）
7下列哪些画家是现代水彩画大师：（）
8中国水彩画与西欧的水彩画完全相同。
9市面上最常见的画纸是棉浆纸和木浆纸。
10水彩画笔按笔头形状可划分为：（）
11色彩的三原色是什么？
12色彩的三要素是什么？
13在色彩概念中，下列哪些是补色关系？
14由两个原色相混合的色彩称为间色，即
15在构图形式中，你觉得哪种形式比较稳定？
16下列哪些是水彩画最基本的构图方式：（）
17干画法和湿画法是水彩作画常用的技巧。
18利用盐的吸潮性将未干色之水份及颜料吸收，可成斑驳效果。
19色彩对比因素有：（）
20无论什么颜色，与非彩色的黑、白、灰配置在一起时，都可以产生调和效果。
21水彩画的调色方法，可以采取以下几种：
22水彩画的基本技法大体上可分作、两大类
23水彩画用笔方法具有极丰富的变化：点、勾、涂、染、皴、擦、扫、拖、揉、洗以及运笔方向等，都要根据不同对象分别处理。体现在画面上，有的笔触，有的，往往透露着画者内在的情感。
24采用湿时连接法着色，颜色相互浸润、渗透，衔接自然，溶为一体而有变化。既可便于在画面展开铺色，也可用于局部描绘，最适宜于速写性的水彩画，有和的优点
25干后重叠是干画法的主要着色方法，它利用水彩画的透明性特点，层层加色来描绘，使色彩、，但重叠次数不宜过多，此法早为写实的画家所运用。
26勾线时要注意虚实，笔尖水份不能太多。
27虞美人的花苞由绿色的壳包裹。
28要掌握虚实结合的经验来处理边线。
29画瓶身的时候，要注意明暗关系。
30画花束的时候，靠前的花朵用色纯度要高。
31使英国水彩画达到繁荣的顶峰，是水彩画史上的巨匠。他在色彩与空气表现技巧方面作了大量的尝试和革新，他的画解除了线条与淡彩的束缚，使水彩走入色彩表现的新境界，形成异常独特的风格，成为水彩画发展史上的转折点。
32安德鲁?怀斯是国当代最著名的水彩与蛋彩画家之一。
33安德斯?佐恩是瑞典画家，在巴黎和伦敦逗留期间受绘画的启发，开始研究光与色的关系。他的画面清新明朗，笔法畅快。
34中国水彩画家，他的水彩人物，造型严谨厚重，神形兼备，笔法洒脱，色彩高雅，被誉为当今最具权威的水彩人物画家。他将中国水彩画推到了前所未有的境界，在水彩上的艺术成就得到中外水彩界极高评价。
35刘凤兰是一位成果卓著、令人瞩目的水彩画家和建筑美术教育家，她的水彩画以西洋水彩画技法为基础，融合了东方以形媚道观和畅神论，追求，，互融互契，创造形与神的融合，在神情超越中使胸中之笔化作淋漓的色彩，构成一幅幅韵味无限的水彩风景画。
36水彩画保存面临的三种问题：（）
37水彩画不易伪造，赝品较少，适合新进藏家。
38水彩画的新玩法：（）
39画家关维兴的水彩人物，造型严谨厚重，神行兼备，笔法洒脱，色彩高雅。
40画家龚玉擅长提炼表现纯朴、细腻的生活所见、所悟。
41写生具有很强的直观性，它是对客观对象鲜活、生动的描绘。
42艺术家如若丢弃了写生的直接性和敏感性，作品就无法生动，创作也就很难打动观众。
43画水彩的画板放置角度应该接近直立。
44画点景人物，要注意人物与其它景物的大小比例和近大远小的透视关系。
45春天天空的云特征是：（）
46下面最适合可以适当添加点景人物的是（）
47水彩画的着色顺序一般是：（）
48湿画法画水彩静物的步骤包括：（）
49风景画的特点：（）
50掌握色调的途径主要有：（）
51安排兴趣中心的最佳位置：（）
52可以强调出生长、庄严、屹立等感觉的构图是：（）
53下列不属于画面中明暗分类的是：（）
54创作时需要考虑的基本要素有：（）
55下列需要用立刻完成闭合来让人一看就懂的目的有：（）
56深色给人的感觉是：（）
57构思画作的方法：（）
58画作中的的图形和背景是相对的，不是一成不变的。
59画面中形状的重复和样式可以强烈地吸引目光，所以应该尽可能多的去重复。
60大多数画作以中间调为主。
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