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法国现代文学经典

1《可笑的女才子》是（）的作品。
2下列的哪位作家不是法国作家？
3浪漫主义是（）世纪的文学流派。
4《捍卫法兰西语言》的作者杜贝莱是一位：
5中世纪之后，欧洲文学进入了：
6法语作为写作语言的确立，到十六世纪中期的七星诗社和《捍卫法兰西语言》这样的宣言出现才算是起点。
7好的作品应该是能够颠覆我们已有的经验系统，不提供唯一的价值判断的作品。
8我们这门课的根本所在：凭借理性和思考，承受小说世界里无所不在的细节之美对我们感官所造成的冲击。
9在这动荡的世界里，钱财，地产，天长地久的一切，全不可靠了。靠的住的只有她腔子里的这口气，还有睡在她身边的这个人。她突然爬到柳原身边，隔着他的棉被，拥抱着他。他从被窝里伸出手来握住她的手。他们把彼此看的透明透亮，仅仅是一刹那的彻底的谅解，然而这一刹那够他们在一起和谐地活个十年八年。出自张爱玲的小说《倾城之恋》。
10用性感抵抗死感这句话出自刘小枫先生的《沉重的肉身》。
11下列哪部作品与荒诞的概念无关？
12萨特是一位存在主义作家
13下列哪部作品是萨特的戏剧作品？
14萨特的哲学思想深受（）的影响。
15作为一个知识分子，萨特介入过以下哪些政治事件？
16二十世纪初可以这样来定义：世界进入了前所未有的颠覆和破坏状态；工业技术的重大进展预示着世界全面物化的开始；各种矛盾加剧、激化，导演了世界上最为惨烈的两次大战。
17萨特的人生也被战争切分成不同的阶段。战前是作为知识分子出道的阶段：精英教育，教师职业，哲学与文学的创作；战争期间是发现政治，进入政治生活。
18一九三六到三七年，萨特完成了两部哲学作品《自我的超越性》和《想象》。
19世上没有好父亲，这是规律。请不要责备男人，而要谴责腐朽的父子关系：生孩子，何乐不为；养孩子，岂有此理！要是我父亲活着，他就会用整个身子压我，非把我压扁不可。[…]父亲早死是坏事还是好事呢？我不知道，但我乐意赞同一位杰出的精神分析学家对我的判断：我没有超我。这段话出自萨特的《词语》。
20《恶心》里的欲望不带有任何情感性的描写，它更接近于一种客观需要，比如说罗冈丹对老板娘的需要，和后来加缪的《局外人》中默尔索对玛丽的需要类似。
21加缪出生于：
22加缪创作的第一个三角荒诞是由《正义者》，《鼠疫》和《局外人》构成的
23《西西弗斯神话》讨论的是：
24下列哪几个词是加缪在五十年代写下过的关键词？
25我们是那么需要（他的）这种正义。他毫不矫揉造作地身处真实之中。他不随波逐流。他不是风向标，他是界碑——这句话是哪位作家对加缪的评家？
26加缪的《局外人》被认为是跨入二十一世纪最需要读的、因而也是最重要的十部小说之一。
27战争后期，加缪来到巴黎，和当时的知识分子抵抗组织各路人马都有交集，其中包括萨特和波伏瓦。他供职于《战斗报》，那时的报纸社论多出自他手。
281960年，加缪死于车祸，只有四十七岁。
29荒诞究竟是什么？
30什么是英雄？
31女人不是生来就为女人，她是变成了一个女人是下列哪部作品中的名言
32《名士风流》获得了1954年的（）文学奖。
33《名士风流》描绘的是下列哪一个时期的法国？
34波伏瓦和萨特是（）的同学。
35《名士风流》中的亨利·佩隆很容易让人联想起现实生活中的哪个人物？
36以下选项中，哪些是波伏瓦的作品？
37在短篇小说《精疲力竭的女人》、《独白》和《谨慎的年龄》里，每一个女主人公，无论她们的职业、身份、个性，几乎都身陷在一种无望里。
38《名士风流》在1954年获得龚古尔文学奖。
39《名士风流》描写的是二战即将结束之时的法国。
40《名士风流》里的中心人物有三位：亨利·佩隆、罗贝尔·迪布勒伊和安娜。
41下列哪部作品不是杜拉斯的作品？
42请问下列哪位译者翻译过杜拉斯的《情人》
43《情人》的电影导演是
44她（杜拉斯）肯定不知道她在写的东西，这句话出自哪位作家之口？
45《情人》中，法国女孩和她的中国情人初次相遇是在？
46有一个绝望的母亲，真可说是我的幸运，绝望是那么彻底，向往生活的幸福尽管那么强烈，也不可能完全分散她的这种绝望。使她这样日甚一日和我们越来越疏远的具体事实究竟属于哪一类，我不明白，始终不知道。这段话出自杜拉斯的《情人》。
47杜拉斯一生历经苦难。殖民地的苦难，母亲的苦难，亲人的苦难——大哥是个恶棍，关系很好的小哥哥过早离世，还有回到法国后，战争带来的苦难。
48从1943年的《厚颜无耻的人》到1995年的《一切结束》，杜拉斯的创作生涯历时五十余年。
49它想从墙上脱身，花园的湿气可能使墙上的沙子和水泥将它粘住。我注视苍蝇怎样死去。时间很长。它做垂死挣扎，也许持续了十至十五分钟，然后便停止了。生命肯定停止了。我仍然待在那里看。苍蝇和刚才一样贴着墙，仿佛粘在墙上。我弄错了：它还活着。这段话出自杜拉斯的《写作》。
50《情人》从这三分之一的故事上来说，是个再庸俗不过的故事。
51萨冈被称作最后一位
52下面哪一位是《你好，忧愁》里的人物？
53萨冈最喜欢的音乐家是
54下列哪个人物与萨冈没有交集？
55萨冈第一部正是出版的小说是
56似乎没有什么必要，然而回忆纷纷跳了出来，是回忆告诉我们，随着年龄的增长，我们已经站在了自己的生活之外，这些遥远的事件和我们不再有什么关系，有一天，我们会知道，这就是生活本身的一部分。但是，如果回忆不是向我们揭示了这些，它们还能有什么用呢？这段话是法国著名作家西奥朗说的。
57萨冈是记忆里的青春的代表，她的《你好，忧愁》一举成名之时，她只有十八岁，还是个高中生。
58《你好，忧愁》获得当年度的批评大奖，最关键的问题不在文体，而在于小说所可能牵连到的道德。
59我想和自己和解，这一让人心动乃至心疼的句子，出自《你好，忧愁》。
60我突然成了一个作家，我只有继续下去，别无选择，我很不幸，我想成为普鲁斯特或者司汤达，但是我没有这个能力。这段话是萨冈的获奖感言。
61罗兰·巴特是一位
62下列哪位与结构主义思潮无关？
63下列哪些是罗兰·巴特的作品？
64因为下列哪部作品的出版，罗兰·巴特与学院派的皮卡尔之间发生了激烈的论战？
65结构主义起源于下列的哪个领域？
66罗兰·巴特决非一位简单的文论家，在某种意义上，他终结了萨特的时代，是六十年代的法国文学批评史乃至思想史上一个无法回避的坐标。
67如果说萨特奠定了一个时代的思想基础，使得二十世纪的西方文学和哲学很难绕过他的身影前行，那么罗兰·巴特却用自己的文字树立并且重新定义了批评的现代性，文字的现代性，乃至思想的现代性。
68六十年代，罗兰·巴特在《符号学原理》和《服饰系统》中，彻底转向了索绪尔的语言结构方法论。
69罗兰·巴特说，不是语言学从属于符号学，而是符号学发源于语言学。
70在罗兰巴特生命的最后几年里，他再度掀起现代的时髦话语：和多少有点艰涩的德里达、克里斯蒂娃相反，他穿过解构主义的大厅，最终却走向了文字的性感和肉欲。
71下列哪位作家不是新小说的作家？
72新小说家的作品都是在哪个出版社出版的？
73下列哪个判断不适用于新小说？
74下列哪位新小说家获得了诺贝尔文学奖？
75在《嫉妒》中，一个反复出现的动物形象是
76在《文学理论》中，韦勒克在肯定可以对文学进行科学研究的基础上，提出了一个重要观点。这个观点是针对做文学理论的人提出的，他说，做文学理论的并不必定要是创作家。
77一方面，学术批评界对其作品持一般的欢迎态度，而科学家则不断地予以分析。另一方面，他的作品在广大读者中只引起微弱的反响，而这位艺术家、讲演家的警句，他在报刊上采取的旗帜鲜明的立场，他多次参与的广播或电视对话，都使他过早地声誉鹊起，超越了知识界封闭的小圈子。罗布-格里耶很快成名，而其作品往往未被真正认识。这段话出自罗歇-米歇尔·阿勒芒的《阿兰·罗布-格里耶》。
78如果说古典小说追求的是小说人物的奇遇，新小说的这些写手高唱的是写作本身的奇遇，和杜拉斯那句著名的爱着爱情本身是一个道理。
79罗布格里耶是一个时刻在捍卫自己写作的理论家，他在1963年出版的《为了一种新小说》彻底标志着他成为新小说的领军人物。
80罗布格里耶从1953年出版《橡皮》之后，在十年的时间里，几乎每两年出版一部小说，从此构成了他一个完整的新小说系列，也为他后来在快报上的理论阐述提供了基础。
81勒克莱齐奥是（）年诺贝尔文学奖的获得者。
82勒克莱齐奥正式出版的处女作是：
83《流浪的星星》是一本关于（）的书。
84下列哪部勒克莱齐奥的作品与非洲文明无关？
85下列哪个标签完全不适用于勒克莱齐奥？
86勒克莱齐奥也算是少年成名，23岁的时候，他的《诉讼笔录》在与龚古尔奖失之交臂之后，荣膺当年的雷诺多大奖。
87在二十世纪，我们开始拥有越来越多能够在两种语言世界穿梭来去的伟大作家：黑塞、纳博科夫、贝克特…还有我们即将谈到的昆德拉。
88他曾经在1997年出版的《欢歌的节日》中写道：这经历彻底改变了我的人生，改变了我对世界和艺术的看法，改变了我和其他人交往的方式，改变了我的衣食住行，改变了我的爱，甚至改变了我的梦。这段话出自勒克莱齐奥1977年出版的《欢歌的节日》。
89勒克莱齐奥的成名是在六十年代，并且也进入了六十年代的文坛。
90勒克莱齐奥最初的小说中，传统小说的四大要素被限制在几乎失效的范围内：时间、地点、事件基本上被消减为零，人物也只起到引领我们在物质世界游走的作用，而不再作为被描摹和建构的对象。
91米兰·昆德拉移居法国前是：
92米兰·昆德拉最近的一部作品是：
93下列组哪命题不属于《不能承受的生命之轻》？
94下列哪一种艺术形式对昆德拉的小说及小说理念影响最深？
95《不能承受的生命之轻》一上来就探讨了永恒轮回，这一概念出自于哪位哲学家？
96米兰昆德拉本人所看重的作品就是从2003年开始，上海译文出版社得到授权重新出版的一整套昆德拉，截至2014年，包括十一部小说，一部戏剧作品以及四部关于小说的随笔。
97《不能承受的生命之轻》是昆德拉小说创作中期的作品，它似乎是个分水岭，在这之前已经有《好笑的爱》，《玩笑》，《生活在别处》，《告别圆舞曲》和《笑忘录》，连同这部《不能承受的生命之轻》，这六部小说所显示出来的主题和结构有着一种无法割裂的承继性。
98《玩笑》是昆德拉严肃意义上的第一部小说，他因此也对这部小说情有独钟。
99从《玩笑》到《不能承受的生命之轻》，除了《告别圆舞曲》是五部分之外，其他的一概是七部分，并且每个部分都呈现出不同的形式。
100《笑忘录》是用了长篇小说的形式来尽可能地容纳彼此之间缺乏行动一致性的情节和思考，从而成为真正意义上的变奏形式的小说。
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