首页 › 答案 › 标签 › 走近山水画

走近山水画

1南朝宗炳提出画山水画、观山水画的目的都是为了___。
2在原始社会，人类生活中伴随产生的有、。
3真正意义上的山水画是与相关的。
4在先秦时期，自然山水的美是作为而出现。
5在先秦时期，无论是工艺美术中的青铜器，还是壁画和战国帛画，最常见的绘画题材都是神话传说、历史故事和。
6东汉墓出土的,画中出现了山水形象，说明汉代人们已经从实际需要开始描绘生活环境，开始拿起他们手中特制的毛笔画山、画水了。
7《画云台山记》是一篇。
8山水以形媚道，而仁者乐的观点是在中提出来的。
9《画云台山记》是写的。
10首次在画论里提出真正的山水画不同于地图的观点。
11以下选项，哪些体现了早期山水画的特色。
12六朝后期至隋初这一段时间，山水画的发展进入了阶段。
13隋代的画家，见于记载者并不多，从所记可知，基本上都是画家。
14被誉为目前能见到的最早的山水画是。
15墨踪为之，笔迹磊落是形容唐代的绘画风格。
16出现了水墨山水画，它是有别于青绿山水画的另外一种画风。
17擅写‘云中山顶’,显出‘四面峻厚’的体势，这指的是五代的绘画风格。
18现存传为关仝的作品有、。
19是中国第一部论述水墨山水画的著作。
20董源为时期的一位宫廷画师，任北苑副使，是一位负责园林工作的官员，后人称其为董北苑。
21下面哪句话不是描述董源山水画风的？
22李成画山水不是为了名利，画如其人，因此他的画给人的感觉也是的。
23李成热衷于探索视觉观察到的自然景观，他的作品构图多以为主，形成了自己的作品特征。
24北宋大家王诜曾同时观看和的画，他认为前者的画墨润而笔精，烟岚轻动，如对面千里，秀气可掬。而后者的画如面前真列，峰峦浑厚，气壮雄逸，笔力老健。结论是此二画，真一文一武耶。
25范宽初学、的山水画，但不满足前辈的绘画定势，除了学习传统外，更重视体验自然。
26继承李成的平远画风的画家有：宋中期的，元代的曹知白和。
27李唐的山水画从面貌上看以南渡为界，南渡后，李唐的画创新的多，开始关注自然中的小场景的描绘，代表作。
28把李唐开创的简率、刚劲、局部取景的画风发展成熟，成为南宋画风的杰出代表。
29马远擅于对画面空间结构的处理，把主景重点表达，省去中景，使山水画布局达到最简化。其代表作为。
30以下选项不是夏圭的作品的是。
31《万壑松风图》和《清溪渔隐图》，两图技法演变在笔墨上的最大特征是：由向发展。
32宋代的《千里江山图》，是他留下的唯一作品，也是中国山水画史上值得煊赫的名迹。
33和《千里江山图》同为两宋时期青绿山水画的杰作。
34是赵伯骕的存世作品。
35《千里江山图》，用四个字来形容就是。
36被视为南宋青绿山水从追求北宋的雄浑之美向江南水乡清雅之美的转变的代表作。
37是元初画风转变的关键人物。
38在《鹊华秋色图》中，华不注山采用的是。
39呈现了元代抒情写意山水画的成熟形式，也是中国绘画史上不朽的名作。
40元代画家，性情孤寂，独爱梅花，自号梅花道人，又称梅花和尚。他的住处叫笑俗陋室，表明他作画宁肯不为人赏，也决不随俗的态度。
41以下选项中，那一项不是倪瓒的代表作。
42明代初期的统治者推崇的山水画。
43从起，浙派开始兴起并逐渐占居了明代画坛的主流地位。
44文征明青绿山水画的代表作是。
45以下哪一项不是吴门画派在明代中叶兴起的原因。
46清代山水画家，他的墨法创积墨法，层次变化丰富，又擅用黑白对比。
47智慧树知到《走近山水画（华侨大学）》章节测试答案
48在原始社会，人类生活中伴随产生的有（）、（）。
49真正意义上的山水画是与（）相关的。
50在先秦时期，自然山水的美是作为（）而出现。
51在先秦时期，无论是工艺美术中的青铜器，还是壁画和战国帛画，最常见的绘画题材都是神话传说、历史故事和（）。
52东汉墓出土的（），画中出现了山水形象，说明汉代人们已经从实际需要开始描绘生活环境，开始拿起他们手中特制的毛笔画山、画水了。
53中国画是中国的传统绘画艺术，按题材可分为人物画、风景画和花鸟画三大类。
54为描绘地理环境，促成了山水画的产生。
55考古发现的大量存留于汉墓壁画、漆画、石刻、画像石、画像砖中的山水图像是揭示早期山水形象的珍贵资料。
56原始社会就有了山水画。
57毛笔是中国画所特有的绘画工具，好的毛笔具有尖、齐、方、健四大优点。
58《画云台山记》是一篇（）。
59山水以形媚道，而仁者乐的观点是在（）中提出来的。
60《画云台山记》是（）写的。
61以下哪个选项不属于山水画的表现范畴。
62（）是最早奠定中国山水画理论基础和方向的一本画论。
63第一个把老庄之道和山水画联系在一起的是南朝的（）。
64魏晋南北朝时期，（）、（）和（）的大量出现，对山水画的产生起到了促进作用。
65在（）中第一句便提出：图画非止艺行，成当与《易》象同体。把绘画提高到和圣人经典同体的位置，提高了绘画的功能。
66六朝后期至隋初这一段时间，山水画的发展进入了（）阶段。
67隋代的画家，见于记载者并不多，从所记可知，基本上都是（）画家。
68被誉为目前能见到的最早的山水画是（）。
69墨踪为之，笔迹磊落是（）形容唐代的绘画风格。
70（）出现了水墨山水画，它是有别于青绿山水画的另外一种画风。
71（）的山水画，仍然是用细匀的线条勾出轮廓和脉络，而后填写青绿颜色。
72《游春图》的特色及较六朝时期山水画的进步之处：
73《江帆楼阁图》中首先使用了疏密不同的线条来细分山石结构，（）。
74（）的山水画发展到李思训，已被推上了一个高峰。
75从传为王维的山水画中，可以看出，王维笔下的线条是（）。
76在王维之前，山水画历来是用线勾勒物形，然后填色。王维始用法，用笔点簇而成，不再用笔勾勒，水墨效果，这种画法随意，易于表达情趣，后世水墨山水大多采用此法。
77（）擅写‘云中山顶’，显出‘四面峻厚’的体势，这指的是五代的绘画风格。
78现存传为关仝的作品有（）、（）。
79（）是中国第一部论述水墨山水画的著作。
80董源为（）时期的一位宫廷画师，任北苑副使，是一位负责园林工作的官员，后人称其为董北苑。
81（）以灵活的披麻皴表现浑厚饱满的圆形土坡的质感。
82（）是中国古代山水画最早的样式。
83五代山水画家中，在绘画实践和绘画理论两个方面都具有相当高成就的大家是（）。
84《匡庐图》中可以清晰地看到勾而复皴的方法，皴笔似一类表现石体质感，再配合淡墨染出山体起伏，以显示阴阳向背。
85陆俨少先生提出：（）和（），是在中国山水画中的两大流派，一盛一衰，互相替代，也好像有些规律可循。
86以下哪些画家师承李成？（）
87《溪山行旅图》的皴法特点在于对（）的组合运用。
88雨点皴，是中国山水画常用皴法之一。以（）短笔点凿而成，皴法非常有力，下笔飞舞如雨点。
89《溪山行旅图》中的用笔坚劲老硬，画树多用的是（）法。
90范宽的代表作品有（）。
91《早春图》中树的画法多用（）画法。
92《溪山行旅图》中轮廓和结构线的用笔特点：（）
93郭熙所画山石墨丰笔阔，用极灵活的（）画卷云皴。
94李唐的山水画从面貌上看以南渡为界，南渡后，李唐的画创新的多，开始关注自然中的小场景的描绘，代表作（）。
95（）、把李唐开创的简率、刚劲、局部取景的画风发展成熟，成为南宋画风的杰出代表。
96马远擅于对画面空间结构的处理，把主景重点表达，省去中景，使山水画布局达到最简化。其代表作为（）。
97以下选项不是夏圭的作品的是（）。
98《万壑松风图》和《清溪渔隐图》，两图技法演变在笔墨上的最大特征是：由（）向（）发展。
99细品《万壑松风图》中的皴法，具体可分为（）、（）、（）。用笔刚劲犀利、粗阔而夹杂着偏锋。
100（）马远师法，其画石皆方硬，以大斧劈带水墨皴，甚古。
‹12›