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昆曲音乐

1上、尺、工、凡、六、五、乙演唱为汉语拼音的近似音，这些歌唱发音称为（）。
2昆曲所使用的工尺谱体系，是随着南北曲的长期发展而形成的，是目前使用较广泛的，也是影响最大，较为完整的一套工尺记录体系。
3我国的音乐乐谱，历来是运用汉文字以及一些特殊符号来记录的，从清朝以来，应用这种记谱形式，至少已有一百多年的历史。
4上、尺、工、凡、六、五、乙七个音符，依序唱作：shang（尚）ce（测）gong（宫）fan（翻）liu（溜）wu（乌）yi（衣）。
5工尺谱中，上对应的简谱是（）。
6工尺谱中，乙对应的简谱是（）。
7工尺谱的排列方式只有以下两种，即竖式排列和横式排列。
8工尺谱音阶的排列顺序是合、一、四、上、尺、工、凡、六、五、乙。
9工尺谱以手写为主，常会将简体的写法或汉字行、草书写法带入到工尺音符的记录之中。
10工尺音符本身是有时值的。
11在昆曲曲牌音乐中，板眼的基本符号不会随着不同的用法与用途，而改变其符号形状。
12一眼板赠板板式的单位板包含了一个正板、一个赠板、个眼
13板与眼，按照一定的规律，来排列组合，就形成了一定的板眼定式，称（）。
14工尺音符上没有板眼符号，故乐曲中每个工尺音符时值节奏较自由，这种板式称为（）。
15三眼板板式的单位板包含了一个板、三个眼。
16三眼板赠板板式的单位板包含了一个正板、一个赠板、四个眼。
17凡落板或落眼时与音同起的为（）。
18在音符中，有些工尺音符小一些，并偏右排列，表示该音符时值比原时值再（），把让出的时值给前音。
19昆曲工尺谱的音符时值变化，是根据每个板眼符号范围内的工尺音符的多少，以及板眼符号的变化来改变的。
20一个板眼符号范围内，只有一个工尺音符的，表示该音符时值为一拍。
21一个板眼符号范围内，两个工尺音符的，表示两音符时值各占半拍，合为两拍。
22昆曲笛师们常备曲笛两支，两笛音高相隔（）律，为一个全音程。
23昆曲笛师们常备曲笛两支，分别为工调曲笛和（）曲笛两种。
24工尺谱的翻调意思为转调。
25以小工调为基础调的翻调推求法，是依笛而言（筒音为A音的笛）。
26以正宫调为基础调的翻调推求法，是依箫而言（筒音为A音的箫）。
27一个板眼符号范围内，三个工尺音符的，表示三个工尺音符时值合为（）拍。
28一拍内三个工尺音的组合：前两音合占前半拍（各四分之一拍，合为前半拍），后音占后（）拍。
29昆曲唱腔曲牌中所使用的工尺谱，和音乐曲牌中使用的工尺谱一样。
30昆曲音乐曲牌的工尺谱，是无唱词曲牌，采用自右而左排列的竖式记写法，俗称一柱香谱式。
31唱腔工尺谱中，板符X必须用在赠板处；谓赠板符。
32管色，在昆曲宫谱中亦称为（）。
33在一个板或眼的符号范围内，不管多少工尺音符都必须在（）拍内完成。
34工尺谱中，六对应的简谱是（）。
35工尺书写相对较为正规的曲集为（）。
36记载俞派唱法的小腔及符号标得较细的曲集为（）。
37昆曲近代唱腔工尺演唱谱在抄本中，板眼符号（）。
38工尺谱的翻调意思为（）。
39唱腔工尺谱中，靴脚符号，貌似脚靴，意形逼真，为何意？
40无眼板板式的单位板只有（）。
41有些繁简字是同字同义，仅仅只是繁与简的关系。不属于以上的繁简字为哪个？
42识字包括认认曲字、识字意，明归韵、知反切，还须分尖团、晓四呼，明五音、知收音，以及分辨阴阳四声。
43有些简体字只是简化了繁体字的笔划、偏旁等，对具体字义并没有太多的影响，繁简字是同字同义，仅仅只是繁与简的关系。
44简体字采，当繁体字书写为采，采表达意思为（）。
45简体字余，当繁体字书写为馀，馀表达意思为（）。
46简体字卷，当繁体字书写为捲，捲表达意思为（）。
47简体字回，当繁体字书写为迴，迴表达意思为（）。
48前人们留给我们大量优秀的传奇作品与昆曲台本，词曲宾白都是繁体字。多音字，声调不同，字义相同。
49在昆曲唱念中，识字、辨声、明韵，三者是紧密相连的，也是曲唱的首要之事。
50前人们留给我们大量优秀的传奇作品与昆曲台本，词曲宾白都是繁体字。繁体字并不是把现在的简体字变体为繁体字那么简单，繁化简中，（）。
51昆曲字音依奉（）曲韵。
52汉字是世界上最古老的文字系统之一。与简化（体）字相对的传统汉字就称为（）。
53有些简体字是将繁体字中字不同、义不同的同音字、近音字、多音字合并为一个字，这就影响了词义专指性的表达，简体字发，当繁体字书写为發时，表达意思为（）。
54简体字余，繁体字书写为余是，余表达意思为（）。
55《琵琶记·坠马》【叨叨令，其中遊，指什么意思？
56简体字松，当繁体字书写为鬆，鬆表达意思为（）。
57简体字凄，当繁体字书写为淒时，淒表达意思为（）。
58简体字烟，当繁体字书写为煙时，煙表达意思为（）。
59简体字御，当繁体字书写为禦时，禦表达意思为（）。
60我国从隋唐《切韵》、《唐韵》至宋代《广韵》，已建立了我国音韵学体系。
61韵书多用反切法标注字音。简称反切，亦称翻切，即切韵。
62所谓清浊，即辅音中的清音与浊音。曲音中的清音是指发音时气流较弱的送气之音，浊音则是指发音时气流较强的不送气之音。
63五音中，分出半舌音、半齿音两类，即为七音。亦以宫、商、角、徵、羽五个正音，再加上变宫、变徵两个变音，称为五音及七音。五音、七音亦统称为五音。
64昆曲曲音，以曲韵为基本准绳，结合了一些主要方音而形成的一种通用于南北曲的、独特的舞台通用戏曲语音，亦称之为中州韵。
65《中原音韵》以来，入派三声规律一般为：将入声字调值最高的派入上声字调，将入声字调值较低的派入去声字调，将入声字调值最低的派入平声字调。
66在度曲须知中提出：东钟韵需要舌居中，dongzhong，收鼻音。
67在度曲须知中提出：鱼模韵需要闭口寒山，jiamxiam，收闭口。
68元灭南宋后，曲唱衰落，北曲兴旺，便出现了周德清著（）。
69明代出现了（）《洪武正韵》（明初一三七五年），为官作科制诗韵：意求读书音与口音的统一；并依南方口音，另立入声韵目。
70用两个汉字来注释另一个汉字的字音：切取前字的声母（包括清浊），切取后字的韵母（包括声调），合并拼音成被注字的字音。此为（）。
71在两音相切的基础上，再分离或添加一个尾音，为头、腹、尾三音，第一字取其声母，第二字取其韵母，第三字取其尾音（收音），合并拼音成字，此为（）法。
72的三音共切法，为了更精确地标明字音，对切音的用字要求非常严格：切音字须以阴切阴（以阴声字切阴声字），以阳切阳（以阳声字切阳声字），以声切声（以四声相同的字作切音字），以同韵字切韵（以同韵目的字作切音字），并且还尽量用以无它声的字（包括入声字），作切韵音的字。
73切韵为体现用音准确，切韵所用的音字是（）韵里的字，为以‘韵’切‘韵’。
74所谓尖团，即尖音辅音与团音辅音。以下不属于尖音的是（）。
75所谓尖团，即尖音辅音与团音辅音。下列不属于团音的是（）。
76喉、舌、牙、齿、唇谓之（），为字音声母发音器官的动作用劲部位。
77开口呼、齐齿呼、合口呼、撮口呼谓之（），简称开、齐、合、撮。
78普通话的声调有四个：阴声、阳声、上声、去声；曲音的声调有（）个。
79以下哪些属于曲音的声调。
80北曲字音声调无入声，入声字则分别派入（）中。
81我们借用五度标记法，来解析昆曲字音阴阳四声调值的高低长短、升降曲直。其中，高清出口，无抑无扬，声调清丽，平直悠长。为高平调。相对音高为55，此为（）。
82我们借用五度标记法，来解析昆曲字音阴阳四声调值的高低长短、升降曲直。其中，清起口，随即下滑，宛转高去，尾音远送。调值先降后升。相对音高为535，此为（）。
83为了注明每个字的声调，昆曲字音有个简易的四声阴阳标注方法：在字的四角，用空心或实心圆圈来标注字的四声阴阳，空心圆○代表（）。
84为了注明每个字的声调，昆曲字音有个简易的四声阴阳标注方法：在字的四角，用空心或实心圆圈来标注字的四声阴阳，（）实心圆●代表（）。
85○或●标注在字的左下角时，表示该字为（）。
86○或●（）标注在左上角时，表示为（）。
87○或●标注在字的右上角表示（）。
88当字组成了词组，词组联缀成了句子，吟念时每个字音的调值，就不像单字韵念和字腔演唱时那样有充分的时间来完成和体现，故它的单字字音声调，就压缩衍变成音的高低及简约音调来体现。
89宾白，亦是依据字的四声来吟念的。
90上声字，在念白中吟念音调最高，念字的调值亦与其上声字的调值相同，即出口清高，随即略向上扬。
91词组内异声相接的字，上声高念，去声低念，平声入声斟其高低。
92词组与词组的连缀就形成了句，词组相连的字的字调有时会同调，念来很别扭，这就需要调整连接字的字调，或整体抬高、降低词组音位，让连接更通顺，语调更顺畅。
93句中有些字的念音声调，也会随着肯定、否定、疑问等语气的变化，而发生改变。
94句中字音抑扬、语气节奏的变化与定夺，还是依（）为基本法则，并结合前后连接字调的高低作出相应语调调整，再融合词组、步节、句读等自然语气长短而定，从而形成了规范的、具有鲜明特色的、抑扬顿挫的戏曲宾白韵念。
95宾白，亦是依据（）来吟念。
96凡念，（）。
97去声低念是指：去声字，在念白中吟念音调最低，念字的调值，大部分已变为低平音，即（）。
98平声入声，斟其高低，其中的平声字念白应该为（）。
99词组内同声相接的字，（）。
100平平先高后低，是指词组中，平声字相连的，（），若阴阳同声者，则前字高念，后字低念。两阳声时，前字按阳平声调值吟念。
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