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超星尔雅学习通未分类(490240)

425501麦哲伦是葡萄牙著名航海家和探险家。（）
425502“亚细亚生产方式”三要素不包括以下哪一项：（）
425503马克思的“世界历史思想”，逻辑结论是：（）
425504《俄国和欧洲》是谁的作品：（）
425505第三个幕府时期，日本由开发国家转为封锁国家。（）
425506黑格尔的历史哲学思想的动力是“绝对精神”。（）
425507英语History源于：（）
425508以下那篇著作是汤因比的作品：（）
425509黑格尔的历史哲学思想中，历史发展规律是什么：（）
425510研究历史的“三元素”不包括以下哪一项：（）
425511张之洞是洋务派代表人物之一，晚清“四大功臣”之一。（）
425512辜鸿铭认为：中国人其实是日本人，所有文字全来自于日本。（）
425513“株式会社”的意思是：（）
425514近代著名学者，学贯中西，号称“清末怪杰”是以下哪一位：（）
425515“现代汉语中的意译词语，大多数不是中国人自己创译的，而是采用日本人的原译。”出自（）
425516“常识”等于“知识”。（）
425517脱亚入欧在20世纪就已经出现。（）
425518资本论的核心理论是什么：（）
425519《资本论》的作者是以下哪一位：（）
425520“人不能两次走进同一条河流。”是谁的名言：（）
425521以下哪一位被称为“日本的国民教师”：（）
425522手绘完小陶器之后，还要检查和清理陶器上的污渍，保证画面整洁。
425523“釉变”是陶瓷烧制过程中的“三变”之一。
425524青青翠竹无非般若，是禅宗的话语。
425525小的陶器由于器形小，因而不需要严格遵循绘画的构图关系。
425526小的陶器主要以赏玩为主，因此在色彩选择方面也相对偏重（）。
425527堆料有时会选用烧制出来呈透明色的沥粉，这样既不会影响其他颜色的烧制效果，同时也能够增加厚度。
425528清理蘸有釉料的毛笔时，只需在清水中涮洗一下方可。
425529满庭芳是个词牌
425530瓷板绘画中的用笔，蘸了釉料的毛笔没办法露笔锋，是由于（）。
425531下列符合处理瓷板绘画出错的方法的是（）。
425532釉上绘画出现错误时，可以直接用布或者卫生纸擦掉，并保持画面整洁。
425533瓷板绘画可以选择先上底色，后打点儿。
425534瓷板绘画时，先皴擦，然后在干的釉料上再勾线，与在瓷板上直接勾线相比，下列说法不正确的是（）。
425535为了达到更好的烧制效果，一般会要求釉料尽可能铺得厚一些，而在原有的打稿，淡墨皴擦以及赭石的铺垫后，仍要重新勾线，其目的是（）。
425536由于陶瓷绘画与宣纸绘画材料不同，因此在勾线时不能完全达到宣纸上的效果，但也要尽可能注意线条的（）。
425537宣纸上作画，一般先画前面，再画后面，在这一点上瓷板绘画也一样，不能跳画。
425538画面的颜色应适当，不能过分追求绚烂。
425539在瓷板上绘画时，加一些稀料，其作用是（）。
425540在画面上甩点的作用是（）。
425541从绘画语言来看，陶瓷绘画（）。
425542在传统的中国绘画中，一般都是先勾轮廓，后着色。陶瓷绘画也是如此，它是对中国绘画习惯的继承。
425543中国画中的笔墨秩序感强，画面感乱，或者花，都与笔墨秩序有关。
425544瓷板绘画与陶瓷瓶上绘画在画面方面都要特别注意，即保持画面的（）。
425545以下不符合釉上五彩的绘画方法的是（）。
425546绘画时用赭料勾线，也即所谓的“赭墨”，其作用是（）。
425547釉料一般也是用水调色，着色容易。
425548在中国绘画中，不断重复一种绘画语言，才能产生气势，因此可以不顾及其他而不断重复。
425549中国画非常重视造势，而所谓“势”的完整性，不包括（）。
425550“窗外之竹非胸中之竹，胸中之竹非手中之竹”出自谁之口？
425551中国绘画作品中的物象塑造多体现（）形。
425552根据写生的经验，菊花叶子的生长结构是三叉九顶，这与牡丹叶子的结构不同。
425553书画在点线形质方面可以说是同源的，好的绘画功底离不开好的书法修养。
425554中国画讲求的对比关系中，不包括以下（）。
425555评判一件好的中国绘画作品，可从多个方面出发，以下（）不适合作为评判标准之一。
425556不管是在宣纸上，还是在瓷器上，或者是在瓷板上画中国画，在（）方面是不变的。
425557“开卷有益”一词可以用来说明中国画学习中借鉴的重要性。
425558陶瓷绘画应该避免将胎体画的太满，合理的留白可以使人充分欣赏到陶瓷这种质地本身的美感。
425559下列不属于陶瓷绘画中留白的意义的是（）。
425560初学陶瓷绘画时，绘画时应注意笔墨关系和构图关系，其中不符合这种作图顺序的是（）。
425561下列不属于初学陶瓷绘画的步骤的是（）。
425562“经营位置”，是用来说明中国绘画构图方面的特点。
425563中国画的构图讲究一种平衡之美，而这种平衡之美主要依靠造势和显觉。
425564以下不能用来形容潘天寿先生笔法特征的是（）。
425565下列（）一词，能够用来形容潘天寿先生清晰的笔墨关系。
425566以下除（）外，都能够用来说明石头在绘画中的意象内涵。
425567吴昌硕先生认为，民族艺术是一个民族精神的结晶，振兴民族艺术，与振兴民族精神密不可分。
425568潘天寿先生作品风格，主要突出了他绘画的构图意识。
425569下列不属于现代画家潘天寿别号的是（）。
425570下列不属于潘天寿先生作品特点的是（）。
425571筋、气、骨、肉四个方面合起来称之为（）。
425572一般而言，硬笔或者大毛笔所作之画更为雄浑有气势，而软笔风格更为雅致。
425573中国画中，植物的绘画主要以其生长结构为主，至于画面关系，并不那么重要。
425574在中国绘画中，为表达特殊的意蕴或主题，有时候会根据（）选择物象作画，比如“吉利”，就会画荔枝和鸡做物象。
425575为突出画眼的中心地位，一般会选用较为（）的颜色，而其他部分则搭配淡雅的颜色。
425576细心收拾时，对那些在“大胆落笔”阶段出现的不合理的线条关系（如平行线）进行的修正，一般被称为（）。
425577中国画的颜色关系一般都是在颜料盘中调好后才开始绘画着色。
425578画圆圈时，不能一笔到位，而是以“一勾一勒”的方式分两步画完，这也符合中国绘画中强调的“一阴一阳”。
425579中国画的书写强调果敢，它与画家对笔墨的掌握和形象的塑造理解有很大的关系。以下未体现下笔“果敢”的是（）。
425580以下不属于中国绘画中所说的“三调”的是（）。
425581陶瓷上的颜色关系和传统中国绘画的颜色关系，不能说明二者之间的不同的是（）。
425582绘画中出现错误时，陶瓷绘画比宣纸上的绘画有直接优势，即陶瓷绘画可以直接更改而无须作废。
425583中国绘画中线条绘画也可以画成双线并行。
425584陶瓷绘画继承了中国画对（）的强调，比如虚与实的对比，聚与散的对比，圆与方的对比等等。
425585“细心收拾”，主要是要调整一些不合理的画面结构，进行必要的装饰和画面修饰，而不能将原有绘画中的（）改变。
425586陶瓷绘画中的“分水”实际上就是层层积染，使颜色通过水的作用达到（）的效果。
425587在中国画绘画中，线与线之间的交叉遵循三线交叉，成“女”字形。
425588釉料即可以说有厚薄之分，也可以说有浓淡之分。
425589“齐而不齐三角觚”，出自谁之口？
425590绘画中讲“唯变是从”，主要是强调（）。
425591正确增加釉料厚度的方法是（）。
425592选择工具不属于陶瓷绘制的步骤之一。
425593齐白石的画作继承了吴昌硕、徐青藤、八大山人的绘画风格，是这三家的集大成者。
425594“太似为媚俗，不似为欺世，妙在似与不似之间”。齐白石的这一说法主要用来说明绘画过程中的（）。
425595下列不属于齐白石更名后的名号的是（）。
425596一幅中国画可以有多个画眼。
425597题款是为画面服务的，它既可以打破画面，也可以成就画面。
425598中国画的“画眼”是指一幅画的（）。
425599“留香图”中的石头与以往的石头画法不一样，它所用的是（），以与画面中的线面关系和虚实关系变得完整。
425600一幅中国画中一般有（）个画眼。
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