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未分类

272401西方经济学的研究内容不包括（）
272402西方经济学的研究对象是（）
272403西方经济学所说的稀缺性是指（）
272404开篇语部分我们学习了哪些内容（）
272405传统的文学批评仅仅依据作者的（）、创作意图与（）、社会历史文化背景等因素去观照文本，这是很不可靠的。
272406词语的构成：（）与（）。
272407科学语言要求意义明确，不使人误解，因此严格按照词语的词典意义使用，而文学语言不仅要有概念的（），更要有丰富的（），附属于词的感情色彩。
272408文学是由语言材料来构成的。
272409精神分析式阅读的特征主要在于（）的象征无所不在，一切象征均与（）有关。
272410（）从语言的六大功能探讨了文本的“文学性”。
272411细读法是（）运用的方法。
272412意识流小说、心理写实主义小说和“新小说”等流派，受到了（）的影响。
272413文学批评方法理论建构应处理好处理好熟练掌握文学批评方法与准确赏析评价文学作品的关系。
27241420世纪西方文学批评新方法在中国的运用、活跃，为中国文学批评注入了新的源头活水。
272415在文学作品中，所谓“隐含的作者”就是该作品的叙述者
272416荷马史诗《伊利亚特》是一部以倒叙的方式讲述的叙事作品
272417不可靠叙述是一种重要的叙事策略，它以与作者相“间离”的叙述者讲述故事。
272418在叙事的过程中实际上涉及两个时间概念———一个是“讲”的时间,一个是“故事”内容本身的时间。我们在叙事研究中把这样两个不同的时间概念加以区分，他们分别是（）和（）
272419根据在故事进展中的作用的不同，事件可分为（）的事件和（）的事件两大类。
272420叙事作品中的时序是（）顺序与故事时间顺序相互对照形成的关系
272421（）认为,情节应“表现为动作、反动作和矛盾的解决的一种本身完整的运动”。
272422（）是按照隐含的作者的旨意，在这个具体虚构话语世界中担当叙述职能的人。
272423（）是按照因果逻辑组织起来的一系列事件。
272424叙述者（）的凸出把叙述者从故事的幕后推到了前台,使叙述者也成为读者欣赏的对象,换句话说是被戏剧化了。
272425典型环境是充分地体现了现实关系真实面貌的人物的生活环境。
272426马克思的“真实地再现典型环境中的典型人物”的命题,科学地揭示了典型人物与典型环境的辩证关系。
272427意象是中国古代文论独创的一个概念，是中华民族审美理想的体现。
272428文学意境的艺术特征不包括
272429亚里士多德在《诗学》中强调悲剧的情节应当有（)和（）。
272430审美意象的鉴赏特征是求解性和（）。
272431宋人（）说:“必能状难写之景,如在目前,含不尽之意,见于言外,然后为至矣。”
272432就情与景的关系来看，李白的《黄鹤楼送孟浩然之广陵》属于（）类型。
272433（）,马克思主义典型观趋于成熟。
272434典型理论发展的第二阶段是（）。
272435《红楼梦》以贾宝玉、林黛玉、薛宝钗的爱情悲剧和大观园中的生活点滴为主线，以金陵贵族名门贾史王薛四大家族由鼎盛走向衰亡的历史为暗线，向我们讲述了一部封建家族的衰亡史，其历史内容就直接包含在作家创造的形象和形象体系之中。
272436《红楼梦》第六回刘姥姥一进荣国府中，对刘姥姥第一次见到挂钟时的描写运用的是一种陌生化的方法。
272437杜甫的诗句“感时花溅泪,恨别鸟惊心”主要体现了文学言语的外指性特征。
272438在形象创造中,客观真理与主观感情要求统一,但有时也会产生矛盾,在情与理不一致的情况下,艺术的原则是牵理就情。这体现了文学形象（）和（）相统一的特征
272439文学言语具有（）、心理蕴含性和（）特征。
272440（）的《原诗》又说，夸张是“决不能有其事，实为情至之语”。
272441读者可以允许作者去虚构,去假定。因此,虚拟性和（）就成了文学形象的前提性条件。
272442文学形象作为（）的方式,则始终不摒弃个别,而且还要强化它、突出它、丰富它,使个别成为独特的“这一个”。
272443清代文论家章学诚在（）就明确地把形象分为两种,一种是“天地自然之象”,即物象,是自然存在的,是客观的；一种是“人心营构之象”,即作品中的形象,这是人创造出来的,或者说是主观创造的产物。
272444作家们总是设法把普通言语,加工成陌生的、扭曲的、对人具有（）的言语。
272445诗的韵律，包括（）、（）、脚韵等。
272446戏剧情节的完整性与小说相似，但在（）、（）上远不如小说。
272447在戏剧当中，人物言语要以（）为基础，促进事件的发展。
272448散文的“神不散”，指的是散文要（）
272449诗的韵律，也称押韵，是指（）在相同位置上有秩序地重复出现。
272450诗中的（）由几种形成强烈反差的形象组成。
272451剧本是一种侧重以人物台词为手段、集中反映矛盾冲突的文学体裁。
272452诗中采用何种跳跃式结构，由诗人所要反映的生活和思想感情决定。
272453小说是最接近生活真实的文学样式。
272454（）和（）是散文结构的长处
272455理想型文学突出文学形象的意义的超越性
272456《红楼梦》虽然有“太虚幻境”、“木石前盟”等情节，带有浪漫主义色彩，但是仍然是一部现实主义巨著
272457再现与表现突出直接性，再现要通过对生活现象的直接描绘反映现实，表现要以直抒胸臆的方式表现情感态度
272458暗示性不同于另两种文学的（）与（），反对直接性的表达。
272459以下诗句中，有明显的象征性的是
272460理想型文学的基本特征是（）和（）
272461象征型文学中的观念要依赖于（）得以表达。
272462象征型文学采用（）表现的方式，使自身具有一定的朦胧性。
272463现实型文学作为一种文学反映形态，包含着对现实生活的情感评价，并将主观情感态度融会在（）当中。
272464现实型文学在再现现实时需要严格遵循（），反对主观随意性。
272465所谓文学的时代风格，就是作家作品在总体特色上所具有的特定时代的特征，它是该时代的（）,（）,（）在作家作品中的表现。
272466创作个性是作家（），（），（），（）等主观因素综合而成的习惯性行为方式
272467不同的体裁有不同的风格要求。小说一般适于反映（），侧重于（）。
272468风格是主体与（）、内容与（）相契合时呈现的特色
272469创作个性是风格的灵魂。
272470文学的时代风格，就是作家作品在总体特色上所具有的特定时代的特征，它是该时代的精神特点、审美要求和审美理想在作家作品中的表现。
272471独特的文体结构和言语组织是风格呈现的内部特征。
272472中国的简分法是将风格分为“刚”和“柔”两类，或“虚”与“实”、“奇”与“正”等。
272473（）按照审美理想区分出严峻的风格、理想的风格和愉快的风格三种。
272474明代谢榛（）所说：“作诗譬如江南诸郡造酒，皆以曲米为料，酿成则醇味如一。善饮者历历尝之曰：‘此南京酒也，此苏州酒也，此镇江酒也，此金华酒也。’其美虽同，尝之各有甄别，何哉?做手不同故尔。”
272475（）是积极地和有意义地从记忆中提取信息。
272476艺术发现是文学创造活动发生的（）契机。
272477创作主体的（），（），（）首先体现在对创作客体的选择上。
272478创作主体对客体审美价值的把握以（）为思维特征
272479文学创造的主体是美的（），（），（）
272480文学创造的客体有两种解释，分别为（），（）
272481创作动机就是驱使作家投入文学创造活动的一股内在动力。
272482创作主体对客体审美价值的评价以情感体验为心理特征。
272483文学创造的客体不一定是作家体验过的社会生活。
272484（）认为文学是人的内心世界的表现。
272485（）是文本的话语蕴藉的典范形态之一，指在有限的话语中隐含或蕴蓄仿佛无限的意味，使读者从有限中体味无限。
272486文学是一种语言艺术，是话语蕴藉中的审美意识形态。
272487话语是特定社会语境中人与人之间从事沟通的具体言语行为，即一定的说话人与受话人之间在特定社会语境中通过（）而展开的沟通活动，包含说话人、（）、文本、沟通、语境等要素。
272488下列哪些项并非个人的实际语言行为?
272489文学的审美意识形态性是通过文学作品的（）来体现的。
272490文学不仅表达主观情感评价，而且也表达客观理智认识。
272491从目的看，文学不带有功利目的，不隐含任何功利意图。
272492审美意识形态的形式，是指与现实社会生活密切缠绕的审美表现领域，其集中形态是（）、音乐、（）、绘画、雕塑等艺术活动。
272493（）在《魏晋风度及文章与药及酒之关系》中说魏晋是：“文学的自觉时代”。
2724945世纪时，（）建立“四学”，“文学”从而与“儒学”、“玄学”、“史学”正式分了家。
272495上层建筑的（）、道德、哲学、(）等观念以及一些涉及文学发展的()、政策、设施也会对文学发展产生影响。
272496康德认为,艺术是“自由的游戏”,其本质特征就是无目的的合目的性或自由的合目的性,换言之,艺术作为自由的游戏,就是合目的性和无目的性、有意图性和无意图性、艺术和自然的统一。
272497首先，劳动提供了文学活动的前提条件；其次，劳动产生了文学活动的（）；再次，劳动构成了文学描写的（）。
272498在历史上，宗教与文学有着相当密切的关系，这点集中表现在（）。
272499英国人类学家（）著有《金枝》，他较早提出了巫术与文学的关系问题。
272500读者，是文学接受的主体，是阅读作品的人，与作者通过作品进行潜在的精神沟通。
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