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3801夏衍在改编鲁迅的《祝福》时，增加了哪一幕颇具争议的片段，使影片中的祥林嫂具有了一定的反抗精神，从而与小说原作中人物的性格形成了对照？

3802电影《红高粱》中，哪一个场景被展现得庄严而富有诗意，且象征着情欲的勃兴与生命的呐喊？

3804作家阿城为电影《海上花列传》担任一部分美工工作，他为电影设计的环境是世俗的（）艺术，是烛光的绚烂，是租界的拼凑，可触及的情欲和闪烁的闲适。

3806创意化的改编（近似、取意、创造）由原作获得启发，点染开来，以新的故事和情节完成对原作的创意化的解读，下列哪一部电影体现了这种改编方式？

3807在鲁迅的小说作品里，常有一个“看”与“被看”的结构，以展示看客的麻木与庸众的好奇，以下哪一组中的作品都出现了典型的“看客”形象？A.《阿Q正传》《一件小事》《伤逝》B.《祝福》《示众》《药》C.《一思而行》《故乡》《从百草园到三味书屋》D.《肥皂》《孔乙己》《社戏》

3808中国第一部电影是

3809下列哪一种理论研究强调对文本不分贵贱的平等对待，破除了电影与文学到底孰优孰劣的习惯争论。

3810文学与电影在时空的存在和被感知形态上的巨大差异，使得（）成为文学的影像化转换的关键。

3811对下列哪一部电影的批判开启了新中国以政治裁决代替文艺争鸣的先例，并直接在电影领域树立思想一元的权威，让行政方式干预电影渐成常态？

3812《小城之春》是我国电影史上第一部系统地运用景深镜头、长镜头段落、运动摄影和音响蒙太奇的影片。

38131911年，卡尔科·马赛尔发表《第七艺术宣言》认为，作为第七艺术的电影，是把静的艺术和动的艺术、时间艺术和空间艺术、造型艺术和节奏艺术全都包括在内的一种综合艺术。

3814英国学者克莱·派克认为，小说采取假定空间，通过错综的时间价值来形成它的叙述；电影采取假定时间，通过对空间的安排形成它的叙述。因而，根据文学改编的电影一定会“破坏”原作。在他看来，电影对文学改编时，文学只是作为提供故事梗概的素材。

3815“如果说二十五年来我学到了一些东西，那就是把一部小说改编成剧本比自己写一个剧本难，更确切地说，当我从零开始，也就是一切从一张白纸做起时，我能使观众更好地理解我。”这是匈牙利电影导演贝拉·巴拉兹的观点。

3816在电影《海上花列传》中，小说的多线多头被改编为聚焦在周双珠、沈小红和黄翠三人及她们的客人身上，其他人物和故事点到为止地照应或略去。

3817兰花是电影《小城之春》中一个非常典型的意象，它有非常强烈的情感指向。女主人公周玉纹借花问路，是为了揣测她的初恋章志忱的心思。

3818中国电影界第一部被改编的文学作品是巴金的《春蚕》。

3819在电影《红高粱》中，“我奶奶”和“我爷爷”在目睹了秃三炮和罗汉大哥的惨死之后，决定带领酿酒作坊的老少爷们在高粱地里伏击鬼子的汽车。

3820在王全安导演的电影版《白鹿原》中，原小说中有重要象征意义的人物朱先生、白灵都被删去了，而田小娥这条线也更显得突出。另外，新中国成立后的白、鹿两家的历史命运在电影中也有呈现。

3821下列哪部电影不是第二代导演谢铁骊的作品？

3822智慧树知到《创课：大学生创新创业基础（黑龙江大学）》章节测试答案

3823电影可以通过以下哪种方式表现人物内心活动

3824十七年期间什么题材的电影最具有优先性

3825“软性电影”的说法来自于1933年12月（）发表于《现代电影》上的《硬性影片与软性影片》一文，文中说到：“电影是软片的，所以应该是软性的！”

3826文化研究是一种视野非常宽广的研究范式，它融合了社会学、文学理论、媒体研究与文化人类学等学科的知识来研究现代工业社会中的文化现象。下列电影中，哪一部不是关注跨地域改编的性别想象、城市想象及国族想象等话题的？

3827一部几十万字的文学改编成几个小时的电影，说明

3828下列哪一位导演为致敬费穆翻拍过《小城之春》？

3829中国早期商业类型电影不包括

3830由于电影《海上花列传》未能获准到上海实景拍摄，只好在台湾搭景拍摄，“全片局限在搭建的三间‘长三书寓’的内景，陈设东西多，空间非常狭窄”，这使得电影必须对于原作的空间叙事做出舍弃，只保留荟芳里等堂子的内在空间，而外在空间的缺位，使得电影叙事的（）进一步淡化。

3831《早春二月》中萧涧秋救助文嫂、启蒙陶岚、教育实践的失败隐喻了

3832电影《海上花》想表达原作中

3833新生代导演电改编影的共同特征是

38341988年被称为电影界的王朔年，在这一年，王朔有四部小说被改编为电影，请在以下四个选项中选出不是由王朔小说改编而来的电影？

3835《现代启示录》把康拉德《黑暗之心》的时空背景移植到越战后期的柬埔寨丛林，这样的时空处理

3836在电影《霸王别姬》的结尾，蝶衣拔剑自刎，这表现出陈凯歌在不自觉地持守着固执的（）——“背叛”的男性最终还是收获了两个“女人”的忠贞。

3837下列哪一部电影是由散文作品改编而来？

3838电影《红高粱》的“颠轿”片段，除了人们常说的张扬雄性气质存在的仪式化意义之外，更重要的还在于它有类似“拆一所万难轰毁的铁屋子”那样的人本诉求。

3839《小城之春》中有时女主角的独白超出了第一人称的感知范围，最重要是为了

3840小说《海上花列传》以周双珠、沈小红、黄翠凤三人为线索，串联起主要的人物与故事。

3841每部电影都可以分为“本事时间”和“本文时间”，前者指的是“影片所构筑的‘情节’时间，是叙事主体重新安排的时间”，它的特征在于它具有近乎无限的自由转换性；后者是指影片中故事发生展开的时间，它是线性向前的、不可逆的。

3842德国学者克拉考尔将电影改编分为“电影化的改编”和“非电影化的改编”，他认为电影与文学的根本差异在于前者是“精神的连续”而后者是“物质的连续”。

3843电影《霸王别姬》讲述了两个男人和一个女人的故事，也可以说，电影讲述了两个“女人”和一个男人的故事。

3844电影《霸王别姬》中，虞姬是一个完全取消了自己的生命而成全霸王的传统女性形象，从“随定大王”到自刎君前，她的从一而终凸显了中国传统的文化语义场里女性依附性的从属位置。

3845小说《海上花列传》，张爱玲对其风格的评价是“平淡而近自然”，鲁迅认为其主题是“禁果的果园”。

3846传统文学里《霸王别姬》里的别姬是怎样的女性

3847创意性电影改编的意义在于

3848在《红高粱》的两段故事中，什么是支撑影片所要极力彰显的生命原力的关键元素？

3849电影改编对文学的影响包括

3850互文性理论视野下电影与文本的关系是

3851克拉考尔认为电影与文本的不同点在于

3852美国电影理论家杰弗里·瓦格纳提出过“改编的三种方法”：移植法、注释法、近似式。分别对应的解释正确的一组是？

3853（）依托词汇、句子、段落、章节的分布等等，（）依托镜头、景别、剪辑、场面调度等等。

3854下列哪一部电影不属于“文革时期”的改编作品？

3855（）的主题参照、结构参照、“提喻”等概念对于观察代际导演改编的共性或异质性起到了一定的辅助性作用。

3856对于电影和文学两种不同的媒介，巴赞认为的处理方式是

3857下列哪一部电影不属于新生代导演的电影改编作品？

3858下列哪一部电影不属于第四代导演的改编作品？

3859张艺谋导演的电影《红高粱》二十世纪八十年代在国际上获得巨大成功，二十多年来，“红高粱”三个字似乎成了一个可以不断增殖的神话，一个被不停添砖加瓦的能指，而这已经证明了电影本身的巨大的艺术魅力。下列针对这部电影的评论中哪一个是错误的？

3860电影《霸王别姬》体现出了许多种“暴力”，下列选项中未在影片中突出表现的是？

3861电影对文学的借鉴不包括

3862下列哪一部电影不属于十七年文学时期现实生活题材的改编作品？

3863美国电影理论家杰弗里·瓦格纳提出过改编电影的三种方法，其中哪一种方法强调的是电影的改编要与原著有相当大的距离？

3864文字与影像的媒介特质决定了它们在的表现形态上有外在与内在、时间与空间、单一与多样等多方面的侧重。

3865《红高粱》结尾对红色元素的运用不是为了达到以下哪种效果

3866以下哪部电影是改革题材的代表作

3867下列哪一部电影不属于“十七年时期”的改编作品？

3868柔石的创作在左翼作家中别开生面，因深广忧患的人性关怀卓然不群于左翼“革命的浪漫谛克”风潮之中。尤其擅长用细腻的心理描写来刻画丰满真实的人性，表现对时代主题的超越性理解。

3869一部文学作品可以理解为由（）三个层次构成的复合体。不同的改编观念，体现出电影对文学作品不同层次的侧重。

3870以下哪种方式不属于《小城之春》里表现人物内心微妙情感的方式

3871著名的叙事学家华莱士·马丁认为，相比于电影和戏剧而言，小说是丧失了叙事优势的文体。证据之一就是电影和戏剧的叙事可以自由进入人物的内心和思想。

3872在电影《红高粱》的结尾，“我爷爷”和“我爸爸”兀自立在如火的高粱地里，仿佛眼睛被蒙上了红布，这其实是在诱导观众远离经验中的现象世界而进入人物的内心世界。

38731957年的“反右”和稍后电影界的拔白旗、批毒草，极大地挫伤和压制了一批富有才华的电影艺术家的创作积极性，也使得十七年的电影观念在思想一元化的窄路上越走越极端。

3874新时期电影的复苏与新时期文学思潮保持一种紧密的共振，伤痕文学、反思文学、改革文学、寻根文学等代表性的小说几乎都被改编成电影，显示了电影人与小说家之间一种基于思想主旨和美学认知的代际的共享性。

3875根据叙事学的理论视野，媒介的物质载体对不同故事的影响，如社会期待、社会心理、政治禁忌、欲望叙述、权力话语、身份认同等在不同物质载体上的压强是不一样的。

38761930年，鲁迅翻译了日本人内山完造的《现代电影与有产阶级》并撰写译者附记，阐明了“作为宣传，煽动手段的电影”可能的正面或反面的工具意义。

3877有些导演和编剧在尊重原作的故事的基础上，通过视听语言的调度和局部的情节调整，使得改编后的文本与原作之间在主旨或情感基调上有了微妙的差异，形成与原文本富有意味的对照关系。

3878“在纸上你能做的一切就是讲有什么事情发生了，如果你讲得很好，读者就会相信你。在影片里，如果你处理得当，事情就直接发生在银幕上。”这是美国电影导演约翰·休斯顿的观点。

3879本雅明认为电影是机械复制时代艺术的明证，这是因为（）

3880费穆导演的代表作包括《小城之春》《城市之夜》《狼山喋血记》《一江春水向东流》等。（）

3881电影《海上花》场景布局中有大量凌乱的、琐碎的“无用之物”，主要是为了（）

3882《大话西游》是对原作《西游记》的解构式改编，体现以下哪种改编方法（）

3883凌子风导演根据老舍小说改编的电影是（）

3884电影改编应遵循的基本原则之一是不得改变原作的情感基调。（）

3885第六章提到哪些电影与《小城之春》有着明显的创作关联？（）

3886作者认为，看《包法利夫人》的电影改编，演员形象某种程度上代替了观众的想象。这与克拉考尔的看法一致。

3887在电影改编的“忠实问题”上，作者认为不应站在文学或影像的本质主义立场上来固化思路。

3888作者认为，文学作品本身具有巨大的召唤性，它是开放的，呼唤不同的解读。

3889根据作者的观点，如下推测不合理的一项是（）

3890下列说法中，与文章表述的立场大体一致的是（）

3891“《尤利西斯》问世后小说史，在很大程度上是电影化的想象在小说家头脑里发展的历史，是小说家常常怀着既恨又爱的心情努力掌握20世纪‘最生动的艺术’的历史”，这段话出自（）之口？

3892我国文学电影改编的艺术实践中的“忠实说”与美国电影理论家杰弗里·瓦格纳提出的（）改编方法大体一致。

3893以下女作家中，擅长在小说中借鉴电影叙事技巧的是（）

3894周瘦鹃的名作《玉梨魂》后来被郑正秋等改编为同名电影。（）

3895较多关注和参与早期中国电影的文学流派和社团包括（）

3896电影对文学改编时，文学只是作为提供故事梗概的素材。改编后的电影将成为与小说截然不同的拥有自己独特本性的新艺术品。因此，将改编后的电影与原作相比较、分析其好坏优劣就像将建筑与舞蹈相比较一样，其实是没有意义的。这是（）的观点

3897谢晋导演改编的获得茅盾文学奖的反思小说是（）。

3898李少红导演的《血色清晨》改编自加西亚·马尔克斯的小说（）

3899下列电影改编自散文作品的是（）

3900《红高粱》电影中加入了很多民俗的元素，有评论者和观众认为这些民俗类似东方主义的文化符号。（）

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