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3701“电影要抓住观众，必须使观众与剧中人的环境同化。为达到这种目的，我以为创造剧中的空气是必要的。”这是谢晋导演的名言。（）
3702柔石的《二月》曾被法国文豪罗曼·罗兰收入主编的作品集中，并予以高度评价。（）
3703文学叙事依托词汇、句子、段落、章节和场面调度等来展开。（）
3704费穆导演对东方古典美学和电影写实的艺术特性都有精深的理解与把握，并在创作中努力探索两者的完美结合。（）
3705电影的媒介特征体现了艺术与技术的结合。（）
3706电影对文学作品的依赖说明剧本改编比原创更容易成功。（）
3707以视觉为中心的文化改变人们的感受和经验的方式，也改变了人们的思维方式。（）
3708《红高粱》结尾有意采用了黑白的影像，与电影此前张扬的色彩构成了巨大的反差。（）
3709《红高粱》电影用“我”讲述“我爷爷”“我奶奶”的故事，叙事人称上比原作小说更灵活。（）
3710新时期电影的复苏与新时期文学思潮保持一种紧密的共振，伤痕文学、反思文学、改革文学、寻根文学等代表性的小说几乎都被改编成电影，显示了电影人与小说家之间一种基于思想主旨和美学认知的代际的共享性。（）
3711根据李心田的同名小说改编的儿童题材影片《闪闪的红星》有着广泛的影响力。（）
3712电影《海上花》的空间叙事内外结合，既表现闺阁闱内，也放眼大上海的历史风云。（）
3713晚清和民初既构成中国文学现代转型的重要背景，也是中国电影草创的时代。（）
3714《早春二月》特别强调用环境、气氛、色彩、光线来烘托人物的情绪，用光、音乐等尤其显示了其试图汇入中国文人电影借景抒情式的影像美学传统的努力。（）
3715电影《霸王别姬》中程蝶衣的一生有几个重要的节点影响到他的性别认知，主要包括（）
3716下列根据文学作品改编的影片中由谢晋执导的是（）
3717下列关于电影《春蚕》的描述，正确的是（）
3718虽然不能像小说那样通过心理描写的文字来表达人物心理，但电影也有丰富的表达人物内心的手段，比如（）
3719以下电影截图中，出自《红高粱》的是（）
3720下列文学作品的电影改编主要采用了删削改编的是（）
3721凌子风导演改编的文学名著有（）
3722下列对于导演陈凯歌的表述，正确的是（）
3723下列根据文学作品改编的影片中，属于现实生活题材的是（）
3724电影在对文学作品的故事与情节做出改编的方法包括（）
3725电影作为“第七艺术”的综合性体现于（）
3726下列对《西游记》的改编属于创意改编的是（）
3727以下影片中，从”样板戏“改编而来的有（）
3728下列文学改编的影片中，由新生代导演执导的作品有（）
3729下列关于小说《海上花列传》的表述，正确的一项是（）
3730以下属于电影独有的叙事技巧的是（）
3731下列文学与影视人物角色包含成长叙事母题的是（）
3732下列女作家中，深度参与电影创作的是（）
3733以下对克拉考尔电影改编理论的描述，正确的是（）
3734在互联网+时代，各种文学IP起着建构文化认同和情感纽带的作用，为电影改编提供了重要基础。
3735产业化的背景对电影改编的理论与实践提出了新的挑战，传统的改编理论已经不再适用。
3736本质上来看，剧作属于故事工业，对电影而言，讲什么故事是最本质的，比怎么讲故事更重要。
3737以下IP电影改编作品中，与其他三项不属于同一类型的是（）
3738下列对于文学经典IP改编的各种说法，表述与文章相符的是（）
3739海明威的例子说明电影诞生以后，不但从文学中获取滋养，其特别的叙事语法也反哺了文学。
3740本文的作者茂来提出了电影文学改编的三种方法：移植法、注释法、近似式。
3741第三人称的叙事决定了《世界之都》大量采取蒙太奇结构的运用对比法。
3742使用第三人称”活动起来更方便“的原因可能是（）
3743文中谈到的电影化的交叉剪辑方式是指（）
3744《现代启示录》把康拉德《黑暗之心》的时空背景移植到越战后期的柬埔寨丛林，关于这种处理，下述表述不当的一项是（）
3745以下改编自文学作品的电影中，哪一部不是第五代导演的作品（）
3746张爱玲的电影剧本不包括以下的（）
3747克莱·派克的认为有三种电影改编方式，其中最好的改编方式是（）
3748《小城之春》中女主角的独白有时超出了第一人称的感知范围，最重要是为了（）
3749在王全安导演的电影版《白鹿原》中，原小说中有重要象征意义的人物朱先生、白灵都被删去了，而田小娥这条线也更显得突出。这种处理，属于改编手法中的（）
3750夏衍在改编鲁迅的《祝福》时，增加了非常著名的一幕戏，即（）
37511928年，明星公司拍摄的武侠神怪片《火烧红莲寺》改编自小说（）
3752科幻电影的科幻场景可以达到以假乱真的程度，这说明（）
3753克拉考尔认为电影与文本的不同点在于（）
3754《水浒传之英雄本色》敷衍水浒故事中林冲夜闯风雪山神庙，这是故事改编中的（）
3755香港导演关锦鹏对王安忆《长恨歌》的改编体现了文化研究中的（）
3756不要把忠实于原作理解为“必然消极地顺从一种相异的美学原则”如果导演希望能尽可能接近原作的话，“探索对等的表现形式就更为棘手”，这个观点属于（）
3757以下哪种方式不属于《小城之春》里表现人物内心微妙情感的方式（）
3758对于叙事学视野下的电影改编，以下表述错误的是（）
3759中国电影史上第一部被改编成电影的新文学作品是（）
3760《红高粱》获得1988年戛纳电影节最佳影片奖，吹响了新时期中国电影走向世界的号角。（）
3761智慧树知到《创课：大学生创新创业基础（黑龙江大学）》期末考试答案
3762美国电影理论家杰弗里·瓦格纳提出了电影“改编的三种方法”。（）
3763《小城之春》使用了很多的意象叙事，大到城阙旧宅，小到花草水木。（）
37641933年2月，中国电影文化协会在上海宣告成立，以之为标志，左翼电影运动正式发端。（）
3765宗白华先生说：“中国人画兰竹，不像西洋人写静物，须站在固定地位，依据透视法画出。”这说明中国画具有散点透视的特性。（）
37661959年北京电影制片厂拍摄的《林家铺子》公映，该影片由水华导演，田汉编剧。（）
3767新生代导演娄烨的《推拿》，根据毕飞宇获得茅盾文学奖的同名小说改编。（）
3768夏衍认为，改编者应熟悉电影的媒介特质，了解电影制作的基本程序和摄制的流程。（）
3769乔治·卡努杜的《第七艺术宣言》把电影视为是建筑、音乐、绘画、雕塑、诗和戏剧之外的第七艺术。（）
3770侯孝贤的电影观念离不开文学的养分，沈从文的“向人生远景凝眸”的美学理解对他影响很大。（）
3771以下对早期电影《黑籍冤魂》的相关描述，正确的是（）
3772成长主题通常包括的叙事元素有（）
3773以下影片中曾获得欧洲三大电影节奖的是（）
3774下列对于影片《高兴》的描述，正确的是（）
3775酒是电影《红高粱》中重要的元素，关于影片中的酒，下列表述正确的是（）
3776中国第一代导演的杰出代表是（）
3777下列研究属于叙事学理论视野下的电影改编研究的是（）
3778第六章讲述中曾提及哪几位跨界导演？（）。
3779文学与电影在时空的存在和被感知形态上的巨大差异，使得时空处理成为文学的影像化转换的关键。下列影片中，把文学原作的背景做了时空转化的是（）
3780下列关于电影《秋海棠》的表述，不正确的是（）
37811988年，王朔因几部小说被改编成电影，这一年也被称为“王朔年”，这几部电影是（）
3782《黄土地》鲜明的影像风格使其成为中国第五代导演的奠基之作。
3783从导演本人的自述来看，《黄土地》对原作进行了移植化的改编。
3784陈凯歌导演关于《黄土地》的这段阐述体现了他很强的文学素养。
3785《黄土地》风格的形象概括为”黄河远望”，由此可推断，影片在表现人物置身的场景时，多用（）
3786文学作品在转为电影时，要充分考虑影调、色彩、构图、音乐音响、表演、场面调度、服装、道具等诸方面，这说明了电影是（）
3787电影《红高粱》中，在“我爷爷”和“我奶奶”的野合片段里，画面在唢呐声之后转向一片随风摇摆如浪涛起伏的高粱，这时，导演巧妙地运用了（）的手法，色彩斑斓中又夹带刺眼的阳光。
3788中国电影文化协会在上海成立后，一批主题新颖、艺术上乘的电影陆续上映，改变了中国电影的旧貌，因此这一年被称为“中国电影年”。这一年是？
3789美国电影理论家杰弗里·瓦格纳提出过改编电影的三种方法，其中哪一种方法强调的是影片对原作加影像化的注释？
3790女人弱于男性的“第二”性别的地位并非天生，“使女人处境变得特别引人注目的一个原因是，她这个和大家一样的既自由又自主的人，仍然发现自己生活在男人强迫她接受他者地位的世界当中。男人打算把她固定在客体地位上，使她永远是内在的……”这是下列哪位理论家所提出的理论？
3791电影改编对原作的删削可能导致
3792凌子风导演的《骆驼祥子》对原作进行了一定的删削处理，观众在电影中看不到原作中的哪一段情节？
3793请在下列四部作品中选出导演为张艺谋的作品。
3794新时期电影改编是一种代际的分享，其内涵是
3795美国学者茂莱通过大量的事实举证与理论分析，指出20世纪重要的作家与电影的关系，这种关系可分为两个层面：其一是电影对文学作品的改编，其二是电影对作家写作的影响。
3796在克拉考尔看来，雷诺阿导演的《包法利夫人》力求真实再现爱玛自我毁灭的过程，却只抓住了原著光秃秃的故事线索，毁灭爱玛生活的那些无形的悲剧，无聊倦怠的生活，追求幸福的徒劳无益等等依靠福楼拜的极其丰富的语言才能传递的体验都不能被“电影化”。
3797前苏联学者波高热娃秉承黑格尔的辩证艺术观，她认为对于古典名作的改编既要有时代的现实需求，不可脱离现时代的精神风貌，对作品做一番临摹和图解；也不能不顾历史条件，将古典作品“现代化”。
3798《骆驼祥子》电影中，祥子的悲剧除了社会的压榨之外还与人性中伏藏的黑暗元素有关，以及人被环境所迫而不得不堕落的命运感。
3799小说和影片中，程蝶衣既是“男儿郎”，也是“女娇娥”，性别不仅仅意味自然性别的不同，也有政治与身份的差异。
3800下列哪一项是法国电影理论家巴赞所认为的最有价值的电影改编方式？
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