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国家开放大学

11501除了构图时稳定的形式外，还有（）
11502人体写生中的“三腔”是（）
11503下列几个物体质感从细腻到粗糙排列是（）
11504初学素描者，最容易犯的画面问题主要有（）
11505素描明暗的基本法则：
11506任何复杂的形体都可以概括为几种基本的几何形体，这就是（）
11507在素描中，结构包含两方面内容（）
11508人体和动物的（）所构成的解剖关系，是解剖结构。
11509立体是面的集合体，这是现代绘画表现（）的基本观点。
11510初学绘画可借助工具测量方法去求得基本比例的准确，随着观察能力的提高，应逐步抛弃这种方法，着重凭（），训练观察能力的准确。
11511素描静物，简单的说所描绘的对象就是“静物”，诸如：（）、瓜果、蔬菜，花卉等
11512对于一名画画初学者来说，可以通过书本临摹等手段学习静物基本的（）
11513对于一名画画初学者来说，可以通过写生，从（）到（），比如一个酒瓶和一个苹果到一组瓶子和一组水果搭配的组合来学习训练，
11514素描画面中的线有虚实、疏密、（）等的艺术节奏变化，使画面更具形式美感。
11515明暗交界线不是一条简单的“线”，而是一个变化复杂的“明暗交界地带”。由于（）的深浅等变化，在这个地带上会产生不同的虚实、深浅、刚柔等微妙变化。
11516通过对明暗交界线的学习训练，区分（），这对画好素描写生也将起着重要作用。
11517设计是（）和（）都较强的学科，是科技、影视绘画等诸多领域知识的高度统一
11518由传统素描为基础向现代艺术设计演变的新型素描样式，描述不正确的是（）
11519素描能够迅速准确的捕捉瞬间形象，记录设计构思，创造人物形象，这要求设计者应该坚持经常画（）和（）
11520在写生中有一定难度，常出现（）的现象和石膏质感不强等问题，所以只有通过临摹，研究前人的经验和技法，这样，学习中遇到的问题就易化解。
11521作为设计专业的学生，要比学习一般绘画的学生有更丰富的（）和（）
11522在刻画和塑造对象时，离你近的应画得简略-些，远的可一些具体，即远实近虚。
11523在基础素福训练中，速写、默写、幻想与临摹写生足培养素描造型能力的重要手段。
11524物体上暗的部分叫受光部。
11525比例是指物体间或物体各部分的大小、长短、高低、多少、窄宽、厚薄、面积风诸方面的比较。
11526立方体与画面平行的线没有透视变化，与画面垂直的线都消失于心点，是成角透视。
11527素描艺术表现方法有明暗体积表现方法、线条表现形式、线条明暗结合。
11528初学时往往总觉得画一笔不满意时，就马上用橡皮擦去了，第二次画得不对时又再擦去，这样反复操作会容易伤害画纸使纸张留下疤痕，还会在画时就越画越无把握了，所以应极力避免。
11529轮廓线的表现要求由直线到曲线，有内轮廓到外轮廓，从而形成物体的立体框架。
11530光线不能直接照射到的地方叫投影。
11531光线直接照射到的地方叫亮面。
11532平行透视就是在所画的景物中，有方形的平面与画幅平行的现象，有两个消失点。
11533眼睛观察物体时与眼睛成水平的假想横线叫视平线。
11534明暗交界线和周围亮部，灰部，暗部等的关系，它们之间没有任何联系。
11535结构是指物体的上下左右关系。
11536物体内在的感觉叫质感。
11537强调物体的结构组合、穿插、明暗及形体的构成的素描叫做设计素描。
11538光线能直接照射的地方叫做投影。
11539物体上暗的部分叫做暗部。
11540光线直接照射的地方叫受光面。
11541在物体暗面时环境影响所产生的光叫反光。
11542素描、速写，由木炭、铅笔、钢笔等，以线条来画出物象明暗的单色画，称做广义素描。
11543素描是一切绘画的基础，这是研究的过程中所必须经过的一个阶段。
11544轮廓和线条是素描的一般称谓。
11545素描具备了自然律动感，观者从欣赏过程中可感受这一点。
11546不同的笔触营造出不同的线条及横切关系，并包括节奏，主动与被动的周围环境，平面，体积，色调，及质感。
11547素描不像绘画那样重视总体和彩色，而是着重结构和形式。
11548素描是一种正式的艺术创作，以单色线条来表现直观世界中的事物，亦可以表达思想、概念、态度、感情、幻想、象征甚至抽象形式。
11549素描不能作为一门独立的艺术，页不具有独立的地位和价值。
11550素描是其他艺术的必然基础，尤其是水彩，油画，版画，雕刻（浮雕），另外对平面设计，也是画草图的必要基础。
11551素描虽然被视为是两度空间的艺术，不需要颜色及第三度空间，却也同时暗示这两者。
11552素描是画家工作的最后成果，也可以作为复制或摹写的基础，但以它的性质而言，它是独特的。
11553虽然各种艺术不一定都要先绘出素描稿，但素描却是一切观赏艺术的基础。
11554在作画时往往预先勾出轮廓作为草稿，然后用色彩渲染，当艺术作品完成时，素描稿常被掩没或销毁。
11555到14世纪末，素描不再仅是附属品，而成为一门独立的艺术。
11556文艺复兴以后，素描已不仅只有实用地位，而是成为能代表人类创作能力的艺术品。
11557素描的要素是线，但是线在实质上却是不存在的，它只代表物体、颜色和平面的边界，用来作为物体的幻觉表现。
11558在素描中可以用线条区分立体与平面，至于色彩明暗是为了加强和厘清整体与部分的关系。
11559我们可以运用线条的开始，消失和中断来画出边界，并且形成平面，也可使色彩至边界而上。
11560线条的粗细能表现物体的变化，甚至光和影也可用线条的笔触变化表现出来。
11561素描的线条技法不需要平面技法的辅助。
11562平面技法在使用炭粉笔时，在明暗对照上不可用擦笔法。
11563素描是用线条来组成物体的形象，并且描绘于平面之上，借由线条形式引起观者的联想。
11564例如两条线相交所构成的角形，可以被认为是某平面的边界。
11565弧形的线条可以象征拱顶，交会聚集的线条可表现深度。
11566人们可以从线条的变化当中，得到可以领会的形象。
11567透过线条的手段，单纯的轮廓勾勒可以发展成精致的素描。
11568素描也可用多色画笔作为基本材料，用来加强素描效果以及素描的艺术性。
11569安格尔最大的贡献便是打破将线条仅限于对物象比例描绘的限制，而拓展到图案花纹的形式。
11570中国的山水，兰竹，花鸟，水墨画，实在完全是一种素描，自由潇洒素雅的感觉。
11571素描虽然寥寥几笔，可是这里面也含着与油画同样的条件，也要有气韵，有强弱，有力量。
11572明度是指色相明亮或沈暗的程度。
11573比例是一部分跟另一部分或整体在量或尺寸方面的关系。
11574构图是各部分的一种配置法，依照经过设计的格式，一致的比例，或重复的体系去安排。
11575轮廓线是描述前进或后退的形状之变化方面的一条断续线或连续线。
11576画面平衡是在设计或绘画里，各项元素达到均衡的状态。
11577线影是平行或靠近得足以形成一个面的断续线。
11578立体表现法是控制明暗的逐渐变化以创造实体形式的错觉效果，使物体有三度空间的特质。
11579明暗交界线是亮面与暗面的一条交界线（根据物体的结构不同，有时不一定是一条线，或是一个面）一般在明暗交界线的地方颜色最重。
11580依照明暗层次来描绘物象，不是西方绘画的基本方法。
11581不同的比例关系形成不同的美感，观察与表现比例关系有个较好的方法，如先抓住相比关系因素的两极，再确定中间部分，依次分割下去，就可以确定出任何复杂的比例关系。
11582结构是指物体本身各部分组合和构造，物体都有内部和外部的构成因素和结构关系。
11583在素描训练中，对结构加进一些主观成分和表现手法，反映在画面上的形体结构，可看作一种构成。
11584在素描中，利用物体的透视变化产生距离感，表现空间的技法，其中最基本的方法是透视原理的运用。
11585初学时往往总觉得画一笔不满意时，就马上用橡皮擦去了，第二次画得不对时又再擦去，这是最不好的习惯。一则容易伤害画纸使纸张留下疤痕，再则画时就越画越无把握了，所以应极力避免。
11586当第一笔画不对时，尽可再画上第二笔，如此画时就有一个标准，容易改正，等浓淡明暗一切都画好之后，再把不用之处的铅笔线，用橡皮轻轻擦去，这样整幅画面就清楚可爱多了。
11587其实画面上许多无用的线痕，通常到最后都会被暗的部分遮没了，我们只需把露出的部分擦去，这样也较为省力。同时不用的线痕，往往无形中成为主体的衬托物，所以不但不擦去无害于画面，有时反而收到无形的效果，这是我们不可不注意的地方。
11588五调子的规律是塑造立体感的主要法则，不用追求物体表现的质感、量感、空间感。
11589在形体组合这个问题上，我们要注意：（1）不同位置的组合，（2）不同质的组合，（3）不同量的组合。
11590投影在塑造物体的体积感和空间感中具有重要的作用，所以在索描学习中，应注意掌握投影的形体变化和虚实关系。
11591画素描要树立很强的形体观念，其中“体”是核心。
11592形是素描中最重要的一个部分，要注意物体的比例，结构以及转折关系；。
11593线条要干脆利落，并且注意虚实效果，不能勾得太死也不要犹犹豫豫，打形时尽量用直线条，主要用肘部的力量，不要只用手腕和手指的力量；。
11594素描被称为“一切造型艺术的基础”，是其他艺术的必然基础。
11595素描作为独立的艺术种类，自有其独特的艺术价值及实用价值。
11596轮廓线反映的是形体转折部分。
11597一切物象占有一定的空间，物与物之间也存在着一定的空间距离。
11598光源直射处（向光）是明亮部。
11599光源照射不到之处（背光）是黑暗部。
11600反射光所形成的是中间灰色部分。
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